Co się stanie, gdy skrzyżowasz energicznego malucha ze skomplikowaną konfiguracją oświetlenia? Możesz się bardzo zezłościć — chyba że wstępnie zapalisz światło, pobawisz się nim i opracujesz je na długo przed przybyciem modelu.
Chris Strong, profesjonalista z Chicago, spędził cały dzień na oświetleniu portretu swojej córki, podobnie jak ma to miejsce w przypadku zleceń komercyjnych. „Kiedy pracujesz nad zdjęciami wymagającymi dokładnego oświetlenia, pojawia się dzień przed wschodem słońca. Uruchamiasz lampy błyskowe, aby mieć pewność, że wszystko pójdzie gładko, gdy zacznie się prawdziwe zdjęcia” – wyjaśnia.
Wielu fotografów studyjnych uwzględnia dzień przed oświetleniem w wydatkach na sesję:oświetlenie jest tak ważne, że klienci płacą za czas spędzony na dostosowywaniu, dopracowywaniu i zabawie światłem. „Faza wstępnego oświetlenia jest niezbędna z co najmniej dwóch powodów” – mówi Strong. "Po pierwsze, blokuje z góry określony czas na zabawę, popełnianie błędów i wypróbowywanie nowych schematów oświetlenia. Po drugie, pozwala pracować bez niecierpliwego obiektu krążącego w pobliżu."
Jeśli chodzi o ten ujmujący portret, „Zaczęło się od uderzenia w noc” – mówi. "Moja żona i ja zajrzeliśmy do pokoju naszej 3-latki i znaleźliśmy ją w szafie, która „czytała" na głos publiczności składającej się z pluszowych zwierząt. Na tym zdjęciu chcieliśmy po prostu to odtworzyć. " Ponieważ małej dziewczynce brakowało cierpliwości do siedzenia, podczas gdy on eksperymentował ze światłem (a który model by tego nie zrobił?), jedynym rozwiązaniem był dzień wstępnego oświetlenia.
Podczas wstępnego naświetlania obawy Strong dotyczyły:
Lekkie umiejscowienie. Po wielu eksperymentach dotarł do jasnego reflektora, który zwrócił uwagę na dziecko i jej wyraz twarzy. Źródłem była podrzędna lampa błyskowa Morris AC umieszczona w abażurze; jak na ironię, moc tego akcesorium za 40 dolarów określiła moc jego ultradrogich lamp wypełniających Profoto.
Względne natężenie światła. Dostosowane do lampy błyskowej Morrisa, światła wypełniające Stronga stworzyły wystarczającą ilość światła, aby wydobyć szczegóły, ale nie na tyle, aby pozbawić scenę przytulnego wrażenia.
Temperatura barwowa. Narzucając rozgrzewający żel na główne światło i żele chłodzące na wypełnienie tła, Strong stworzył przytulny basen ciepła w środkowej części kadru, który przyciąga uwagę jego córki. „Lubię kontrastować żele CTO i CTB, gdy tylko jest to możliwe” – mówi.
Rada Stronga? Podnieś poziom swoich fotografii, skupiając się intensywnie i wyłącznie na oświetleniu — wykonaj wstępne oświetlenie.
Kris Holland/Mafic Studios
Po całym dniu przygotowań Chris Strong (z pomocą żony) był wreszcie gotowy na narodziny córki. Nad nią wisiał 2-metrowy softbox F.J. Westcott Octabank (A) które zostało oświetlone głowicą błyskową Profoto Pro-7. Głowicę zasilał zasilacz Profoto Pro 6 2400 Ws (B) . Po jej prawej stronie Strong ustawił 28-calową lampę paskową Small Profoto** (C)**, którą zżelował na niebiesko arkuszem octanowym Rosco CTB. Jego głównym źródłem światła była niedroga podrzędna lampa błyskowa Morris AC wkręcona w oprawkę lampki do czytania na podłodze (D) . Aby jego światło kontrastowało z ogólną niebieską obsadą sceny i tworzyło wokół dziecka kałużę ciepła, zżelował lampę błyskową za pomocą pomarańczowego żelu Rosco CTO. Wreszcie, ponieważ światło było tak blisko, Strong przyciemnił je 1-stopniowym żelem o neutralnej gęstości. Wystrzelił lampy błyskowe za pomocą montowanego na bucie wyzwalacza lampy błyskowej PocketWizard Plus II** (E)**.