Zbierz rodzinę i przyjaciół na sesję wielokamerową i zabawę dla wszystkich.
Niektórzy powiedzą ci, że z powodu rozpowszechnienia się niedrogich komputerów do edycji wideo, wiek taniego przełącznika wideo dobiegł końca.
Bynajmniej! Za każdym razem, gdy włączasz mecz piłki nożnej lub oglądasz wieczorne wiadomości, oglądasz sesję wielokamerową z przełącznikiem w sercu – wypróbowaną i sprawdzoną techniką wideo, która nie zbliża się do końca, nawet dla niskobudżetowi filmowcy z dostępem do wymyślnych komputerów do montażu. Ta technika jest nie tylko daleka od śmierci; to wciąż świetny sposób na zaoszczędzenie czasu na edycję, a także jeden z niewielu sposobów na dostarczanie wysokiej jakości transmisji na żywo.
Więc na co czekasz? Zdobądź sprzęt, zbierz kilku przyjaciół, weź ze sobą kopię tego artykułu i spróbuj swoich sił w nagraniu wideo z wielu kamer. Dla każdego hobbysty lub profesjonalisty wideo dobrze jest wiedzieć, jak to zrobić, a jeśli chcesz pracować z używanym sprzętem, możesz uzyskać dobre wyniki za mniej pieniędzy, niż myślisz.
Czego będziesz potrzebować
Dwie (lub więcej) kamery. Ważne jest, aby kamery były dopasowane przynajmniej pod względem ogólnej jakości i formatu. Czemu? Ponieważ jeśli przeprowadzisz sesję wielokamerową za pomocą fantazyjnej 3-chipowej kamery DV i jednochipowego Hi8, Twoi widzowie będą mogli zauważyć zauważalną różnicę w jakości obrazu po przełączeniu się z jednej kamery na drugą.
- Przełącznik/SEG. To serce sesji wielokamerowej, urządzenie, które przełącza sygnał wideo z jednej kamery na drugą. SEG (Generator efektów specjalnych) wykonują również inne zadania, takie jak efekty przejścia, kluczowanie chrominancją/lumakey i wyzwalanie innych urządzeń, takich jak twórcy tytułów, ale ich główną funkcją jest przełączanie między dwoma lub więcej sygnałami wideo. Popularne niedrogie modele obejmują Focus Enhancements MX-4 i Edirol V-4, ale wyszukiwanie w serwisie eBay może znaleźć niedrogie starsze modele firmy Panasonic i innych producentów.
- Monitor wideo. Przynajmniej jeden; dwa, jeśli to możliwe – główny do podglądu wyjścia monitora przełącznika, a drugi do podglądu sygnału, gdy pojawia się, gdy idzie na taśmę, w celu kontroli jakości.
- Magnetowid, Direct to Edit lub inne urządzenie nagrywające. Będzie to miejsce, w którym zostanie nagrany końcowy sygnał, wyjście przełącznika/SEG. Optymalnie powinno to być urządzenie wysokiej jakości, ale nie jest to konieczne. Zapasowa kamera dobrze się sprawdzi; magnetowid też działa dobrze.
- Załoga. Co najmniej jeden operator kamery na kamerę oraz dyrektor techniczny do obsługi przełącznika. Jeśli dostępna jest wystarczająca ilość załogi, możesz rozważyć dyrektora generalnego, który będzie panował nad całym procesem. Możesz także zebrać ekipę oświetleniową, technika audio, uchwyty… zawsze jest wiele do zrobienia podczas sesji wielokamerowej. Ale podstawowa załoga to jeden operator na kamerę plus dyrektor techniczny do obsługi przełącznika.
- Bezprzewodowe zestawy słuchawkowe z mikrofonem. Ułatwią one reżyserowi dyskretną komunikację z operatorami kamer podczas nagrywania.
Jak to się robi
Aby zilustrować, jak przeprowadzić na żywo sesję wielokamerową, posłużmy się przykładem typowego występu muzycznego na żywo. Zakładamy, że masz wystarczającą ilość załogi zarówno dla dyrektora technicznego, jak i dyrektora generalnego, ale możesz również powierzyć dyrektorowi technicznemu obowiązki dyrektora generalnego.
W typowej sesji wideo z występu na żywo masz dwa główne ujęcia, między którymi będziesz się przełączać:szerokie ujęcie całego występu lub obszaru sceny oraz węższe ujęcie tylko jednego lub dwóch wykonawców. Nie musisz zawsze zmieniać strzałów z szerokich na ciasne; w rzeczywistości lepiej jest, jeśli skończysz z bardziej nieregularnym przełączaniem się między rodzajami strzałów, o ile będziesz ostrożny, aby uniknąć cięć z wyskoku.
Role załogi są następujące:
- Dyrektor generalny instruuje operatorów kamer, aby przygotowali potrzebne mu ujęcia, i mówi dyrektorowi technicznemu, kiedy należy przełączać się między kamerami.
- Dyrektor techniczny obsługuje przełącznik i urządzenie rejestrujące, wykonując polecenia od dyrektora generalnego. Jeśli nie ma wystarczającej załogi dla technika dźwięku, dyrektor techniczny jest również odpowiedzialny za monitorowanie dźwięku.
- Operatorzy kamer ustawiają ujęcia, które daje im ogólny reżyser.
Operatorzy kamer powinni mieć wyraźne oznaczenia, takie jak Kamera A i Kamera B. Na kilka minut przed rozpoczęciem występu należy zbalansować bieli obie kamery, sprawdzić wszystkie sygnały audio i przygotować się do rozpoczęcia nawijania taśmy na magnetowid przynajmniej dobre 30 sekund wcześniej.
Zazwyczaj występy muzyczne rozpoczynają się od szerokiego ujęcia sceny lub obszaru występu, ale to zależy od uznania ogólnego reżysera. Gdy spektakl się rozpocznie, dyrektor generalny będzie obserwował wyjście monitora przełącznika, który zawiera małe strumienie obrazu w obrazie ze wszystkich przechodzących przez niego kamer, i zacznie wydawać polecenia operatorom kamer i dyrektorowi technicznemu. Te polecenia zwykle brzmią tak:„Kamera B, daj mi zbliżenie wokalisty. Aparat A, zachowaj szerokie ujęcie”. Następnie, gdy nadejdzie czas zmiany kamer, dyrektor generalny powie dyrektorowi technicznemu (lub TD), aby „Weź kamerę B”. A jeśli dyrektor techniczny jest na nogach, natychmiast przełączy sygnał wideo z kamery A na kamerę B. W tym momencie dyrektor generalny przypisze nowe ujęcie do kamery A, takie jak:„Kamera A, daj mi dwa ujęcia basisty i perkusisty.” (Wskazówka:przypomnij kamerze A, aby nie poruszała się, dopóki nie zostanie całkowicie usunięta. Jeśli jesteś w środku rozpuszczania, jego ruch zostanie wyświetlony).
Gdy kamera A wykona ujęcie, dyrektor generalny poleci dyrektorowi technicznemu „Weź kamerę A”. I tak dalej, aż do końca występu.
Wymyślanie
Gdy staniesz się lepszy w prowadzeniu zdjęć z użyciem wielu kamer, możesz włączyć pewne zaawansowane funkcje, takie jak zanikanie/znikanie czerni i efekty przejścia.
- Zwiększanie/zanikanie. Większość przełączników ma sposób na ustawienie czerni lub innego koloru na jednym z kanałów. Rozpoczynając sesję, zacznij od czerni jako głównego wyjścia zamiast jednej z kamer, a następnie użyj efektu rozpuszczania, aby przejść do pierwszego ujęcia. Pod koniec występu zrób to samo, tylko w odwrotnej kolejności, zanikając ostatnie ujęcie na czarnym ekranie.
- Efekty przejścia. Wiele przełączników ma dziesiątki wbudowanych przejść, takich jak wytarcia, slajdy, przewracanie stron i inne efekty. Często są one kontrolowane przez wpisanie numeru do przełącznika przed przełączeniem na inną kamerę. Jeśli dyrektor zna numer efektu, może powiedzieć sędziemu, aby na przykład „przygotował 112”, po czym dyrektor techniczny wpisuje numer do przełącznika. Następnie, gdy następuje rozkaz „Weź kamerę A”, efekt przejścia numer 112 ma miejsce.
Podstawy telewizji
Przeciętny użytkownik domowy może nigdy nie musieć wykonywać sesji wielokamerowej. Ale każdy profesjonalny filmowiec wart swojej soli – lub każdy, kto planuje nim zostać – powinien być zaznajomiony z tymi umiejętnościami, zwłaszcza jeśli chce się pracować w telewizji. Nawet jeśli nie masz takich planów, produkcja wideo na żywo może pomóc zaoszczędzić czas na edycję. A więcej czasu, niezależnie od tego, czy jesteś profesjonalnym, czy początkującym filmowcem, to coś, z czego wszyscy możemy skorzystać.
Joe McCleskey jest producentem multimedialnym i niezależnym pisarzem.
Pasek boczny:konfigurowanie dźwięku podczas nagrywania z użyciem wielu kamer
Wiele przełączników wideo ma wbudowane miksery audio. To dobrze, ponieważ gdy nagrywasz sygnał z dwóch lub więcej kamer na oddzielny magnetowid, będziesz potrzebować sposobu na uporządkowanie dźwięku.
Najlepszym sposobem na to jest użycie całkowicie oddzielnych mikrofonów, które są niezależne od samych kamer. Po prostu podłącz mikrofony do miksera i wyślij wyjście bezpośrednio do magnetowidu, którego używasz do nagrywania wideo na żywo. Podczas występu na żywo, takiego jak ten opisany tutaj, możesz spróbować użyć pary stereofonicznych mikrofonów, aby nagrać całość. Jeśli dźwięk podczas występu przechodzi przez PA, jeśli to możliwe, rozważ pobranie sygnału audio bezpośrednio z miksera PA.
W każdym razie oddzielna osoba z ekipy, która odpowiada za dźwięk, może być bardzo cennym atutem każdej sesji wielokamerowej na żywo.