Czy toniesz w akronimach, takich jak MPEG-4, MPEG-2, H.264, 3GPP i tym podobne? Cóż, rzucimy ci pierścień ratunkowy MPEG-4 i zobaczymy, czy uda nam się sprowadzić cię z powrotem na łódź.
Włoski filmowiec niedawno nakręcił na swoim telefonie komórkowym pełnometrażowy film dokumentalny. W Ithaca College w stanie Nowy Jork odbywa się Cellflix, konkurs wideo na zakup telefonów komórkowych z główną nagrodą w wysokości 5000 dolarów, a Current TV oferuje 100 dolarów „filmarzom korzystającym z telefonów komórkowych” za nagranie dokumentalne.
Wideo w telefonach komórkowych, które zwykle korzysta z kompresji MPEG-4, jest obecnie na topie. Ale z tej technologii korzysta znacznie więcej urządzeń niż tylko smartfon. Niektóre kamery wideo, takie jak maleńki Sanyo HD1 Xacti, nagrywają materiał MPEG-4 na małe karty Secure Digital (SD), a wiele aparatów fotograficznych w liniach Kodak Easyshare i Sony Cybershot (między innymi) nagrywa wideo w formacie MPEG-4.
Więc co to wszystko oznacza dla nas, jako uniwersalnych producentów wideo? Jakie są konsekwencje korzystania z tej technologii kompresji dla fotografowania, edycji, przepływu pracy i dystrybucji? Przyjrzyjmy się najpierw technicznej stronie MPEG.
Technologia MPEG
Technologia MPEG-4 jest nieco skomplikowana; wyznajmy to z góry. Firmy zajmujące się oprogramowaniem do edycji, takie jak Adobe, Apple, Pinnacle i inne, sprawiły jednak, że edycja MPEG-4 jest tak prosta, że nawet nie zdajemy sobie sprawy, że edytujemy coś innego niż Mini DV, kiedy zaczynamy cięcie. Jednak lepsze zrozumienie kodeka (skrót od „kompresor/dekompresor”) pozwoli nam docenić i zmaksymalizować jego mocne strony.
MPEG-4 powstał na podstawie analizy triumfów i niedociągnięć jego dwójki młodszego rodzeństwa, MPEG-1 i MPEG-2. (MPEG-3 został mniej lub bardziej pominięty, ponieważ szybko stał się przestarzały.) MPEG-1 został opracowany, aby dostarczać pełnoklatkowe, pełnoekranowe wideo na płytach CD, ale robił to w niskiej jakości VHS. MPEG-2 był ogromnym ulepszeniem, umożliwiając rozdzielczość transmisji w wysokiej rozdzielczości, co doprowadziło do wysokiej jakości płyt DVD i telewizji cyfrowej.
MPEG-4 ulepsza obie te technologie, niekoniecznie je zastępując, ale ulepszając metody kompresji, aby dostarczyć więcej na mniejszej przestrzeni do większej liczby urządzeń. Podczas gdy MPEG-1 pozwala nam dostarczać dźwięk i obraz na płytach CD, a MPEG-2 daje nam znacznie lepszą jakość dźwięku i obrazu na DVD i w telewizji cyfrowej, MPEG-4 obejmuje wszystkie media, od formatów o niskiej przepustowości, takich jak telefony komórkowe, do najwyższych Formaty HD dostarczane przez satelitę. Ta skalowalność w jednym standardzie jest jedną z największych zalet kodeka.
Setki naukowców na całym świecie wykorzystało standardy opracowane przez Moving Picture Expert Group (MPEG), grupę roboczą w ramach Międzynarodowej Organizacji Normalizacyjnej (ISO), do opracowania MPEG-4. Zachęcając MPEG-4 do otwartego standardu, zachęcano firmy do ulepszania i tak już silnej technologii. Pracując w ramach tych szerokich standardów, konsumenci wiedzą, że wideo MPEG-4 wyprodukowane przy użyciu sprzętu i/lub oprogramowania jednej firmy będzie odtwarzane na urządzeniu innego producenta. Ta interoperacyjność jest drugą ogromną siłą MPEG-4.
Kodek typu Can-Do
OK. Dosyć technicznych rzeczy – przejdźmy do rzeczy praktycznych, zaczynając od akwizycji lub tego, jak nagrywany jest MPEG-4. Różnica między cyfrowymi aparatami fotograficznymi a kamerami zdolnymi do robienia zdjęć zaciera się. Jeśli wideo i dźwięk w formacie MPEG-4 nie są podstawowym kodekiem kamery, możesz nagrywać w trybie MPEG-4, ale w jakości poniżej tego, czego oczekują od Ciebie odbiorcy. Na przykład, wiele aparatów fotograficznych będzie nagrywać wideo MPEG-4, ale z szybkością 15 kl./s (klatek na sekundę) zamiast 30 kl./s lub może przy mniejszych rozmiarach klatek, takich jak 320×240 pikseli zamiast 640×480 (lub więcej). Jeśli wideo jest głównym zadaniem Twojego aparatu, istnieje duże prawdopodobieństwo, że uzyskasz to, co nazywamy pełnoklatkowym filmem w pełnym ruchu. Sprawdź specyfikacje techniczne, gdy następnym razem będziesz myśleć o zakupie kamery.
Nagrany materiał filmowy musisz teraz pobrać do komputera. Możesz to osiągnąć na wiele sposobów, w zależności od sprzętu. Jeśli zapisujesz materiał MPEG-4 na karcie SD, możesz przesłać dane za pomocą czytnika kart. W przeciwnym razie najprawdopodobniej użyjesz kabla USB 2.0, aby umieścić te 1 i 0 na dysku twardym. MPEG-4 jest zwykle przesyłany z dużo większą szybkością niż przesyłanie w czasie rzeczywistym z taśmy Mini DV.
Z naszym audio i wideo MPEG-4 w komputerze, musimy teraz znaleźć najlepszy sposób na podzielenie go, manipulowanie nim i sklejenie wszystkiego z powrotem; innymi słowy, edytuj go. Edycja MPEG-4 staje się trudna z powodu kodowania MPEG. Wszystkie ramki MPEG są kodowane na jeden z trzech różnych sposobów:kodowane wewnętrznie (ramki I), kodowane z przewidywaniem (ramki P) lub kodowane dwukierunkowo z przewidywaniem (ramki B). Ramki I są całkowicie niezależne lub nie opierają się na informacjach z pobliskich ramek. Ramki P są kodowane w oparciu o przeszłą ramkę I lub P-ramkę. Ramki B są kodowane w oparciu o poprzednią i przyszłą ramkę, która może być ramką I lub B (patrz figura 1).
Odkryliśmy, że jeśli chodzi o edycję MPEG-4, tańsze programy działają łatwiej niż gigantyczne narzędzia prosumenckie. Nie jest to zbyt wielka niespodzianka, ponieważ kamery MPEG-4 są w większości przedstawicielami technologii konsumenckiej. Program Premiere Elements był jednym z pierwszych na scenie, które sprawnie edytowały ten format.
Jeśli twoje oprogramowanie nie edytuje MPEG-4, być może istnieje wtyczka, która może pomóc, tak jak w przypadku niedrogiej (30 USD) wtyczki 3GPP firmy Ulead do programu VideoStudio 10 (3GPP to globalnie ustandaryzowany system komunikacji między 3. generacją telefony komórkowe oparte na GSM).
Wiele z tych programów do edycji ma wersje próbne, więc pobierz je, przechwyć materiał MPEG-4, przetestuj oprogramowanie i zapisz w żądanym formacie.
Łatwe wyjście
Ach, tak, wyprowadzanie. Tu właśnie świeci MPEG-4. Trzecią wielką zaletą MPEG-4 jest sposób, w jaki kompresuje wiele jego elementów. Wideo można skompresować oddzielnie od dźwięku i innych elementów, takich jak obiekty 3D, tekst i inne rodzaje mediów. Podczas eksportowania należy znać ograniczenia urządzenia, na które wysyłasz dane (np. rozmiary ramek telefonu komórkowego rzadko przekraczają 320×320). Ustawienia eksportu dla wielu elementów, takich jak strumień wideo, dźwięk itp., można precyzyjnie zdefiniować, więc poświęć trochę czasu na eksperymenty i zobacz, jak mały możesz utworzyć plik, zachowując integralność obrazu i dźwięku.
Uważa się, że MPEG-4 jest o 30 do 50 procent lepszy niż MPEG-2. Jest to otwarty standard, zachęcający firmy do ulepszania formatu przy zachowaniu ustalonych standardów, aby zapewnić, że przyszłe formaty kompresji będą nadal odtwarzane na obecnych urządzeniach. Ponieważ pamięć masowa półprzewodnikowa (np. karty SD) zyskuje na popularności na taśmach, szeroki zakres skalowalności jednego standardu oraz popularność zarówno urządzeń do przeglądania, jak i akwizycji, takich jak telefony komórkowe, wideo MPEG-4 może właśnie stać się pretendentem do świat wideo. Na szczęście edytowanie i drukowanie nie jest dla nas trudniejsze niż w przypadku innych formatów, które już znamy.
Redaktor współpracujący Morgan Paar to koczowniczy producent, strzelec i montażysta, który obecnie tworzy filmy dokumentalne w Ameryce Południowej.