Świat audio jest pełen złącz:dużych, małych, krótkich, długich. Te podstawowe elementy audio od lat irytują producentów wideo.
Dlaczego wszystkie różne wersje połączeń i jak przesyłać dźwięk między sobą? Zrównoważony czy niezrównoważony? Poziom linii czy poziom mikrofonu? Stereo czy mono? A gdzie jest ten adapter, który wczoraj włożyłem do torby na sprzęt? Wierzcie lub nie, ale jest metoda na szaleństwo i rozwiązanie praktycznie każdego dylematu związanego z połączeniem. W tym miesiącu zrobimy kilka profili osobowości i zagramy w swatkę audio.
Historia osobista
Nie ma prostego sposobu na wyjaśnienie niezliczonych opcji połączeń w świecie audio, więc zacznijmy od samych złączy. Największym — i najłatwiejszym do rozpoznania — jest złącze XLR. Czasami nazywane złączem Cannon, jest to solidny 3-pinowy interfejs znajdujący się na końcu większości mikrofonów wysokiej klasy. Dzięki łatwemu w obsłudze rozmiarowi i klipsowi blokującemu, XLR jest solidnym urządzeniem używanym do sygnałów o poziomie mikrofonowym i liniowym w całym profesjonalnym torze audio.
Dalej jest wtyczka 1/4″ lub Phone. wzięła swoją nazwę od średnicy końca firmy i faktu, że była używana na staromodnych centralach telefonicznych. Wtyki telefoniczne występują w dwóch odmianach:niezbalansowanej i zbalansowanej. Wariant niezbalansowany ma połączenie sygnałowe na końcówce, podczas gdy reszta wtyczki służy do połączenia z uziemieniem. Wersję zbalansowaną często nazywamy wtyczką TRS ze względu na trzy przewody:końcówkę, pierścień i tulejkę.
Mniejsza kategoria, zwana wtyczką 1/8″ lub mini-telefonem, to to samo połączenie, co złącze słuchawkowe w różnych przenośnych urządzeniach multimedialnych i kartach dźwiękowych komputera. Przekonasz się również, że jest to często jedyny sposób podłączenia mikrofonu do większości kamer konsumenckich. Miniwtyk 1/8″, często zniekształcony i niezbyt mocny, jest uważany za zawodny sposób na przesyłanie dźwięku. Dlaczego więc tego używają? Jest bardzo mały, co uwalnia cenne nieruchomości na miniaturowej elektronice. Może również obsługiwać cztery połączenia, które zobaczysz w niektórych aparatach Canon i Sony — lewy i prawy dźwięk oraz wideo i wspólną płaszczyznę. Tylko nie poruszaj nim zbyt mocno!
Wreszcie jest złącze RCA, zwany także wtykiem gramofonowym RCA. Pozwolę ci zgadnąć, kto to wymyślił. Złącza RCA mają środkowy pin do podłączenia sygnału, otoczony okrągłą tuleją uziemiającą. Są to najpopularniejsze złącza używane do kierowania sygnałów audio i wideo do i z konsumenckich urządzeń multimedialnych. Odtwarzacze CD i DVD są pełne tych facetów, podobnie jak systemy kina domowego, telewizory i konsole do gier. Niestety, kilku producentów akcesoriów używa RCA jako złączy zasilania, więc przyjrzyj się uważnie przed podłączeniem cennego sprzętu wideo.
Przy bliższym badaniu…
Oto, gdzie to się komplikuje. Możliwe jest znalezienie zbalansowanego lub niezbalansowanego złącza XLR, 1/4″ lub 1/8″. Mogą to być mikrofon lub linia, stereo lub mono — w zależności od podłączanych urządzeń. I nie zapomnij o męskiej i żeńskiej wersji każdego złącza, aby podwoić zabawę. Teraz nie panikuj, XLR są rzadko używane do połączeń niezbalansowanych lub stereo. Ale może się to zdarzyć, zwłaszcza jeśli masz do czynienia z jakimś starożytnym sprzętem lub szefem technologii, który poluzował się z lutownicą.
Wspominamy o tym z powodu poważnego problemu związanego z używaniem zbalansowanych urządzeń audio i stereofonicznych wejść audio. Złącze stereo wykorzystuje trzy punkty:jedno połączenie dla lewego kanału, jedno dla prawego i jedno dla masy. Zbalansowane złącze również wykorzystuje trzy punkty:jeden dla dźwięku dodatniego, jeden dla dźwięku odwróconego (lub ujemnego) i jeden dla masy. Jeśli przypadkowo podłączysz zbalansowane źródło dźwięku do wejścia stereo, nagrany dźwięk zniknie podczas odtwarzania w systemie głośników mono. Zdezorientowany? Wypróbuj ten wizualny przykład. Otwórz obraz cyfrowy w Photoshopie lub innym programie do edycji obrazów, a następnie utwórz zduplikowaną warstwę. Odwróć górną warstwę i ustaw jej krycie na 50%. Widzieć cokolwiek? Tak myślałem. Odwrócona warstwa całkowicie anuluje drugą warstwę po zmieszaniu. Dokładnie tak się dzieje, gdy połączysz pozytywne i negatywne kopie tego samego sygnału audio. Nadal zdezorientowany? Podstawowa zasada:nigdy nie podłączaj zbalansowanego źródła bezpośrednio do wejścia stereo. Co prowadzi nas do naszego następnego tematu…
Podłączenie
Rozwiążmy powszechny problem z podłączeniem:wspomniane wcześniej wyzwanie ze zbalansowanym wejściem mikrofonowo-stereofonicznym. Mówiąc najprościej, będziesz potrzebować kilku adapterów. Pierwszy adapter to taki, który przechodzi z XLR na 1/4″. Zakładamy, że w aparacie masz gniazdo stereo 1/8″. Zamiast budować ośmiocalowy ciąg adapterów, użyjmy powszechnie dostępnego kabla adaptera 1/8″ stereo-do-RCA. Sześć stóp powinien dać ci wystarczającą ilość drutu, aby zjechać ze statywu. Teraz musimy dostosować wtyki RCA do czegoś użytecznego. Adapter wtyku telefonicznego RCA jack na 1/4″ powinien wystarczyć. Następnie będziesz potrzebować podwójnej żeńskiej przejściówki 1/4″ – często nazywanej beczką lub cygarem – do połączenia dwóch wtyczek 1/4″. Być może zauważyłeś, że z tego urządzenia zwisa dodatkowa wtyczka RCA. Dzięki duplikatom adapterów możesz podłączyć do kamery dwa mikrofony — po jednym dla dwóch osób, z którymi przeprowadza się wywiad lub kombinację podręczną/ambientową.
Możesz również dołączyć tę kombinację do mikserów audio z wyjściami XLR na poziomie mikrofonu. Miksery Mackie słyną z tej funkcji. Ale bądź ostrożny, nie wszystkie miksery oferują wyjścia poziomu mikrofonu. Dźwięk na poziomie liniowym jest o 40-50 dB gorętszy niż mikrofon. Podłączenie urządzenia liniowego do wejść mikrofonowych w aparacie spowoduje powstanie mocno zniekształconego, bezużytecznego dźwięku. W zależności od miksera i kamery, możesz zredukować wyjście miksera głównego do użytecznego poziomu. Alternatywnie, jeśli twój aparat ma ręczną regulację głośności, obniżenie poziomu wejściowego może rozwiązać ten problem. Zdecydowanie przetestuj tę konfigurację przed dniem sesji.
Istnieją dziesiątki innych opcji adapterów — wybór sprzętu zadecyduje, którego z nich użyć. Pamiętaj tylko o różnicy między wejściem a wyjściem, zbalansowanym i niezbalansowanym, stereo i mono. Posługując się tymi warunkami, możesz dostosować prawie każde urządzenie audio.
Redaktor współpracujący Bill Davis pisze, kręci, montuje i wykonuje lektora dla różnych klientów korporacyjnych i przemysłowych.
[Pasek boczny:wszystko w pudełku]
Istnieje rodzaj miksera akcesoriów, który rozwiąże większość problemów z dźwiękiem w kamerze. ProMix, Beachtek, Studio 1 Productions i wiele innych firm oferują kompaktowe miksery zaprojektowane specjalnie do podłączania sprzętu audio do kamery. Łącznie ze złączami XLR i 1/8″, przełącznikami poziomu linii/mikrofonu i regulatorami głośności, jest to tak bliskie ideału, jak to tylko możliwe. Są droższe niż paczka adapterów, ale znacznie szybsze i łatwiejsze w konfiguracji. To najlepszy sposób na uzyskanie czystego, spójnego dźwięku do kamer z gniazdami mikrofonowymi 1/8″.