Wszystko, co musisz wiedzieć o oglądaniu, analizowaniu i wycinaniu horrorów, od redaktora Barbarian.
Mimo że superbohaterowie i restarty IP dominują na pierwszych stronach gazet i w kinach, żyjemy w renesansie oryginalnych horrorów. Z Nie Jordana Peele’a (i poprzednie wysiłki) po nowe hity, takie jak Smile do niedawnych kultowych podkładów, takich jak The pusty człowiek , horror okazuje się jednym z niewielu gatunków filmowych, które nie boją się wyruszać w nowe historie i terytoria.
Jednym z najbardziej rozbudowanych horrorów tego sezonu Halloween był Barbarzyńca . Scenariusz i reżyseria:Zach Cregger oraz z udziałem Georginy Campbell i Billa Skarsgårda iJustin Long , ten powolny thriller psychologiczny stał się jednym z najlepiej przyjętych nowych horrorów świadczących o odrodzeniu się tego gatunku.
Aby dowiedzieć się więcej o tym, dlaczego te filmy radzą sobie tak dobrze, a także poznać sposób ich montażu i działania, usiedliśmy, aby porozmawiać z Barbarianem redaktorowi Joe Murphy’emu, aby dowiedzieć się więcej o procesie cięcia i źródłach, w których czerpie inspiracje z gatunku horrorów.
PremiumBeat:Po pierwsze, z jakiej platformy do edycji wideo korzystałeś i jakie było Twoje podejście do rozpoczęcia pracy nad tym łączącym gatunki horrorem/kryminałem/thrillerem?
Joe’a Murphy’ego :Tniemy w programie Avid Media Composer. Jedną rzecz zrobiłem przed rozpoczęciem Barbarian oglądałem kilka klasycznych horrorów w poszukiwaniu inspiracji do montażu.
Kiedy zaczynałem pracę nad wersją redaktorską, zwracałem uwagę na momenty występu, które wywołały we mnie i w ogóle emocjonalną reakcję. Pierwszą wersję zbudowałem wokół tych momentów, zapisując jednocześnie wszystko, co się wyróżniało i nie miało jeszcze miejsca, na osobnej osi czasu – momenty, które mogę później pokazać reżyserowi, a które mogą być cenne lub zainspirować pomysł.
Ponieważ wersja montażowa jest pierwszą wersją roboczą, chcę mieć pewność, że pokażę reżyserowi wszystko, co nakręcili i to, co wydało mi się interesujące, szczere i odkrywcze.
Reżyser Zach Cregger wykonał tak doskonałą pracę przygotowawczą ze swoim reżyserem Zachem Kupersteinem, że podczas przeglądania materiału sceny miały jasną logikę wizualną. Uwolniło mnie to od skupienia się na wielu niuansach i rytmach wykonawczych, które mogą pomóc w ukształtowaniu lub zabarwieniu sceny.
PremiumBeat:W filmie jest wiele nagłych cięć i zaskakujących zmian perspektywy; jak poradziłeś sobie z różnymi przywiązaniami emocjonalnymi do tych różnorodnych postaci, nie spowalniając filmu?
JM :Wyjątkowa struktura filmu była widoczna od początku. Zach zaprojektował zmiany perspektywy, które były częścią jego planu już na etapie scenariusza. Ogólne tempo zostało odkryte poprzez eksperymentowanie z montażem, aby zobaczyć, ile potrzebowaliśmy, aby utrzymać zainteresowanie widzów każdą sekcją filmu. Ważnym narzędziem, które nam pomogło, były pokazy informacji zwrotnych ze świeżymi widzami.
PremiumBeat:Praca z efektami wizualnymi jest zawsze wyzwaniem dla każdego montażysty filmowego; jak podeszłeś do pracy z zespołem ds. efektów wizualnych?
JM :Większość naszych efektów wizualnych była prosta i zawierały głównie proste poprawki (malowanie wysięgnika, dodanie trochę zieleni do trawnika itp.). W przypadku ujęć, które musieliśmy stworzyć na podstawie istniejącego materiału, robiliśmy makiety w programie Avid i pokazywaliśmy je producentom efektów wizualnych, z którymi pracowaliśmy, jako przykład tego, do czego dążyliśmy.
Zespoły VFX w Barnstorm i Neon Robotic były w stanie je wykorzystać i uczynić je znacznie lepszymi. Było kilka ujęć, które były zbyt skomplikowane, aby je stworzyć, i w takich przypadkach odbyliśmy rozmowę na temat prośby i przekazaliśmy opinie na temat różnych wersji, które nam przesłali.
PremiumBeat:Jak oceniasz obecny stan tworzenia filmów grozy i jaką radę dałbyś każdemu, kto dzisiaj próbuje zmontować swoje krótkie filmy lub filmy fabularne?
JM :To niezwykle ekscytujący czas dla horrorów, ponieważ pojawia się tak wiele doskonałych filmów, które pobudzają wyobraźnię ludzi. Jestem naprawdę szczęśliwy Barbarian może być częścią tej fali.
Oglądanie ulubionych horrorów i analizowanie przebiegu ujęć i poszczególnych momentów może być niezwykle pomocne. Zawsze wracam do filmów, które mnie inspirują, kiedy utknąłem w montażu lub miałem trudności ze znalezieniem sekwencji.
PremiumBeat:Czy masz w planach jakieś inne projekty, w których musiałeś używać podobnych przepływów pracy lub wyzwań edycyjnych?
JM :Zaraz po Barbarzyńcy , wyciąłem trzy odcinki dziewięcioodcinkowego limitowanego serialu Przyjaciel rodziny na Pawie. Dwoma innymi świetnymi redaktorami tej serii byli Philip Harrison i Fabienne Bouville. Przebieg pracy był inny, ponieważ miałem okazję obejrzeć wersję pilotażową Philipa, zanim zacząłem pracować nad odcinkami i poznać bohaterów oraz klimat serialu.
Poza tym moje podejście twórcze było podobne do Barbarian — poszukaj w nagraniu tych perełek, które utkwiły mi w pamięci, spróbuj przejrzeć moje edycje tak, jakbym widział je po raz pierwszy, obserwuj, gdzie się pochylam, a gdzie się oddalam, i zadaj sobie pytanie, jakie uczucia wywołuje we mnie ta scena.
Więcej wywiadów z twórcami filmów i spostrzeżeń dotyczących montażu znajdziesz poniżej w niektórych dodatkowych artykułach.
- Wilkołak nocą:rozpoczyna się wyprawa Marvela do kina klasycznego
- Współczynnik szumu:kiedy szum cyfrowy jest odpowiedni na zdjęciu?
- Nie martw się, kochanie:promuj swój film za pomocą dramatów poza ekranem
- Czy współczesne kino czarno-białe to tylko chwyt marketingowy?
- 5 sposobów na oczyszczenie dźwięku w programie Adobe Audition