Filmowcy chwalą kinową kamerę nowego iPhone'a. Ale czy naprawdę są podekscytowani tym urządzeniem? Czy możliwości, które reprezentuje?
Greig Fraser to jeden z najlepszych i najzdolniejszych operatorów Hollywood. Właśnie skończył kręcić Dune iBatmana i ma trzy odcinki Mandalorianina za pasem produkcja, w której zamiast rzeczywistych teł wykorzystano ekrany LED i śledzenie kamery.
Fraser jest oczywiście zainteresowany najnowocześniejszym sprzętem, takim jak technologia wirtualnej produkcji wykorzystywana w The mandaloriański . Prawdopodobnie to podejście „spróbuj” do nowych technologii, które kryje się za jego przemyśleniami na temat nowego iPhone'a 13 Pro firmy Apple.
Oto (lekko zredagowana wersja) tego, co powiedział podczas premiery urządzenia:
Zabawa z technologią Proof of Concept
Ponownie, Fraser ma za sobą historię stosowania technologii „sprawdzenia koncepcji”. Na przykład był facetem, który w 2016 roku zdecydował się użyć praktycznie niespotykanego aparatu cyfrowego w Łotrze 1. Gwiezdne wojny – historie . To był odważny ruch — to był pierwszy samodzielny film SW, więc stawka była absurdalnie wysoka. Oto, co powiedział Magazynowi Definicji o jego wyborze:
Koncepcja Run-and-gun przestarzała dla aparatów wielkości iPhone'a
W rzeczywistości Fraser chciał zrobić film typu „biegnij i broń” z kamerą ALEXA 65 – dość nietestowanym produktem z czujnikiem, który jest większy niż rama filmowa o średnicy 65 mm o 5 stopniach. Waży również 10,6 kg, a to przed dodaniem soczewek i akcesoriów i rzuceniem go na ramię. Nic dziwnego, że patrzy na nowego iPhone'a i ma nadzieję, że jego zalety związane z rozmiarem będą częścią przyszłości filmowania.
Fraser nie jest osamotniony w tych nadziejach. Matthew J. Lloyd (który ostatnio nakręcił Spider-man:Daleko od domu ) wychwala zalety głównego aparatu wielkości iPhone'a:
Wyczekiwanie na trzymanie czujnika w dłoni
Co więc twórcy kamer kinowych, tacy jak ARRI, firma stojąca za potężną Alexą 65, myślą o tych wszystkich rozmowach o „zmniejszeniu”? Z pewnością nie uważają, że kamery muszą się kurczyć. W zeszłym roku, w rozmowie z operatorem Rogerem Deakinsem, Franz Kraus z ARRI mógł mówić o iPhonie, gdy powiedział:
Kraus przyjął jednak, że kinematografia to branża konserwatywna, więc duży rozwój (poza sensorami) w świecie przechwytywania wymagałby czasu i wielu inwestycji. Ale nie proś Apple o pieniądze, ponieważ wydaje się mało prawdopodobne, by kiedykolwiek zainwestowali w kino.
Czy Adobe kiedykolwiek zrobi aparat?
Może to manipulatorzy danych obrazu będą mieli ostatnie słowo na temat wyglądu przyszłych kamer. Właśnie widzieliśmy, jak Adobe wydał ponad miliard dolarów na platformę do współpracy Frame IO. Co ciekawe, przed przejęciem Frame IO badało techniki przechwytywania do cięcia oparte na chmurze.
Wyobraź sobie wszystkich zdalnych kierowników działów — a nawet tylko kolorystę, na przykład — dostających w swoje ręce oryginalne negatywy kamerowe, gdy tylko reżyser powie „wyciąć”. Aby tak się stało, kamera naprawdę musi tylko wypompować surowe dane z czujnika. Możesz być pewien, że Frame IO podwaja swoje wysiłki w tej dziedzinie.
Czym więc był Greig Fraser naprawdę? robisz na filmie z okazji premiery Apple iPhone? Myślę, że oprócz możliwości zrobienia filmu z użyciem jakiejś nowej, fajnej technologii, absolutnie rozmawiał z producentami kamer. To było jego wezwanie do obecnych i przyszłych twórców aparatów fotograficznych, aby wzięli to, co zrobili Apple, i sprofesjonalizowali.
Może czas, aby Adobe podjęła wyzwanie?
Do tego czasu, oto co się stało, gdy ekipa Wall Street Journal przetestowała iPhone’a 13 Pro firmy Apple.
Trochę więcej wiedzy i inspiracji związanych z tworzeniem filmów — tylko dla Ciebie:
- Jak Roger Deakins zastrzelił i zapalił Blade Runner 2049
- Ikoniczne zdjęcia:5 naszych ulubionych ujęć Reeda Morano
- Jak Kubrick wykorzystywał głównie naturalne światło na w pełni metalowej kurtce
- Światła, kamera, akcja:jak filmowcy kadrują bohaterów i złoczyńców
- Jak Blade Runner 2049 Denisa Villeneuve udoskonalił sztukę teorii koloru