Używanie długiego obiektywu i używanie krótkiego obiektywu przekazuje dwie zupełnie różne emocje. Gdy zrozumiesz, jakie emocje wydziela każda soczewka, będziesz lepiej przygotowany i pewniejszy wybór soczewek i w jakich okolicznościach. Wiele z tych technik nauczyłem się od mojego nauczyciela filmowego, reżysera filmowego Gary'ego Shermana i jego klasy Reżyseria przed kamerą. Kolejnym dobrym zasobem jest Hollywood Camera Works. Teraz zanurkujmy.
Aby zrozumieć, dlaczego powinieneś wybrać określony obiektyw, musimy najpierw wiedzieć, jakie są nasze opcje.
Zoom i obiektywy stałoogniskowe
Istnieją dwa rodzaje obiektywów, zmiennoogniskowe i stałoogniskowe, znane również jako obiektywy stałoogniskowe. Większość zna obiektywy zmiennoogniskowe. Po naciśnięciu klawisza zoomu w aparacie oznaczonego „t” powiększasz, a po naciśnięciu „w” pomniejszasz. Cóż, z obiektywami stałoogniskowymi pozostajesz w jednym miejscu. Nie można powiększać ani pomniejszać.
Długość soczewki mierzona jest w milimetrach. Tak więc w przypadku obiektywu zmiennoogniskowego możesz mieć możliwość przejścia z, powiedzmy, 25 mm, naciskając „w” tak daleko, jak to możliwe, do 200 mm, naciskając „t” tak daleko, jak to możliwe. Różne obiektywy zmiennoogniskowe mają różne współczynniki. W przypadku obiektywów stałoogniskowych znowu są ustawione.
Gdy zrozumiesz, jakie emocje wyzwala każda soczewka, będziesz lepiej przygotowany i pewniejszy wybór soczewek.
W tym przykładzie użyjemy trzech rodzajów obiektywów stałoogniskowych, 25 mm — szeroki — 50 mm i 85 mm — teleobiektyw lub długi. Zauważyłeś to? 25 mm jest szeroka i odpowiada literze „w” na dźwigni zoomu. 85 mm to teleobiektyw lub „t” na dźwigni zoomu. Więc kiedy się oddalasz, robisz się coraz szerszy, a nasz obiektyw jest coraz krótszy, co oznacza, że widzimy więcej. Po zbliżeniu obiektyw wydłuża się i widzisz mniej.
Na razie skupimy się na tym, kiedy użyć szerokiego, średniego i teleobiektywu. Niezależnie od tego, czy używasz obiektywu stałoogniskowego, czy zmiennoogniskowego, zasady są nadal takie same, o ile z grubsza wiesz, na jakim mm jesteś i/lub czy jesteś po szerokiej stronie, pośrodku lub na teleobiekcie.
50mm w przybliżeniu to, co widzą nasze oczy
Kiedy filmy są kręcone na taśmie 35 mm, obiektyw 50 mm reprezentuje to, co widzą nasze oczy. Nawet jeśli robisz zdjęcia cyfrowe, jeśli masz czujnik 35 mm lub adapter, trzymaj się zasady „50 mm równa się temu, co widzą nasze oczy”. Skoro już to wiemy, przyjrzyjmy się, co się dzieje, gdy idziemy szerzej.
Dlaczego szeroki?
Im szerzej idziemy, tym bardziej uzyskujemy efekt rybiego oka. Zobaczymy więcej. W centrum uwagi jest więcej obiektów. Ponadto im szerzej idziemy, tym bardziej obraz zaczyna się zniekształcać i zaokrąglać po bokach. Być może widziałeś ten wygląd z GoPro, który wykorzystuje ultraszerokokątny obiektyw. Obiektywy szerokokątne doskonale nadają się do uchwycenia dużej ilości otoczenia. Sprawdzają się również wtedy, gdy nie ma dużo miejsca na dłuższy obiektyw. Dlatego GoPro używają szerokich obiektywów.
W narracji szersze soczewki świetnie nadają się do nadania surrealistycznego wyglądu, ponieważ znowu, porównując je z ludzkim okiem, jesteśmy szerzejsi. Nasze oczy nie są przyzwyczajone do oglądania tak wielu informacji od lewej do prawej bez odwracania głowy. Im szerszy obiektyw, tym bardziej zniekształcony wygląd i bardziej tripowy i surrealistyczny wygląd. Więc jeśli masz ochotę na tripową atmosferę, eksploruj, używając szerokiego obiektywu.
Szersze obiektywy zapewniają również ostrość większej liczby obiektów. Dlatego podczas robienia ujęć lub ujęć natury, w których chcesz zawrzeć dużo informacji, obiektywy szerokokątne są niesamowite.
Dlaczego teleobiektyw?
Powiększmy lub przejdźmy do teleobiektywu, takiego jak 85 mm. Teraz strzał jest mocniejszy. Nie mamy tylu informacji od lewej do prawej. Drastycznie zmniejszyliśmy również głębię ostrości, dzięki czemu mniej obiektów jest wyostrzonych. W porównaniu do naszych oczu, czyli obiektywu 50 mm, w przypadku obiektywu 85 mm jesteśmy bardziej skupieni na obiekcie, a mniej na środowisku. Nie mamy też tak drastycznych zniekształceń na brzegu kadru. Wszystko jest bardziej płaskie.
Im dłuższy obiektyw, tym bardziej intymne ujęcie. Jest idealny do zdjęć upiększających, takich jak headshoty; na przykład ujęcie głównej kobiety lub naprzemienne ujęcie mężczyzny i kobiety, którzy mówią coś ważnego. Z 85 mm czujemy się bliżej nich fizycznie i chcemy się z nimi utożsamiać.
W przypadku ujęć natury te dłuższe soczewki służą do ukazania szczegółów i skupienia naszego oka. Szerokie ujęcie rośliny daje nam wiele do obejrzenia. Dłuższy obiektyw o małej głębi ostrości skupia nasze oczy na obszarze, który jest ostry. Nasze oczy przyciągają to, co jest w centrum uwagi. Kiedy wszystko jest w centrum uwagi, nasze oczy błądzą. Kiedy skupiamy się na określonym obszarze, nasze oczy są przyciągane do tego obszaru. Za każdym razem, gdy nasze oczy próbują wędrować, są cofane do obszaru, który jest w centrum uwagi.
Recenzja
Ogólna zasada jest taka:jeśli chcemy zwrócić na coś szczególną uwagę lub stworzyć bardziej intymne ujęcie, wybieramy dłuższy obiektyw lub teleobiektyw. Jeśli chcemy pokazać więcej otoczenia, dać widzowi więcej swobody i pozwolić oczom wędrować więcej, wybieramy szerszy obiektyw. A jeśli chcemy odtworzyć dokładnie to, co widzi ludzkie oko, trzymamy się 50 mm.
Teraz kadrowanie może być takie samo przy użyciu różnych obiektywów, ale efekt i nastrój będą różne w zależności od obiektywu. Na przykład zbliżenie to zbliżenie, bez względu na to, jakiego obiektywu używasz. Jeśli to osoba, nadal oprawiasz głównie głowę. Jeśli użyjesz obiektywu szerokokątnego, będziesz musiał zbliżyć się do obiektu, aby w kadrze utrzymać tylko głowę. Im dłuższy obiektyw, tym dalej trzeba by się cofnąć, aby utrzymać głowę w kadrze. Tak więc, wykonując zdjęcie w głowę lub zdjęcie upiększające, skupiasz się na twarzy, a nie na tle.
Jeśli masz zbyt dużo szczegółów w tle i chcesz, aby było nieostre, ale podoba Ci się kadrowanie, cofnij aparat i użyj dłuższego obiektywu lub przybliżenia. Kadrowanie pozostanie takie samo, ale emocje i efekty chcesz, zależą od wybranego obiektywu.
Należy jednak pamiętać, że chociaż kadrowanie może być takie samo we wszystkich obiektywach, perspektywa obiektywu się zmienia. Na przykład, jeśli fotografujesz zbliżenie z szerokim kątem, twarz osoby będzie wydawała się mieć większą głębię, czyli naprawdę duże nosy. Wręcz przeciwnie, im dłuższy obiektyw, tym bardziej płaska będzie twarz fotografowanej osoby. Ponownie, aby zbliżyć się do ludzkiego oka, a tym samym uzyskać bardziej realistyczne ujęcie, trzymaj się środka lub 50 mm.
Szeroki
- Więcej obiektów w ramce
- Więcej tematów w centrum uwagi
- Większe zniekształcenia
- Idealne do zdjęć trippy lub środowiskowych
- Pasuje w mniejszych miejscach
Telefoto
- Mniej obiektów w ramce
- Mniej obiektów w centrum uwagi
- Idealne do skupienia uwagi
- Strzelaj obiekty z większej odległości
- Intymne ujęcia
Jak poprawić
Oglądając ulubione zdjęcia lub oglądając film lub wideo, spróbuj zgadnąć, jakiego obiektywu używają. Użyj wskazówek. Czy obraz jest trochę zniekształcony po bokach? Ile jest w centrum uwagi? Czy myślisz, że kamera jest daleko czy z bliska? Czy obraz jest płaski?
Pomyśl, jakie emocje dają ci te obrazy. Zaczniesz widzieć wzór. Zauważysz również, dlaczego niektóre obrazy nie działają. Możesz zauważyć, że celem było stworzenie intymnego uczucia, ale wybór obiektywu mógł temu przeciwdziałać. Możesz nie znać dokładnej długości obiektywu, ale wystarczy zgadnąć, że szeroki, średni i długi powinien wystarczyć.
Teraz, gdy już wiesz, który obiektyw robi, zastosuj go do sesji i stwórz emocje i nastrój, które chcesz, aby widz poczuł, dzięki sztuce wyboru odpowiedniego obiektywu.
JR Strickland to wielokrotnie nagradzany reżyser, filmowiec i muzyk. Specjalizuje się w mocnym, narracyjnym opowiadaniu historii.