Czasami przyjmowanie neutralnej pozycji w kwestiach takich jak balans kolorów nie jest tak naprawdę bezpieczną ani mądrą rzeczą do zrobienia – czasami jest to wręcz niebezpieczne!
Balans szarości a balans bieli
W aparacie termin balansu kolorów to balans bieli, chociaż mierzymy szare karty, a nie białe powierzchnie. Czemu? Różnica nie dotyczy semantyki, ale matematyki.
To jest dolny rząd łatek z pełnej tabeli ColorChecker opublikowanej (obecnie) przez X-Rite.
Neutralne szare kolory (tak, szary to kolor) składają się z równych mierzalnych części każdego koloru RGB, podczas gdy czysta biel nie zawiera w ogóle mierzalnego koloru. Szare karty fotograficzne są absolutnie neutralne kolorystycznie. Nie używamy białych kart tylko dlatego, że nie można zmierzyć danych, które nie istnieją.
To, co na fotografii postrzegamy jako białe, najczęściej zawiera śladowe ilości czerwieni, zieleni lub błękitu. Wystarczy, że balans kolorów zdjęcia nie będzie centralny, jeśli zostanie użyty jako odniesienie (spróbuj, a zobaczysz).
Narzędzia Gray Balance w Photoshop i Lightroom zneutralizują dowolny kolor, na który klikniesz, więc zawsze wybieraj szarą łatkę, a nie białą. ColorChecker zawiera rząd neutralnych szarych plam, z których żadna nie jest czysto biała.
Oko kontra aparat
Ludzkie oko jest pod tym względem bardzo wybaczające. Postrzega biel w bardzo zarozumiały sposób. Biała księga oglądana pod kolorowym światłem nadal wydaje się biała z powodu tego, co nazywamy kolorami pamięci, kognitywną bazą danych powtarzających się doświadczeń. Jeśli wystarczająco często kojarzymy kolor z obiektem, ustanawiamy połączenie między nimi.
Nie tak z aparatem. Jego czujniki nie mają takiej pamięci i nie są tak wybaczające. Dlatego musisz zrównoważyć kolory w Photoshopie i Lightroomie, odnosząc znane neutralne szare elementy na zdjęciu do znanych wartości.
Automatyczny balans bieli
Większość strzelców polega na automatycznym balansie bieli w aparacie, ponieważ jest to błędne założenie, że aparaty rozpoznają światło tak jak my, ludzie. W rzeczywistości kamery są głupimi urządzeniami elektronicznymi, które oceniają światło bardziej klinicznie niż nasze oczy. Kora mózgowa naszego mózgu analizuje odcienie światła zgodnie z naszym katalogiem kolorów pamięci.
Kolory pamięci
Kolory pamięci są wpisane do naszych mózgów. Należą do nich trawa (zielony), niebo (niebieski), papier (biały), pomarańczowy (pomarańczowy) itp.
Niezależnie od tego, czy jest to światło świec, czy światło słoneczne, fluorescencyjne czy żarowe, zachód słońca czy południe, biała kartka papieru zawsze będzie wyglądać na białą, ponieważ mózg zachowuje asocjacyjne odniesienie. Twój mózg kompensuje prawie każdy kolor światła, dostarczając wiarygodnego wrażenia tego, co uważasz za rzeczywistość.
Bez względu na to, kiedy widzisz te elementy koloru pamięci, twój mózg rejestruje te kolory iw pewnym sensie zastępuje rzeczywisty kolor światła. Niestety nie dotyczy to aparatów (cyfrowych lub filmowych).
Jak to działa
Zaufanie, że AWB aparatu prawidłowo zdiagnozuje światło i ustawi właściwą interpretację kolorów, jest błędnym i ryzykownym założeniem pełnym problemów.
Po pierwsze, w języku koloru RGB, równe wartości światła czerwonego, zielonego i niebieskiego (takie jak czerwone 128, zielone 128 i niebieskie 128) dają całkowicie neutralny szary kolor. To absolutna nauka o kolorach.
Aby algorytm AWB aparatu zapewniał dokładne odwzorowanie kolorów, musi założyć, że w scenie występuje wykrywalny i całkowicie neutralny składnik szarości. Dość szalone założenie, biorąc pod uwagę, że w widmie widzialnym jest ponad 16 000 000 kolorów.
Następnie kamera bada światło odbijające się od obiektów w scenie i blokuje się na skupisku pikseli, których wartości RGB są najbardziej zbliżone (niezależnie od tego, jak bardzo się różnią). Nakaz AWB wymusza następnie, aby te kolory stały się absolutnie neutralne, jednocześnie skręcając wszystkie inne kolory w scenie w podobny sposób.
To wszystko jest dobrze i dobrze, JEŚLI ta grupa pikseli w przechwyconej scenie faktycznie ma neutralny (szary) kolor. Skorygowane wartości zrównoważą wtedy kolory obrazu i wytworzą obraz, który będzie wyglądał „rzeczywistość”.
Problem
Ale jeśli scena nie ma całkowicie neutralnego elementu – jeśli w scenie występuje nieco niebieskawy, nieco szary element, ale nie jest naprawdę neutralnie szary (jak scena ze śniegiem poniżej) – wtedy procesor obrazu w aparacie będzie sumiennie i posłusznie zmień ten niebieskawy kolor na neutralny szary i przesuń wszystkie inne kolory w scenie w tym samym kierunku na kole kolorów.
Podczas gdy twoje oczy i kora mózgowa używają kolorów pamięci, aby wybaczyć wszelkie zabarwienie sceny, nie pozwalają na takie samo założenie korygujące dla obrazów fotograficznych. Jeśli zbiór pikseli lub wydrukowanych kropek da wyniki w złym kolorze, twoja percepcja zarejestruje i zgłosi „zły kolor”.
Jesteś mądrzejszy niż Twój aparat
Twój aparat nie jest inteligentny, jest po prostu wydajny i posłuszny. Będzie posłuszny wszystkim, co mu każesz. To maszyna, a nie jednostka wolicjonalna. Nie ma mocy rozumowania ani algorytmów kompensacji kolorów.
Twój aparat może twierdzić, że ma „inteligencję”, ale ta inteligencja jest jedynie logiką skryptową, czasami nazywaną sztuczną inteligencją (słowo kluczowe to „sztuczna”). Tylko ty masz rzeczywistą inteligencję. Musisz powiedzieć kamerze, co ma robić, a NIE odwrotnie.
Przejmij kontrolę nad sytuacją i ustaw balans bieli w aparacie zgodnie z aktualnymi warunkami oświetleniowymi. Twoje opcje obejmują ręczne ustawienia wstępne dla wszystkich typowych sytuacji oświetleniowych:światło dzienne, zachmurzenie, cień, żarówka, fluorescencja, lampa błyskowa i zwykle kilka niestandardowych ustawień.
Te dwa obrazy zostały zrobione w odstępie 5 minut od siebie w identycznym oświetleniu. AWB (po lewej) zneutralizował kolor, ale zniszczył bogactwo sceny. Balans kolorów Shade aparatu (po prawej) dodał nieco ciepła i dokładniej uchwycił to, co zaobserwowały moje oczy.
Narzędzia balansu kolorów
Jest czas, aby użyć narzędzi balansu bieli, aby odnieść się do prawdziwej neutralnej szarości w scenie, aby ustawić balans szarości na zdjęciach, i jest czas, aby trzymać te przedmioty w torbie na aparat. Prawda jest taka, że neutralizacja każdego obrazu może dosłownie wyssać naturalny kolor ze sceny.
Narzędzia balansu bieli:A) Digital Gray Card, B) DataColor SpyderCube, C) X-Rite ColorChecker Paszport, D) Poziomy Photoshop, E) Camera Raw, F) Lightroom.
Narzędzie balansu szarości umieszczone w scenie (dla wstępnego zdjęcia testowego) będzie służyć jako odniesienie balansu szarości do korygowania wszelkich przebarwień na obrazach uchwyconych w tej scenie.
Ta korekta ma miejsce po przechwyceniu, gdy obraz testowy jest otwierany w programie Adobe Lightroom, Camera Raw lub Photoshop. Gdy narzędzie Balans bieli zostanie zastosowane do referencyjnej szarości na obrazie testowym, wszystkie otwarte w tym czasie zdjęcia mogą zostać automatycznie skorygowane.
To naprawdę świetny sposób na dokładne ustawienie balansu oświetlenia w serii zdjęć zrobionych podczas jednej sesji.
Światło zachodzącego słońca odbijające się od tego drewnianego ogrodzenia zostałoby zatopione, gdyby kolory były neutralnie zrównoważone.
Wyjątki
O ile scena nie zawiera „emocjonalnego” światła, takiego jak światło świec, wschodu/zachodu słońca, światło późnego popołudnia lub wczesnego poranka, życie nocne/neon itp. Jeśli uchwycona scena zawiera tego rodzaju emocjonalne (lub nastrojowe) oświetlenie, sam nastrój może skutecznie wykastrowane przez proces balansu bieli. Strzelec uważaj.
Późnym popołudniem słońce Florydy dodało bardzo ciepłego i bogatego wyglądu do ujęcia po lewej stronie. Użyłem zakraplacza neutralnego balansu (wybierając najbardziej neutralną kolorową powierzchnię, jaką mogłem znaleźć), aby ustawić balans bieli. W rezultacie proces ten zniszczył ciepło, które przede wszystkim skłoniło mnie do uchwycenia obrazu.
To zdjęcie w śnieżną noc zostało zrobione w Fairbanks na Alasce 28 grudnia o godzinie 22:00, ukazując surrealistyczne naturalne oświetlenie, które występuje na Alasce o tej porze roku.
Chłodne cienie widoczne na zdjęciu po lewej są typowe dla światła księżyca odbijającego się od śniegu. Ustawienie trybu kolorów aparatu na światło dzienne pozwoliło lampie wolframowej uchwycić ciepłe światło pośród zimnego śniegu, rejestrując scenę dokładnie tak, jak jej doświadczyłem.
Na zdjęciu po prawej balans bieli aparatu został ustawiony na AWB, zakładając, że to „automatyczne” ustawienie wiernie oddaje kolory obrazu. Ups! Prawdę mówiąc, AWB całkowicie straciło drżące zimne światło.
W obu powyższych przypadkach zastosowano procedury balansu bieli i neutralności, a atmosfera obu scen została posłusznie zniszczona. Zmuszając do neutralizacji każdego unikalnego oświetlenia, utracono zarówno ciepło słońca, jak i mroźny wygląd nocnego śniegu.
Wniosek
W aparacie nie ma jednego, zawsze właściwego ustawienia balansu kolorów. Szczerze mówiąc, w większości przypadków ustawienie AWB w aparacie i balans szarości w oprogramowaniu do edycji działają bardzo dobrze.
Czasami jednak „inteligentny” aparat i potężne oprogramowanie do edycji wymagają inteligentniejszego wprowadzania danych. To znaczy ty. Używanie znanego neutralnego elementu koloru na zdjęciu jako odniesienia pozwala stać się ekspertem od kolorów.
Użycie aluminiowego panelu okiennego (prawy górny róg) jako szarego odniesienia pozwoliło mi automatycznie poprawić kolor tego obrazu za pomocą jednego kliknięcia.
Więc czego się nauczyliśmy? Jest czas na balans bieli, tak jak jest czas na poprawność polityczną. ALE wymuszenie ścisłego stosowania któregokolwiek z nich w każdej sytuacji może zniszczyć ducha wolności wypowiedzi.
Używaj balansu szarości tylko wtedy, gdy nie ma oświetlenia emocjonalnego/nastrojowego i gdy w scenie występuje dobry składnik szarości. Zbyt wiele dramatycznych scen zostaje zneutralizowanych (lub zneutralizowanych) w imię neutralności.