Fałszywy kolor to jedno z wielu narzędzi, które ułatwiają operatorom kamer ocenę ekspozycji na planie. Narzędzie jest również pomocne dla redaktorów i kolorystów dostosowujących obraz w postprodukcji. Kolor fałszywy wyświetla graficzną reprezentację zakresu jasności obrazu. W tym celu przypisuje dowolne wartości kolorów do różnych poziomów luminancji w ramce obrazu.
W przypadku kamer z funkcją fałszywych kolorów kolory te pojawiają się na wbudowanym wyświetlaczu LCD lub w wizjerze elektronicznym. Jest to jednak również powszechna funkcja monitorów zewnętrznych. Programy do edycji często oferują również pomoc w monitorowaniu fałszywych kolorów. Umożliwia to ocenę i dopasowanie ekspozycji między ujęciami na osi czasu.
Jakie są korzyści z używania fałszywego koloru?
Fałszywy kolor jest prawdopodobnie najłatwiejszą metodą zrozumienia wartości luminancji w poszczególnych obszarach kadru. Wartości te korelują z ekspozycją obrazu pochodzącą z matrycy aparatu.
Podobnie jak zebry mogą mierzyć prześwietlenia obrazu od 75 do 100% lub sposób, w jaki histogram pokazuje nam zakres wartości na skali wartości, gdzie szczyty po lewej stronie wskazują szczegóły świateł, a szczyty po prawej stronie wskazują cienie - fałszywe kolory pokazują nam zakres wartości jasności obecnych na obrazie. Mogą również powiedzieć nam, gdzie i kiedy należy się spodziewać cyfrowego szumu na obrazie
W przeciwieństwie do nakładki z fałszywymi kolorami, „kropelka” na monitorze falowym mniej ujawnia kadrowanie i kompozycję ujęcia. Na skali IRE rejestrowana jest tylko reakcja świetlna, przypominająca widmowy obraz rzeczywistej sceny. Obiekty z kadru ukazują się jako zorza polarna ich wartości w skali szarości, bez żadnych szczegółów czy kolorów.
Jeśli nie czujesz się komfortowo, używając światłomierza do zbudowania mentalnego obrazu poziomu światła na planie, fałszywy kolor może pomóc w ocenie poziomów światła w bardziej wizualny sposób, bezpośrednio odpowiadający szczegółom w kadrze.
Co pokazuje nam fałszywy kolor?
Fałszywy kolor porównuje względne wartości luminancji z próbkowania danych na kolorowej skali reprezentującej IRE od 0 do 100%. Instytut Radiotechników opracował skalę IRE w latach 50. XX wieku. Mierzy wzmocniony sygnał elektroniczny w celu określenia całkowitej energii (w Mv.) sygnału wideo.
Jest to ten sam rodzaj danych próbkowania, jaki ma aura monitora kształtu fali. Zero procent na monitorze przebiegu oznacza brak konwersji światła na sygnał elektroniczny. Wtedy 100 reprezentuje najwyższy stan energetyczny czujnika. W tym miejscu największa ilość światła jest konwertowana na dane obrazu z chipa.
Matryca fałszywych kolorów nakłada się na obraz wideo przy użyciu szeregu kolorów odniesienia, aby „wypełnić” obszary obrazu przy różnych wartościach IRE (pokazane poniżej). Zwykle jest sześć lub więcej odcieni, które pokazują zakres jasności we wszystkich częściach klatki wideo.
Patrząc na poziomy luminancji
Typowa scena zarejestruje wartości luminancji od 10 do 85 IRE z absolutną czernią poniżej 10% i bezwzględną bielą pomiędzy 86 a 96%. Gdy wartość IRE zbliża się do 100, szczegóły zachowane w prześwietleniach obrazu stają się coraz mniejsze – aż do momentu przycięcia. W tym miejscu żaden szczegół nie pozostaje w ogóle w najważniejszych wydarzeniach.
„Średni szary” lub 18% szary (jak na szarej karcie) mieści się w zakresie od 48 do 52 IRE. Prawidłowy odcień skóry rejestruje się w zakresie od 42 do 78 IRE w zależności od współczynnika odbicia. Tak więc, zgodnie z tabelą porównawczą, dobry odcień skóry może wydawać się odpowiednio jasnofioletowy (lub różowy), jasnoszary lub zielony.
Wartości z zakresu od 0 do 7%, przedstawione tutaj na biało, są znane jako wartości „super-czarne”. Te obszary nie zawierają w pliku informacji o świetle ani kolorze. Wartości w zakresie od 100 do 108 fałszywej skali kolorów, reprezentowanej przez kolor czerwony, pokazują „super-białe” obszary, w których nie ma cieniowania ani szczegółów. Strefa ta jest również nazywana strefą „obcinania”. Użyteczne podświetlenia będą wyświetlane na żółto.
Właściwe eksponowanie tematu
Znajomość właściwego zakresu wartości IRE dla mięsa jest kluczowa. Na tradycyjnym monitorze kształtu fali „linia miąższowa” ma wartość od 55 do 60 IRE. Jednak biała skóra najlepiej sprawdza się przy 60 do 70, a brązowa może wyglądać lepiej przy 48 do 52 IRE. Ciemniejsze obiekty lub sceny mogą być renderowane najlepiej przy 40 do 48 IRE, aby kontrolować inne wartości, takie jak cienie i szczegóły świateł.
Początkowo może być trudno przyzwyczaić się do tego, które kolory reprezentują poziomy IRE od 0 do 100%. Używanie zarówno monitora z fałszywymi kolorami, jak i monitora falowego w połączeniu zapewniłoby najlepsze zrozumienie ekspozycji obrazu w aktywnym środowisku fotografowania.
Ograniczenia nakładki z fałszywymi kolorami
Każda nakładka z fałszywym kolorem informuje o jasności obiektów na ekranie za pomocą skali IRE. Jednak tak naprawdę nie mówi, jak jasne są twoje źródła światła, ile stopoświec jest obecnych na planie filmowym ani jaki stopień przysłony prawidłowo naświetli obiekt. F-stopy są określane na podstawie oceny obrazu na monitorze. Następnie wybierz przysłonę na podstawie reakcji kolorystycznej.
Podczas gdy wartości w asystencie fałszywych kolorów zmieniają się w zależności od aktywnego ISO ustawionego w aparacie, fałszywy kolor nie koreluje bezpośrednio wartości IRE z ISO. Należy jednak pamiętać, że „średni szary” często występuje z tym samym IRE i wartością koloru w kilku ustawieniach ISO w tym samym pakiecie aparatu.
Jeśli znasz żądany zakres wartości IRE dla obiektu (np. średni szary), łatwo jest otworzyć lub zamknąć przysłonę, aż żądany kolor rozmyje się na części obrazu, o którą się martwisz.
Jeśli jednak potrzebujesz określonej przysłony, proces uzyskania pożądanego koloru IRE może wymagać dostosowania świateł lub wykonania innych regulacji aparatu, takich jak korekty ISO, w celu uzyskania pożądanego efektu końcowego.
Fałszywy kolor a SMPTE
Nie myl kolorów matrycy fałszywych kolorów z odcieniami zastosowanymi przez paski kolorów lub wykresy chipowe. Kolory nie są skorelowane.
Narzędzia te oferują standardowe odcienie i wartości nasycenia SMPTE dla prawidłowego oddawania barw w ustawieniach transmisji. Fałszywy kolor reprezentuje jedynie dynamiczny zakres obrazu przy użyciu dowolnych kolorów w celu rozróżnienia między wartościami w skali szarości.
Kolory te nie są ułożone w określonej kolejności, poza kolejnością malejącą intensywności, ponieważ odpowiadają one częstotliwości próbkowania przebiegu.
W jaki sposób filmowcy mogą najlepiej wykorzystać fałszywy kolor, aby mieć pozytywny wpływ na ich następny projekt
W przeciwieństwie do zwykłego korzystania z dowolnego monitora inspekcyjnego w celu oceny skuteczności obrazu wideo, fałszywy kolor wykorzystuje dane pikseli bezpośrednio z czujnika kamery w celu ustalenia integralności wartości obecnych w pliku wideo. Pokazuje je za pomocą kolorowej skali odniesienia, którą można zinterpretować za pomocą kodowanego kolorem klucza dostarczonego odpowiednio przez producenta kamery lub producenta monitora.
Obrazy wideo, które unikają obszarów z białym/czarnym klipem, to znaczy obszarów obrazu bez dostępnych szczegółów obrazu, są złotym standardem dla klientów profesjonalnych. Zwłaszcza ci, którzy zamawiają obrazy wideo do emisji. Obrazy te muszą spełniać najsurowsze normy dotyczące przejrzystości obrazu, kontrastu i nasycenia kolorów.
Jeśli nie masz ochoty stosować starej metody używania miernika światła do oceny ilości światła obecnego w scenie i sposobu, w jaki odbija się ono od obiektu, to kolejnymi najlepszymi dostępnymi technikami są użycie fałszywych kolorów i monitora kształtu fali. do tworzenia optymalnie naświetlonych obrazów za pomocą cyfrowych kamer kinowych.