Kody czasowe, mikrofony boom, dźwięk pomieszczenia i inne. Nagrywaj nieskazitelny dźwięk, gdy grasz solo, dzięki temu podziałowi wszystkich rzeczy audio.
Doskonała jakość obrazu jest najlepsza, prawda? W końcu to znaczy. Zaczęliśmy jako strona internetowa sprzedająca zdjęcia, a najlepiej wyglądające zdjęcia sprzedają. Nawet z filmami napisaliśmy wiele artykułów o sprzęcie i stworzyliśmy setki samouczków wideo, jak wyróżnić swoje filmy. Jednak bardzo bym argumentował, że dźwięk jest równie ważny, jeśli nie ważniejszy niż wideo.
Pomyśl o tym. Istnieje niezliczona ilość filmów online, które pokazują wpadki operatora kamery, gdy operator kamery przypadkowo pojawia się w odbiciu, a wiele filmów wykorzystuje kamery niskiej jakości jako kamery zderzeniowe. Ale często jesteśmy zbyt pochłonięci akcją, by to zauważyć. Niemniej jednak w momencie, gdy słyszymy zły dźwięk, staje się on natychmiast rozpoznawalny.
Właśnie dlatego istnieją zespoły zajmujące się dużymi produkcjami, które zajmują się tylko przechwytywaniem dźwięku, wypełnione sporą liczbą członków załogi, którzy pomagają w upewnieniu się, że dźwięk jest rejestrowany prawidłowo.
Jednak w mniejszych produkcjach, takich jak sesje wywiadów solowych, nie zawsze mamy ten luksus. Musimy więc uchwycić ten dźwięk i uruchomić kamerę. Dobrą wiadomością jest to, że możemy użyć kilku narzędzi i technik, aby nadal uzyskać świetnie brzmiący dźwięk. W poniższym samouczku wideo możesz dowiedzieć się, jak to zrobić.
Jakiego sprzętu potrzebuję do nagrywania dźwięku jako samotny filmowiec?
Wiem, że ta lista może wydawać się dość intensywna. Jednak jedną z najważniejszych rzeczy jako solowego filmowca jest upewnienie się, że jesteś tak przygotowany, jak tylko możesz. Jak powiedział znakomity David F. Sandberg, tworzenie filmów to rozwiązywanie problemów. To, co zaplanowałeś, może się rozpaść w mgnieniu oka i będziesz wdzięczny, że masz w zestawie te dodatkowe mikrofony lava lub dodatkową kartę pamięci.
Jeśli nie masz na to zaoszczędzonych pieniędzy, zawsze możesz wypożyczyć potrzebny sprzęt. Jeśli dopiero zaczynasz, wypożyczenie sprzętu może być świetnym sposobem na posiadanie profesjonalnego sprzętu na planie bez rozbijania banku. Mimo że mam kompletny zestaw dla mojej firmy produkcyjnej, nadal wynajmę sprzęt w razie potrzeby — zwłaszcza podczas podróży.
- Konfiguracja mikrofonu na wysięgniku
- C-stojak
- Worek z piaskiem
- Słup wysięgnika
- Uchwyt na wysięgnik
- Mocowanie do mikrofonu
- Kabel do mikrofonu
- Bezprzewodowy system mikrofonów lavalier
- Rejestrator dźwięku
- Odpowiednie kable kodu czasowego
- Karty pamięci (x2) do rejestratora
- Słuchawki do monitorowania
Teraz, gdy mamy podstawowy zestaw, przyjrzyjmy się bliżej każdemu z tych przedmiotów.
Mikrofony Boom
Czym dokładnie jest mikrofon typu boom? Mówiąc najprościej:mikrofon z wysięgnikiem to mikrofon przymocowany do wysięgnika i umieszczony tak, aby był skierowany w stronę talentu. Istnieje kilka opcji mikrofonów na wysięgniku, ale zdecydowanie najczęstszym jest mikrofon typu shotgun.
Mikrofony strzelbowe
Mikrofony shotgun są szeroko stosowane w przemyśle filmowym i wideo ze względu na ich wszechstronność. Te mikrofony świetnie radzą sobie z odrzucaniem szumów pozaosiowych i izolowaniem dźwięku bezpośrednio przed mikrofonem.
Co więcej, mikrofony typu shotgun mają bardziej rozbudowaną konstrukcję fizyczną w porównaniu do innych mikrofonów, co wynika z rurek interferencyjnych, które pomagają stworzyć wąski wzór polaryzacji. Dzięki wąskiemu kierunkowi mikrofonu typu shotgun musisz mieć pewność, że mikrofon jest skierowany bezpośrednio w stronę źródła.
Mikrofony typu shotgun świecą na zewnątrz, ponieważ tłumią hałas poza osią, ale mogą być również używane w pomieszczeniach z doskonałymi wynikami.
Najlepiej byłoby użyć mikrofonu typu shotgun ze złączem XLR, ponieważ kable XLR zapewnią doskonałą jakość dźwięku w porównaniu z pojedynczym kablem 3,5 mm. Dzięki kablom XLR możesz mieć długi kabel od mikrofonu do rejestratora dźwięku bez utraty jakości dźwięku, ale tego samego nie można powiedzieć o kablach 3,5 mm.
Oto kilka świetnych opcji mikrofonów typu shotgun, z których osobiście korzystałem wiele razy z doskonałymi wynikami:
- Sennheiser MKH 416
- RØDE NTG 3
- RØDE NTG 5
- Sennheiser MKE 600
- Bóstwo S-Mic 2S
Wszystkie te mikrofony wymagają zasilania fantomowego 48 V, dostarczanego przez rejestrator dźwięku lub kamerę (jeśli to możliwe) i przepuszczanego przez kabel XLR. Jedynym wyjątkiem na tej liście jest MKE600, który może być zasilany za pomocą wymiennej baterii AA. Odkryłem jednak, że jakość dźwięku jest lepsza przy zasilaniu MKE 600 z zasilaniem phantom. Sennheiser MKH 416 jest prawdopodobnie najpopularniejszym mikrofonem typu shotgun i przez wielu uważany jest za standard w branży.
Załóżmy, że budżet i/lub dostępność uniemożliwiają uzyskanie jednego z mikrofonów wymienionych powyżej. W takim przypadku istnieją inne opcje, które są bardziej przystępne cenowo, ale nie zapewniają takiej samej jakości:
- RØDE Videomic NTG
- Sennheiser MKE 400
- Bóstwo S-Mic 2S
Tego typu mikrofony typu shotgun polecam tylko jako mikrofony nakamerowe do odtwarzania dźwięku referencyjnego lub do uchwycenia szybkiego wywiadu typu „człowiek na ulicy”, jeśli kręcę solo.
Mikrofony hiperkardioidalne
Jeśli nagrywasz wywiady głównie w pomieszczeniach, mikrofon typu shotgun nie zawsze jest najlepszym wyborem, ponieważ mikrofony typu shotgun mogą czasami odbierać rozpraszające echa i niski pogłos.
Mikrofony superkardioidalne lub hiperkardioidalne inne niż shotgun nie wykazują takiego samego zachowania, dlatego są popularnym wyborem do nagrywania dialogów w pomieszczeniach — zwłaszcza w mniejszych pomieszczeniach, które nie są leczone akustycznie. Mikrofony te wymagają również zasilania fantomowego 48V. Oto kilka świetnych opcji:
- Przegląd CMC641
- Sennheiser MKH 50
- Audix SCX1/HC
- Oktava MK!2
Jak ustawić mikrofon?
Najpierw ustaw c-stand poza ramą. Lubię ustawiać stojak pod kątem 90º od strony talentu po przeciwnej stronie głównego światła, jeśli pozwala na to miejsce.
Następnie będziesz potrzebować uchwytu na wysięgnik. Zamontuj uchwyt wysięgnika do głowicy uchwytu tak, aby kierunek wysięgnika (po zamontowaniu) był skierowany w prawo, a najwyższa noga stojaka była skierowana w tym samym kierunku, co wysięgnik dla bezpieczeństwa.
Zanim pójdziesz dalej, upewnij się, że dla bezpieczeństwa umieściłeś worek z piaskiem na tej najwyższej nodze. Teraz, gdy stojak jest gotowy, zamontuj wysięgnik w uchwycie i wysuń go tak, aby znalazł się tam, gdzie będzie siedział talent.
Następnie przymocuj mikrofon do uchwytu amortyzatora, a następnie przymocuj go do wysięgnika — zazwyczaj wysięgnik wsuwa się w uchwyt amortyzatora.
Na koniec podłącz kabel mikrofonowy do mikrofonu i poprowadź go w dół stojaka c.
Gdzie umieścić mikrofon Boom?
Umieszczenie mikrofonu na wysięgniku jest krytyczne do przechwytywania czystego dźwięku dzięki wąskiej polaryzacji tych mikrofonów. Celem jest umieszczenie mikrofonu tak blisko źródła, jak to możliwe, bez mikrofonu znajdującego się w kadrze. Im bliżej mikrofonu, tym lepszy będzie dźwięk.
Gdziekolwiek od 15-50 cm (6-20 cali) zazwyczaj daje świetne rezultaty w zależności od mikrofonu. Najlepiej umieścić mikrofon nad głową i trochę przed talentem, tak aby był skierowany w dół w kierunku talentu.
Zapewni to, że czysty dźwięk będzie nadal rejestrowany, jeśli talent pochyli się w kierunku kamery. Mikrofon na wysięgniku jest zazwyczaj jedną z ostatnich rzeczy, które konfiguruję. Zdobędę go w ogólnym obszarze miejsca na rozmowę kwalifikacyjną, a następnie dokonam ostatecznych korekt, gdy talent usiądzie na miejscu.
Bezprzewodowy system Lavalier — nie polegaj tylko na mikrofonie Boom.
Mikrofony typu boom to wspaniałe narzędzia do rejestrowania dźwięku ze względu na to, jak bogato i naturalnie brzmią. Jednak nigdy nie nagrywam wywiadu tylko z mikrofonem.
Jako mikrofon pomocniczy używam bezprzewodowego systemu mikrofonów lavalier, takiego jak Sennheiser AVX. Mikrofony Lav to mikrofony dookólne montowane na talencie przez przypięcie do koszuli lub ukryte w jakiś sposób. O ile wolę dźwięk z mikrofonu na wysięgniku, mikrofon lawowy jest – moim zdaniem – krytycznym elementem zestawu audio.
Może służyć jako zapasowa ścieżka dźwiękowa w przypadku problemu z dźwiękiem z mikrofonu wysięgnika, ale czasami nawet wybierałem ścieżkę mikrofonu lawowego w poście, ponieważ ostatecznie brzmiała lepiej dla konkretnej edycji.
Dodatkowo, jeśli filmujesz wywiad, w którym talent jest albo daleko od kamery, albo chodzi w kadrze (pomyśl o gospodarzu telewizyjnym), bezprzewodowy mikrofon lawowy będzie ci lepiej służył. Koniecznie obejrzyj film na YouTube, aby usłyszeć różnicę między mikrofonem na wysięgniku a mikrofonem lawowym.
Nagrywanie dźwięku
Chociaż niektóre kamery mają wejścia XLR i przyzwoite przedwzmacniacze, nigdy nie będą lepsze niż dedykowany rejestrator dźwięku.
Rejestratory dźwięku mają jedną pracę, którą wykonują bardzo dobrze; przechwytywanie dźwięku. Rejestratory dźwięku mają lepsze i czystsze przedwzmacniacze niż te znajdujące się w kamerach i w zależności od typu rejestratora zapewniają więcej korzyści w porównaniu z nagrywaniem dźwięku w aparacie. Obejmuje to ograniczniki analogowe, więcej ścieżek audio/wejść niż kamery, zapewniając zasilanie fantomowe, nagrywanie w 32-bitowym formacie float i generowanie kodu czasowego, by wymienić tylko kilka.
Ponadto, nagrywając dźwięk oddzielnie od kamery, masz pewność, że jeśli z jakiegoś powodu kamera przestanie nagrywać, dźwięk nadal będzie przyspieszał. Możesz wtedy użyć b-rolla, aby zatuszować to w poście, jeśli było to dobre ujęcie.
Nagrywanie oddzielnego dźwięku z kamery brzmi jak kłopot z edycją, prawda? No tak, to dodatkowy krok, ale moim zdaniem warto. Ponadto, jeśli używasz wielu kamer, i tak będziesz musiał zsynchronizować te ścieżki. W tym miejscu lamowanie na początku dubla ma kluczowe znaczenie, aby uzyskać wyraźny skok w przebiegu, który można wykorzystać do zsynchronizowania wszystkiego.
Istnieje jednak jeszcze lepsze narzędzie:kod czasowy.
Kod czasowy jest zasadniczo bardzo dokładnym zegarem wewnętrznym, a jeśli wszystkie urządzenia mają ten sam kod czasowy, synchronizacja poczty jest niezwykle szybka. Wiele rejestratorów terenowych ma możliwość wysyłania kodu czasowego z rejestratora kablem do kamery (o ile kamera obsługuje kod czasowy).
Jest to tak zwany kod czasowy „zagłuszania”. Wbijam kod czasowy do każdej z kamer, gdy wszystkie są już skonfigurowane. Następnie, kiedy wprowadzam je do edytora, po prostu układam wszystkie klipy na osi czasu i wyrównuję je w oparciu o kod czasowy. W ten sposób są natychmiast synchronizowane.
Monitorowanie dźwięku
Tak jak podczas wywiadu monitorujemy nasze kamery, tak ważne jest również monitorowanie dźwięku. Pomaga nam to wyłapać rzeczy, których możemy nawet nie zauważyć, ale mikrofon wychwytuje je do momentu, w którym jest to rozpraszające, takie jak przejeżdżający samochód, trzaskanie drzwiami, ludzie rozmawiający w korytarzu lub przelatujący samolot. /P>
Istnieje wiele rodzajów słuchawek monitorujących, więc wybór z nich sprowadza się oczywiście do osobistych preferencji i budżetu. Używam monitorów dousznych, ponieważ są naprawdę niskoprofilowe, brzmią świetnie i naprawdę dobrze się pakują podczas podróży.
Inne kwestie związane z przechwytywaniem dźwięku jako solowy filmowiec
Oczyszczanie dźwięku
O ile nie filmujesz wywiadu w studiu nagraniowym lub innym pomieszczeniu poddanym obróbce akustycznej, musisz zadbać o dźwięk w lokalizacji/pokoju. Robimy to, aby maksymalnie zredukować niepożądane szumy, echo i pogłos. Oto kilka rzeczy, które należy wziąć pod uwagę podczas obróbki lokalizacji pod kątem dźwięku:
- Jeśli to możliwe i za pozwoleniem, wyłącz piec lub urządzenie chłodzące tylko podczas rozmowy kwalifikacyjnej.
- Jeśli to możliwe i za pozwoleniem, odłącz lodówkę/zamrażarkę podczas rozmowy kwalifikacyjnej. (Staraj się nie odłączać wtyczki podczas pracy sprężarki, ponieważ może to spowodować uszkodzenie sprężarki, co nie jest dobre!)
- Ułóż koce dźwiękowe/koce dźwiękowe platformy, aby zredukować pogłos echa.
Robienie tych rzeczy może pomóc w uchwyceniu możliwie najczystszego dźwięku, dzięki czemu potrzeba mniej pracy w poście.
Ton pokoju
Ton pokoju to dźwięk otoczenia lub ton pomieszczenia, w którym filmujesz. Aby uchwycić ton pokoju, po prostu nagraj 20-30 sekund czystej ciszy. Upewnij się, że nikt w pokoju nie kręci się ani nie porusza, a jeśli pracujesz w biurze, uprzejmie zapytaj osoby znajdujące się poza pomieszczeniem, czy mogą nagrać dźwięk w pomieszczeniu.
Po co więc nam ton pokoju? Ton pokoju pomaga mieszać dźwięk między dwoma cięciami podczas edycji, dzięki czemu przejście nie wydaje się na przykład nagłe.
Przechwytywanie dźwięku może wydawać się przytłaczające, ale jak ze wszystkim, im więcej robisz, tym łatwiej. Skonfiguruj próbne wywiady lub wywiady z członkami rodziny, aby przetestować te rzeczy, abyś był dobrze przygotowany do sesji zdjęciowej, gdy będziesz na planie z klientem. Zacznij ćwiczyć w domu, jeśli wkraczasz w świat filmowy.
Poleć obraz za pośrednictwem Grusho Anny.
Co więcej artykułów audio i samouczków wideo? Sprawdź poniższe linki!
- Nagrywanie dźwięku 101:podstawy wysięgnika
- Wskazówki Premier Pro dotyczące edycji i miksowania dźwięku, muzyki i efektów dźwiękowych
- 5 wskazówek dotyczących nagrywania świetnych lektorów
- Mikrofon wysięgnika kontra Lavalier:jaki jest najlepszy mikrofon do nagrywania?
- 9 łatwych do uniknięcia błędów podczas kręcenia wywiadu dokumentalnego