Obiektywy szerokokątne i teleobiektywy renderują obrazy inaczej niż naturalnie. Wykwalifikowani kamerzyści mogą wykorzystać te różnice do tworzenia skutecznych ujęć.
Wiele osób używa ustawień obiektywu szerokokątnego tylko po to, aby „oddalić się” od obiektów, a ustawień teleobiektywu, aby „zbliżyć się”. Bardziej doświadczeni filmowcy wykorzystują różne cechy ustawień szerokokątnych i teleobiektywów, aby określić perspektywę, poprawić kompozycję, kontrolować ostrość i tło oraz wpływać na ruch w kadrze.
Przyjrzyjmy się zatem właściwościom soczewek WA i TP, a następnie zasugerujmy kilka sposobów wykorzystania ich możliwości i obejścia ich ograniczeń. (Ponieważ ogniskowe w normalnym zakresie zachowują się, no cóż, normalnie, nie ma o nich wiele do powiedzenia.) Dla uproszczenia omówimy „obiektywy” WA i TP, kiedy tak naprawdę mamy na myśli różne ustawienia ogniskowej może powiększać z jednej skrajności w drugą.
Różne ogniskowe
Jak zawzięcie upiera się każdy inżynier optyk, różne ogniskowe różnią się optycznie tylko kątami widzenia, które pokrywają. Obiektywy szerokokątne mogą rejestrować do około 90 stopni, podczas gdy teleobiektywy „widzą” zaledwie pięć stopni lub mniej. W średnim zakresie soczewki obejmujące około 48 stopni wydają się „normalne”, ponieważ w przybliżeniu odpowiadają cechom ludzkiego widzenia (rysunek 1).
W rzeczywistości soczewki zazwyczaj wykazują inne różnice optyczne. Ustawienia szerokokątne są zwykle „szybsze” niż teleobiektywy, co oznacza, że mogą przepuszczać nawet o dwa przesłony więcej światła. Dlatego obiektywy mają etykiety takie jak „f2 — f4”, co oznacza, że maksymalna przysłona to f2 przy ekstremalnie szerokim kącie, ale tylko f4 przy pełnym teleobiekcie.
Również gdy obiektywy WA i TP są ustawione na tę samą przysłonę i zogniskowane w tej samej odległości, teleobiektywy zapewnią mniejszą głębię ostrości (odległości, które pozostają ostre zarówno przed, jak i za obiektem).
Jednak najbardziej dramatyczne różnice między ogniskowymi nie są optyczne, ale obrazowe:wygląd obrazu renderowanego przez obiektyw. Różnice te obejmują pozorną głębię przestrzenną, rozmiar obiektu i ruch.
Najbardziej dramatyczny kontrast jest widoczny w głębi („pozorny”, ponieważ płaskie obrazy wideo nie mają rzeczywistego trzeciego wymiaru). Ustawienia szerokokątne przesadzają z głębią, dzięki czemu wszystko wygląda na bardziej przestronne. Teleobiektywy kompresują głębię, ściskając pierwszy plan i tło (rysunek 2).
Ściśle powiązaną różnicą jest pozorna wielkość. Zauważ, że tło w ujęciu WA (rysunek 2a) wygląda na znacznie mniejsze niż w ujęciu TP (rysunek 2b), mimo że obie figury znajdują się w tej samej odległości w obu konfiguracjach.
Ostatnią dużą różnicą jest pozorna prędkość ruchu. Ponieważ głębokość WA wydaje się tak duża, a postacie kurczą się lub rosną tak szybko, gdy poruszają się do przodu lub do tyłu, ruch głębokości WA wydaje się bardzo szybki i dramatyczny.
W przeciwieństwie do tego, obiekty na zdjęciach teleobiektywowych mogą poruszać się w kierunku aparatu, poruszać się, poruszać i poruszać się, i wydają się nigdzie nie dotrzeć, ponieważ obejmują one ściśniętą
razem głębię perspektywy TP.
Różne cechy, różne zastosowania
Obiektywy szerokokątne są często wybierane, ponieważ ich większe maksymalne przysłony sprawiają, że są bardziej przydatne w warunkach słabego oświetlenia. Czasami ustawienie szerokokątne pozwala na uzyskanie wystarczającej ilości światła, aby uzyskać dobrą ekspozycję, podczas gdy wolniejsze ustawienie teleobiektywu zmusiłoby kamerę do zwiększenia wzmocnienia (a wraz z nim ziarnistości i szumów). Ustawienia szerokokątne są również lepsze w przypadku ruchomych ujęć, ponieważ minimalizują efekt poruszenia aparatu, podczas gdy ustawienia teleobiektywu go wyolbrzymiają.
Wreszcie, obiektywy szerokokątne zapewniają dynamiczną akcję, gdy obiekty zbliżają się lub oddalają od aparatu. Walki i pościgi wyglądają podwójnie ekscytująco, ponieważ pędzą przez tak dużą pozorną przestrzeń. Oczywiście nie uzyskasz tego samego efektu, gdy akcja porusza się z boku na bok, ponieważ soczewki wpływają tylko na trzeci wymiar („oś Z”).
W przeciwnym razie obiektywy WA i TP mają prawie równe i przeciwne zalety i problemy. Teleobiektywy zyskują przewagę, gdy trzeba przybliżyć odległe obiekty — na przykład dziką przyrodę lub sport. Kiedy oglądasz ujęcie boiska do baseballu zza miotacza, pamiętaj, że kamera wideo znajduje się kilkaset metrów za miotaczem, po drugiej stronie środkowego pola i jest wyposażona w ogromny teleobiektyw.
W przeciwieństwie do tego, szerokie kąty są warte złota w małych pomieszczeniach i innych ciasnych przestrzeniach, ponieważ możesz zorientować widza, tworząc ujęcia, które byłyby niemożliwe przy dłuższych obiektywach.
W ten sposób soczewki WA sprawiają, że te małe pomieszczenia wydają się większe – czasami znacznie większe. Spójrz na reklamy o samochodach kempingowych, hotelach wypoczynkowych lub statkach wycieczkowych, jeśli chcesz zobaczyć, jak kamera zamienia szafy 8 x 10 w przestronne apartamenty.
Z drugiej strony, jeśli chcesz pisać o miejskiej klaustrofobii, po prostu przybliż teleobiektyw i trenuj kamerę wzdłuż długiego, prostego i ruchliwego bulwaru. Twój obiektyw TP zmiażdży ciągnący się kilometrami ciąg samochodów, słupów świetlnych i pieszych w 100 jardach zatłoczonego, zadymionego chaosu.
Możesz użyć tych samych sztuczek z odległością, aby kontrolować tła. Jeśli musisz sfotografować obiekt na nieatrakcyjnym tle, obiektyw szerokokątny pokaże go tak daleko i niewyraźnie.
Ale załóżmy, że chcesz podkreślić związek z tłem tematu? Reporter może robić jej stand-up za płotem i setki jardów od Białego Domu; ale długi teleobiektyw zbliży Rezydencję Wykonawczą na tyle blisko, by wyłonić się za nią.
Soczewki WA i TP mają wyraźnie różny wpływ na zbliżenia. Minimalizując głębię, łagodne ustawienia TP często sprawiają, że portrety kobiet stają się przyjemniejsze. W przeciwieństwie do tego, umiarkowanie szerokokątne ustawienia mogą dodać nieco surowości macho do męskich zbliżeń. Uważaj na obie skrajności:zbyt dużo TP zamienia twarze w plamy, podczas gdy nadmierne WA zniekształca rysy i zamienia nosy w banknoty tukana.
Komponowanie z użyciem ogniskowych
Kiedy ustawisz obiektyw na szeroki kąt, dążysz do głębi, więc stwórz kompozycje, które wzmocnią tę iluzję. Szukaj zbiegających się linii obiektów poziomych i pionowych, takich jak ulice i słupy świetlne. Niskie kąty podkreślają te zbieżne linie, jednocześnie dramatyzując ruch w kierunku kamery i od niej.
Komponowanie z ustawieniami teleobiektywu jest trudniejsze, dopóki nie opanujesz rozmieszczania elementów na płaszczyźnie obrazu (czyli ekranie). Zacznij od stłumienia myśli, że patrzysz przez obiektyw i przypomnij sobie, że patrzysz na płaski wizjer (praca z zewnętrznym ekranem LCD jest szczególnie przydatna).
Teraz wyobraź sobie, że projektujesz tablicę ogłoszeń, przypinając różne kształty w różnych częściach prostokąta, aby stworzyć efektowny dwu
wymiarowy układ.
Kiedy już będziesz w tym dobry, zaczniesz traktować wszystkie kompozycje jako kombinacje brył w wirtualnej przestrzeni. Nie pytaj mnie, jak to działa — ale przypuszczam, że można by pomyśleć o tym, jak lewa i prawa ręka mogą robić zupełnie inne rzeczy na klawiaturze fortepianu, aby w jakiś sposób zagrać wspaniałą, zunifikowaną kompozycję.
Książka redaktora Jima Stinsona, Wideo; Komunikacja cyfrowa i produkcja jest właśnie dostępna w drugim, zaktualizowanym wydaniu.
Pasek boczny pierwszy:ogniskowa i ostrość
Inne czynniki są takie same, obiektywy szerokokątne mają większą głębię ostrości niż teleobiektywy, więc ludzie czasami przełączają się na szerszy obiektyw, aby tło było ostrzejsze, lub na dłuższy obiektyw, aby je nieostre.
Żadne rozwiązanie nie zadziała.
Im bliżej obiektu znajduje się obiektyw, tym mniejsza jest głębia ostrości; im dalej jest, tym większa głębia ostrości. Jeśli więc wykadrujesz zbliżenie obiektywem szerokokątnym i uznasz, że nie podoba ci się brzydkie tło, nie możesz stracić ostrości, przełączając się na teleobiektyw.
Widzisz, aby wykadrować to samo zbliżenie za pomocą teleobiektywu, musisz oddalić obiektyw od obiektu, z każdym krokiem do tyłu nabierając coraz większej głębi ostrości. Do czasu, gdy obiekt będzie identycznie wykadrowany, bardziej odległy obiektyw TP zapewni taką samą głębię ostrości, jak znacznie bliższy szerokokątny, a przeklęte tło będzie tak samo ostre jak zawsze.
Drugi pasek boczny:ogniskowa i rozmiar chipa
Jak krótki jest twój szeroki kąt? Jak długi jest Twój teleobiektyw? Zależy to od rozmiaru układu obrazowania. „Normalna” perspektywa obiektywu ma ogniskową nieco dłuższą niż twój chip, mierzona po przekątnej. Chipy kamery są dostępne w kilku rozmiarach, więc ustawienie obiektywu o szerokim kącie na małym chipie może być normalnym ustawieniem na większym.
Przed wyborem kamery należy zapoznać się z tabelami funkcji w witrynie internetowej Videomaker, które zawierają zarówno zakres powiększenia, jak i rozmiar chipa dla każdego modelu. Na przykład JVC GR-HD1 i Sony DCR-PC350 mają chipy około 8,5 mm, więc wiesz, że najszerszy obiektyw Sony 4,5 mm jest nieco szerszy niż 5,1 mm JVC. Z drugiej strony model Sony DCR-DVD201 wydaje się mieć jeszcze szerszy szeroki koniec (3,2 mm); ale poczekaj:jego chip ma tylko 5 mm, a nie 8,5 mm, więc w rzeczywistości ma mniej szeroki kąt niż jego rodzeństwo z chipem 8,5 mm.
Morał? Pamiętaj, aby porównać jabłka z jabłkami.