„W porządku”, warknął Bob przez megafon z papier-mache, na którym z boku było wypisane słowo „reżyser” prymitywnymi czarnymi literami, „Kiedy Herman wyjdzie przez drzwi, Joe, chcę, żebyś odszedł, ruszaj razem z nim kamerą”.
Herman westchnął. Był starzejącą się gwiazdą kina akcji z lat 70., znacznie przeszłą swoją świetność. Dla niego była to tylko wypłata, ale wszyscy byliśmy podekscytowani, że pojawi się w reklamie, którą robiliśmy dla firmy produkującej skarpetki ojca Boba. Pomysł Boba polegał na tym, aby Herman posiekał w karate kilka pacynki od konkurencyjnych sprzedawców, wykrzykując swoje hasło „Jest jeden w twoim oku!”
"Akcja!" - krzyknął Bob przez megafon. Herman, Joe i ja byliśmy wszyscy w promieniu dziesięciu stóp od niego, ale Bob sądził, że megafon sprawi, że będzie wyglądał bardziej profesjonalnie przed gwiazdą. Herman wyszedł z pralni, a Joe zaczął schodzić na bok w lewo, a kamera podążała za nim ulicą.
"Skaleczenie!" ryknął Bob, „co to za ruch w lewo? Powiedziałem lewo, ruszaj się, nie chodź!”
„Hę?” powiedział Joe.
„Obróć kamerę w lewo, od bioder! Obracaj się biodrami, a nie chodź nogami!” Bob z ożywieniem machał rękami.
„Hę?” – powtórzył Joe.
„Chciałbym, żebyś znał nazwy ruchów kamery”, powiedział Bob, wciąż trzymając megafon przy ustach, „byłbyś znacznie lepszym kamerzystą”.
Herman nie mógł już tego znieść. „Leftmove i swivlemove to nie ruchy kamery, głupcy!” Wszyscy zwróciliśmy się do niego.
„Słuchaj”, powiedział, „nie mogę się doczekać, kiedy skończę z tym żałosnym filmem i wrócę do malowania garażu, więc dam ci lekcję za darmo. Słowo, którego szukasz, to pan. Jak w przypadku „przesuń w lewo”, co oznacza, że kamera powinna znajdować się w tym samym miejscu i obracać ją, aby śledzić akcję”.
„Ach”, powiedział Bob, trzymając megafon o stopę od udręczonej twarzy Hermana, „a czy istnieje nazwa dla lewego chodu, poruszania kamerą?”
"Ciężarówka!" - powiedział Herman, karate odcinając megafon z ręki Boba - ciężarówka w lewo. Słuchaj, narysuję dla was wykres.
Zdjęcia, gdy kamera się porusza
Przesuwanie – kamera pozostaje w jednym miejscu, podczas gdy obiektyw porusza się w lewo lub w prawo. Przesuń w lewo lub w prawo.
Przechyl – to samo co „patelnia”, ale w górę iw dół. Pochyl w górę do nieba, pochyl w dół do ziemi.
Cokół – przesuwaj całą kamerę w górę lub w dół utrzymując obiektyw pod takim samym kątem do podłoża (zwykle 90 stopni), tak jakby kamera była na wózku widłowym. Termin ten pochodzi z czasów, gdy kamery telewizyjne były montowane na mamutowych wspornikach (niektóre były gigantycznymi statywami, inne były dużymi monopodami, faktycznie zwanymi cokołami), które można było obracać w górę lub w dół.
Ujęcia, gdy kamera i operator poruszają się:
Ciężarówka – przesuwanie całej kamery i mocowanie w lewo lub w prawo. „Ciężarówka w lewo” lub „Ciężarówka w prawo” zwykle w takiej sytuacji obiektyw aparatu pozostaje prostopadły do obiektu.
Dolly – przybliżanie lub oddalanie aparatu od obiektu. „Dolly w” lub „Dolly na zewnątrz”.
Krab – termin podobny do ciężarówki, który zwykle oznacza, że operator kamery ręcznej chodzi bokiem (jak krab). Wraz z pojawieniem się stabilizowanych uchwytów kamery, reżyser ma w dużej mierze wybór, czy powie ciężarówka czy krab.
Podążaj lub śledź – Śledzenie oznacza to, czego można się spodziewać, podążasz za obiektem, gdy się porusza – ścieżka jest podobna, ale z boku. Mówienie „ślad” zamiast „dolly” sugeruje, że trasa może być nieregularna.
W dawnych czasach, kiedy trzeba było ustawić tory dolly, a kamera była ograniczona do tych torów, można było toczyć dolly wraz z rycerzem szarżującym do bitwy, a rycerz mógł zbliżyć się do kamery i dalej od niej, podczas gdy hakował swoją drogę do zwycięstwa . Teraz, gdy kamery nie zawsze są tak przybite, możesz zamiast tego mieć kamerę, która „śledzi”, która może zachować podobną odległość do naszego rycerza, gdy biega po całym polu bitwy, robiąc zakręty i uniki, jak kamera filmowa w 1950 roku nigdy nie byłby w stanie nadążyć.
Ruchome ujęcia bez ruchu kamery:
Powiększ – Chociaż niektórzy nazywają to ruchomym ujęciem, powiększanie nie jest tak naprawdę ruchem kamery, ponieważ kamera pozostaje całkowicie nieruchoma, a kawałki szkła poruszają się wewnątrz obiektywu. Przybliżanie (lub oddalanie) zmienia ogniskową obiektywu, co oznacza, że zmienia się perspektywa obiektu. (Zadanie domowe:nagraj dwie osoby stojące na chodniku z kamerą oddaloną do samego końca do najszerszej ogniskowej. Następnie powiększ obiektyw kamery do końca i do tyłu, aż te dwie osoby w kadrze znów będą tego samego rozmiaru – zobacz, jak zmieniły się elementy tła. Zwróć też uwagę, jak zmienił się kształt osób w twoim obiektywie. Obiektywy szerokokątne rozciągają elementy w rogach, dzięki czemu ludzie wyglądają szerzej. Ta zmiana perspektywy umożliwia najdziwniejszy ruch aparatu .
Zaawansowane ruchy:
Hitchcock Zoom, Zolly lub Dolly Zoom – To dziwny i cudowny ruch kamery, który jest jednym z najmniej powszechnych, ale jednym z najbardziej zauważalnych. Aparat fizycznie porusza się do środka lub na zewnątrz, a jednocześnie obiektyw obraca się w przeciwnym kierunku. Tak więc kamera porusza się podczas oddalania lub kamera oddala się podczas powiększania. Muszą się to odbywać w tempie, w którym obiekt w środku ujęcia ma ten sam rozmiar, podczas gdy wszystko za nim dziwnie rośnie lub kurczy się. Chociaż to nie on go wymyślił, reżyser Alfred Hitchcock spopularyzował go i wykorzystał ze świetnym skutkiem w swoim filmie Vertigo, dlatego nazwano go jego imieniem.
Moje ulubione zastosowanie Hitchcocka Zoom jest w filmie. Szczęki. Szef policji Martin Brody, grany przez Roya Scheidera, siedzi na plaży, jedna z nielicznych osób, które wiedzą, że w wodzie może być gigantyczny rekin. W obliczu brutalnego burmistrza niechętnie zgadza się pozwolić ludziom chodzić popływać. Kiedy dochodzi do nieuniknionego ataku rekina, ciężarówki z kamerami przyjeżdżają na Brody z dużą prędkością podczas oddalania się, a niezgoda daje nam wizualne wrażenie przerażenia i niedowierzania, jakie szef policji czuje w żołądku.
Łączenie ruchów:
Wiele z tych ruchów kamery można wykonywać w połączeniu ze sobą – przechylanie i panoramowanie podczas powiększania jest powszechne, podobnie jak śledzenie ujęć podczas panoramowania. Ruchy kamery nie powinny być traktowane jako początek i koniec, ale jako kroki w podróży. Możesz wjechać na początek ujęcia, a następnie podążać w lewo, przesuwać w lewo, przechylać w górę i powiększać, aby przejść do następnego ujęcia.
Pisząc o ruchach kamery niemieckiego filmowca Maxa Ophlsa, uczony Dong Liang zauważa:„W kaligrafii rzadko kończy się słowo jednym pociągnięciem, nie dlatego, że jest to technicznie niemożliwe, ale dlatego, że rytm pisania wyznacza raczej płynny naprzemiennie długie i krótkie pociągnięcia, krzywe, proste linie i kropki.” W ten sposób ruchy kamery muszą współpracować, aby opowiedzieć Twoją historię.
Istnieją urządzenia, takie jak dźwigi, wysięgniki i druty, które mogą umieścić kamerę w miejscach, w których normalnie osoba nie mogłaby być – dodają one ruchom kamery trzeciego wymiaru, a mianowicie mogą latać podczas wykonywania innych ruchów kamery. Operator kamery może na przykład przechylić się w dół podczas podnoszenia w powietrze za pomocą dźwigu, utrzymując tę samą osobę w centrum uwagi, gdy zmienia się perspektywa.
Testowanie wód
„Spróbujmy jeszcze raz!” powiedział Bob.
Herman wyszedł z pralni i skręcił w prawo. Kamera przesunęła się w lewo, gdy szedł chodnikiem, potem zatrzymała się, przesunęła w lewo na ulicę, ukazując tłum złych marionetek w skarpetkach, przesunęła się w prawo i przechyliła w górę, by pokazać Hermana wspinającego się po ścianie jak ninja, postawionego na piedestale podczas przechylania się w dół, a potem Hitchcock zrobił zbliżenie, gdy Herman warknął:„Tu masz jedno w oku!” zanim skoczył na kamerę.
„Cięcie! Wydrukować!" - krzyknął Bob przez megafon. To miała być dobra reklama.
Pasek boczny:Wózki, gąsienice i wózki
Kiedyś dolly lub trucking wymagały mocowania kamery na kołach. Studyjne kamery wideo były zwykle wstępnie montowane na kołach, podczas gdy kamery filmowe wymagały ułożenia rzeczywistych torów (tzw. torów dolly) i czegoś w rodzaju wagonu kolejowego (zwanego dolly), na którym można było postawić kamerę, wraz z operatorem kamery i ściągaczem ostrości . Chociaż trzymanie aparatu za rękę jest popularne, tory dolly są nadal często używane w produkcjach. Aby trochę skomplikować sprawę, nie zawsze używasz torów dolly do „dolly in” lub „dolly out” do kamery. Fizyczny wózek kamery nie zawsze jest tym samym, co „wózek” kamery. Możesz użyć torów do przemieszczania kamery w lewo lub w prawo, a nawet do wykonania pełnego okręgu wokół obiektu, a także użyć torów do wsuwania lub wysuwania kamery.
Ścieżki wózka do aparatu mogą mieć dowolną długość, od wielu stóp do zaledwie kilku cali – naprawdę krótki wózek może być używany do przesuwania małej kamery po zawartości biurka lub do mijania otwartych drzwi. Wózki są również jednym z bardziej powszechnych domowych urządzeń do robienia filmów. Szybkie spojrzenie na Internet pokaże różne plany tworzenia wózków i torów dolly.
Na przeciwległym końcu tej funkcji na statywie znajduje się suwak i podczas gdy wózek porusza się na kółkach, suwak ma szyny, po których porusza się kamera, ale statyw się nie porusza. Zabawne rzeczy, co?
Redaktor współpracujący Kyle Cassidy jest artystą wizualnym, który dużo pisze o technologii.