10 najważniejszych sekretów uczciwego do średniego Hi-8!
(Aktualizacja „Dziesięć zasad dla doskonałego Hi8” w wydaniu z października 1997
.)
- Zdejmij osłonę obiektywu.
- Nie używaj taśmy VHS w kamerze Handycam.
- Nie wkładaj kaset do magnetofonów, które mają historię zjadania
taśmy.
- Nie podgrzewaj taśmy w mikrofalówce.
- Naładuj baterię.
- Nie podłączaj kamery do magnetowidu za pomocą limp linguini.
- Unikaj kamer firmy Fisher-Price.
- Żarówki błyskowe nie pomagają.
- Nie przechowuj taśm na tarasie Smokey-Joe.
- Zażądaj bardziej przydatnych porad z instrukcji obsługi kamery.
Jeff Sprague
Internet
Zasady wiadomości
Podobał mi się twój artykuł na temat „The Videomaker Panel:Linear Editing”
(grudzień 1997). Jako dyrektor kreatywny agencji reklamowej generalnie
edytuję w nielinearnym środowisku, gdy tworzę wizualnie intensywną reklamę
i chcę wypróbować różne możliwości redakcyjne. Trwają prace.
Uważam również, że nieliniowa edycja może znacznie wzmocnić produkt końcowy
. A kiedy ten produkt jest odtwarzany w kółko, zwłaszcza
w telewizji, decyzje redakcyjne są krytyczne. Niezależnie od tego, czy pracujesz w domenie linearnej
czy nielinearnej, nadal sprowadza się to do Twojego przekazu. I lepiej, żeby
było dobre.
Steven Hacker
Cleveland, Ohio
Profesjonalne a prosumenckie Nieliniowe
Chciałbym wiedzieć, jaka jest różnica między tak zwanymi „profesjonalnymi”
systemami montażu nieliniowego, takimi jak Media 100 lub Avid Media Composer, a systemami „prosumenckimi”,
jak DPS Perception, DraCo Casablanca i Fast Mistrz AV. Pomijając
ogromną różnicę w cenie, funkcjonalności i jakości, wydają się
takie same. Systemy w cenie zarówno profesjonalnej, jak i prosumenckiej kompresują
wideo w celu wykorzystania dostępnego miejsca na dysku; oba mogą być potencjalnie
skonfigurowane za pomocą wejścia FireWire; oba zawierają efekty i oprogramowanie do tworzenia napisów.
Mike Kuhlman
Plaża Pompano, Floryda
Sam to powiedziałeś, Mike:kluczem do większego kosztu systemów takich jak
Avid czy Media 100 jest jakość wydruku. Właśnie dlatego są one często
używane w aplikacjach do transmisji, gdzie najwyższa jakość wideo jest koniecznością.
Funkcjonalnie są bardzo podobne, co jest dobre dla tych z nas
którzy chcą wygody i możliwości edycji nieliniowej w bardziej rozsądnej
cenie.
– Redaktorzy
Analogowe wejście wideo
Nie potrafię wytłumaczyć braku Y/C i kompozytowych
analogowych wejść wideo i audio w kamerach DV. W późnych latach 80., kiedy pojawiły się
kamery konsumenckie Hi8 i S-VHS, oba miały te wejścia, mimo
jakich można było używać do kopiowania wypożyczonych taśm. Istnieje milion
powodów, dla których użytkownicy chcieliby mieć wejścia analogowe. Na przykład, pracowałem
z lekarzami, którzy przeprowadzają zabiegi endoskopowe i laparoskopowe,
obecnie używają oni kamer Hi8, aby uzyskać najlepszy materiał filmowy. Inne urządzenia
takie jak skaningowe mikroskopy elektronowe i monitoring CCTV mogą również
wykorzystać praktyczny charakter formatu DV.
Carlos M. Arenas
Internet
Korekcja AKG
We wrześniu 1997 r. „Wskaźniki” Joe McCleskey zrecenzował
mikrofon AKG typu shotgun. Miałem wiele trudności z próbą
znalezienia źródła, które sprzedałoby mi ten produkt.
Tom Lyle
Bristol, Wirginia
AKG Acoustics można uzyskać pod numerem:1449 Donelson Pike, Nashville TN 37217;
615-360-0499; www.akg-acoustics.com. Przepraszamy za niedogodności.
– Redakcja
Korekta
Na stronie 87 wydania z grudnia 1997 r. odsyłamy czytelników do „Ustawy o uporządkowaniu
swojego wideo” w sierpniowym wydaniu Videomaker . Artykuł
właściwie pojawia się w numerze z sierpnia 1996 roku.
Redaktorzy