Kamera JVC kontynuuje dziedzictwo kamer przyjaznych dla początkujących

• Kamera JVC GR-AXM25 VHS-C
  
• DataVideo Technologies SE-300 Cyfrowy ilustrator wideo
  
• Mitsubishi HS-U780 S-VHS Magnetowid do edycji
  
• Tłumaczenie danych Broadway 2.5 MPEG-1 Video Digitizer
  
• FutureVideo Media Commander 100 wsadowy digitizer

Joe McCleskey

Wyświetlacz LCD firmy JVC
Kamera GR-AXM25 VHS-C

(1000 USD)

JVC

41 Slater Drive

Park Elmwood, NJ 07407

(800) 252-5722

http://www.jvc.com

Dane techniczne

Jedna z najnowszych kamer JVC, GR-AXM25, nawiązuje do długiej tradycji prostych kamer VHS-C zaprojektowanych dla początkujących. Z wyjątkiem kilku modeli z najwyższej półki, typowa kamera konsumencka JVC z ostatnich kilku lat była kompaktowym modelem typu „wskaż i kręć” z kilkoma ręcznymi elementami sterującymi i szeregiem funkcji zaprojektowanych, aby ułatwić nowicjuszom filmowanie.

Do tej tradycji GR-AXM25 dodaje funkcję, która dopiero niedawno pojawiła się w ofercie kamer JVC:wbudowany obrotowy monitor LCD, który znacznie zwiększa łatwość obsługi kamery, uwalniając oko od tyranii typowy gumowy okular wizjera.

Mając to na uwadze, nie powinno dziwić, że GR-AXM25 jest dobrą kamerą dla początkujących i prawdopodobnie nie jest najlepszym wyborem dla poważnych hobbystów lub prosumentów. Co prowadzi nas do sedna całej tej dygresji na temat tradycji itp.:każda kamera, którą recenzujemy w Benchmarks, powinna być oceniana na podstawie jej własnych zalet i w jej własnym środowisku, więc nie popełniamy poważnego błędu porównywania jabłek z pomarańczami. W przypadku GR-AXM25 przyjrzymy się kamerze z perspektywy zwykłego strzelca, który może po prostu chcieć nakręcić okazjonalne wideo z okazji urodzin lub podróży.

Ręce na

Pierwsze spojrzenie na GR-AXM25 ujawnia kamerę, która jest nieco nieporęczna jak na współczesne standardy kompaktowości. Choć z pewnością mniejszy niż pełnowymiarowe kamery VHS, GR-AXM25 jest większy niż większość tak zwanych „kompaktowych” modeli. Nie zmieści się łatwo do kieszeni lub torebki, w przeciwieństwie do wielu innych kamer w tej kategorii.

Dlaczego kamera jest tak nieporęczna? W większości winowajcą jest nieefektywna konstrukcja obracanego monitora LCD. Otwarcie go odsłania 3-calowy kolorowy wyświetlacz LCD, maleńki głośnik monofoniczny i około 10 cali kwadratowych zmarnowanej przestrzeni otaczającej ekran. Większość kamer VHS-C jest nieco większa niż ich bracia 8mm i DV; włączenie grubego uchwytu LCD tylko pogarsza sytuację.

Jednak, jak mówią, rozmiar to nie wszystko, więc przyjrzyjmy się działaniu urządzenia. Po prawej stronie GR-AXM25, tuż pod kciukiem użytkownika, gdy aparat jest prawidłowo trzymany, znajduje się przełącznik, który obraca się, aby wybrać tryb odtwarzania, aparatu lub wyłączenia. Ten przełącznik jest łatwo dostępny za pomocą kciuka, dzięki czemu uzyskuje wysokie noty w kategorii łatwości użytkowania. Niestety jest również wykonany z niskiej jakości plastiku i wydaje się, że może się rozpaść, jeśli będziesz go używać wystarczająco często.

Oglądanie obrazu na monitorze LCD podczas sterowania funkcjami aparatu prawą ręką jest dość proste. Przełącznik elektronicznej stabilizacji obrazu GR-AXM25 znajduje się w zasięgu palca wskazującego, podobnie jak 4-biegowy przełącznik power zoom. Przy domyślnym ustawieniu autofokusa, celownik może uchwycić całkiem przyzwoite obrazy, a system autofokusa tylko czasami się myli i traci ostrość.

Z drugiej strony ręczne ustawianie ostrości w GR-AXM25 jest dość trudne. Zamiast obracać pierścień ręcznego ustawiania ostrości lub nawet obracać małe kółko ostrości z boku korpusu kamery, operator musi nacisnąć „daleko” lub „blisko” stronę okrągłej podkładki znajdującej się na górze urządzenia, aby przesunąć obiektyw elementy bliżej lub dalej od siebie. Może to sprawić, że ustawienie ostrości będzie nie tylko żmudne, ale także bardzo trudne do osiągnięcia bez wprowadzania do ujęcia dużej ilości drgań aparatu.

Funkcjonalność

Z tyłu po lewej stronie kamery znajduje się małe kółko, które steruje wieloma funkcjami aparatu, w tym ręcznymi ustawieniami szybkości migawki, efektami specjalnymi i zaprogramowanymi trybami automatycznej ekspozycji. Obecność tych funkcji na prostym pokrętle sprawia, że ​​ich wybór jest bardzo łatwy – o ile monitor LCD nie jest odwrócony.

Dwa efekty zawarte w tym kole są dość innowacyjne i dlatego warto wspomnieć. Ustawienia ND (neutralna gęstość) i FG (mgła) wykorzystują obwody cyfrowe do symulowania efektów posiadania neutralnej gęstości lub filtra mgły przymocowanego do obiektywu kamery. Chociaż te funkcje mają pewne zastosowanie i mogą być twórczo wykorzystywane do ulepszania zdjęć, nie są poważnym substytutem rzeczywistej rzeczy (tj. specjalnie obrobionych kawałków szkła przymocowanych z przodu obiektywu aparatu).

Może to brzmieć tak, jakby GR-AXM25 nie był zbytnio kamkorderem; w rzeczywistości większość komentarzy wymienionych powyżej należy do kategorii negatywnej. Mimo to w GR-AXM25 jest wiele do polubienia. Jeśli wybaczysz kiepską implementację systemu ręcznego ustawiania ostrości, bardzo dobrze sprawdza się jako model typu „wyceluj i zrób zdjęcie” dla początkujących i domowych kamerzystów. Zawiera nawet kilka elementów, które później pomogą nowicjuszom, kiedy i jeśli zdecydują się poważniej potraktować rzemiosło wideo. Pierwszym z nich jest sterowanie maszyną JLIP, które pozwala na użycie pakietu odtwarzacza JVC JLIP do kontrolowania edycji z komputera. Drugi to Random Assemble Edit, wbudowany system, który pomaga zautomatyzować kopiowanie wybranych scen z kamery na magnetowid (jeśli posiadasz odpowiedni rodzaj magnetowidu JVC). Jednak brak jakiejkolwiek kontroli przysłony, brak gniazda słuchawkowego lub mikrofonowego, słabo brzmiący dźwięk monofoniczny i wreszcie stosunkowo wysoka cena sprawiają, że GR-AXM25 jest trudny do polecania.

Dane techniczne

W listopadowym wydaniu dokonaliśmy przeglądu zintegrowanego centrum edycji firmy mającej swoje korzenie w Tajpej na Tajwanie – DataVideo Technologies, której wcześniejsze produkty były wcześniej sprzedawane w USA pod marką Ambico. Przegląd w tym miesiącu koncentruje się na cyfrowym ilustratorze wideo SE-300, który od kilku lat jest popularny w Europie i Ameryce Południowej.

SE-300 na pierwszy rzut oka wygląda bardzo jak tytułowiec, ale nie daj się zwieść jego wyglądowi; to znacznie więcej niż tylko generator znaków. Jest to samodzielne narzędzie do efektów wideo, które umożliwia przechwytywanie i malowanie nieruchomych obrazów, podobnie jak wiele programów do malowania znajdujących się na domowych komputerach PC. Chociaż nie zbliża się do mocy i funkcjonalności większości dostępnych komputerowych narzędzi graficznych, uosabia ciekawe i świeże podejście do rynku grafiki wideo na poziomie hobbystów.

Jak większość komputerowych narzędzi graficznych, SE-300 obsługuje się za pomocą klawiatury i myszy. Możesz rysować linie, wpisywać tekst, zmieniać kolory, wypełniać kolorami wiaderko z farbą itp. Możesz nawet wykonać proste animacje graficzne, jeśli tylko Twoja cierpliwość na to pozwoli. W przeciwieństwie do większości narzędzi graficznych opartych na komputerze, do obsługi nie jest potrzebny komputer. Jest to całkowicie samodzielne urządzenie, które podłącza się między magnetowidami odtwarzającymi i nagrywającymi w systemie edycyjnym lub po prostu między kamerą a magnetowidem. Optymalna konfiguracja dla SE-300 wymaga użycia dwóch monitorów lub monitora z dwoma przełączalnymi wejściami. Dzieje się tak, ponieważ większość czynności wykonywanych z SE-300 odbywa się na monitorze podglądu, który ma osobne wyjście kompozytowe na tylnym panelu urządzenia. Po podłączeniu całego sprzętu – i dorzucisz dołączoną myszkę na wszelki wypadek – będziesz mieć do czynienia z dużą ilością spaghetti z kablami za zatoką edycyjną, więc uważaj, że jesteś ostrzeżony.

Włącz

Gdy wszystko jest już podłączone i działa poprawnie, monitor podglądu wyświetla pasek narzędzi typu „wskaż i kliknij”, który nie różni się od tych, które można znaleźć w wielu popularnych programach komputerowych do malowania. Przyciski do wprowadzania tekstu, wycinania obrazu, wklejania obrazu, maski obrazu, klonowania, wiadra z farbą, powiększania, rysowania odręcznego i rysowania linii to tylko kilka przykładów. Jeśli interesuje Cię tylko umieszczenie tekstu na ekranie, nie ma problemu:kliknij przycisk wprowadzania tekstu, wprowadź tekst, wybierz czcionkę i kolor za pomocą odpowiednich klawiszy na klawiaturze, a następnie pisz dalej. Przejścia między stronami, zwoje itp. są dość łatwe do zastosowania; dla większej różnorodności istnieją narzędzia do dodawania zmian kształtu, pochylenia, obrotu, tła i innych efektów do tekstu.

Oprócz kilku narzędzi do rysowania w pudełkach, większość twórców gier zatrzymałaby się w tym momencie, nie oferując żadnych innych możliwości manipulacji obrazem. SE-300 oferuje jednak więcej – dlatego mówimy, że jest czymś więcej niż tylko kolejnym tytułem. Za pomocą małego przycisku w kształcie kamery w lewym górnym rogu paska narzędzi można używać kamery jako urządzenia do przechwytywania czarno-białego obrazu i łatwo importować grafikę bezpośrednio z kamery. Po zaimportowaniu odpowiedniego czarno-białego obrazu, możesz użyć narzędzi malarskich SE-300 do stworzenia własnych cyfrowych dzieł sztuki. Wybór kolorów jest nieco ograniczony, a przechwytywane obrazy nie mogą być zbyt złożone. Niemniej jednak urządzenie oferuje bardzo interesujące możliwości dla kamerzysty, który chce sterowania w stylu paintboxa i możliwości przechwytywania obrazu bez wchodzenia w świat komputerów domowych.

Zapisanie produkcji do wykorzystania w przyszłości jest dość proste. Do przechowywania SE-300 wykorzystuje dwa małe moduły pamięci flash RAM o pojemności 512 KB, z których każdy pomieści pojedynczy projekt składający się z kilku stron (liczba stron różni się w zależności od złożoności grafiki), nawet po usunięciu ich z jednostka. Te moduły pamięci są podłączane do małej wnęki na górze SE-300 wraz z dwoma modułami oprogramowania systemowego, które są niezbędne do działania. Kiedy przygotowujesz się do zapisania produkcji, uważaj – otwarcie tych drzwi całkowicie wymazuje Twój obecny projekt (raczej denerwujące, gdy pracujesz nad obrazem godzinami).

Wnioski

SE-300 jest niemal tak denerwujący, jak wspaniały. Brak funkcji „cofnij” jest główną przyczyną irytacji; przygnębiające jest spędzanie czasu na kreacji graficznej tylko po to, by ją zrujnować jednym źle umieszczonym wypełnieniem wiadra z farbą. Ponadto działanie naszej jednostki testowej było czasami błędne (problem, który można łatwo naprawić, zapisując projekt i uruchamiając ponownie od zera).

Mimo to SE-300 oferuje więcej niż obecny lider branży w swoim przedziale cenowym, Titlemaker 3000. Ma mniej czcionek i stylów tekstu niż jednostka Videonics, ale te, które oferuje, są wystarczające dla większości poważnych aplikacji wideo. Ponadto przenosi pojęcie twórcy tytułów na poziomie konsumenckim o krok dalej w sferę samodzielnego pudełka do malowania wideo. Zastosowania dla SE-300 mogą obejmować dowolne miejsca, w których komputer nie jest potrzebny lub potrzebny, ale pożądane są funkcje grafiki wideo (w tym proste przechwytywanie nieruchomych obrazów).

Dolna linia? Uważaj, wideoniki; w bloku jest nowy dzieciak.

Dane techniczne

Na dzisiejszym rynku wideografii domowej istnieje realna potrzeba niedrogiego, w pełni funkcjonalnego magnetowidu, który ma kilka dobrych funkcji edycyjnych, a także dobrze współpracuje z systemem audio-wideo, który trzymasz w pokoju rodzinnym. Mitsubishi dobrze wypełniło tę niszę przez ostatnie kilka lat dzięki HS-U770, odtwarzaczowi S-VHS z kontrolerem jog/shuttle, możliwościami synchronizacji synchronizacji i dźwiękiem stereo hi-fi.

W tej recenzji przyjrzymy się bliżej najnowszej aktualizacji Mitsubishi w serii HS-U, HS-U780. Podobnie jak jego poprzednik, HS-U780 jest przyzwoitym wyborem dla tych, którzy chcą połączyć prostą konfigurację edycji tylko do cięć z rozdzielczością S-VHS. Projektując nowszy model, Mitsubishi zdecydowało się jednak bardziej pochylić w kierunku pokoju rodzinnego. Chociaż zawierały wsparcie dla systemów Digital Broadcast Satellite, pominęły jeden bardzo ważny element:dubbing audio/wideo. Bez tej podstawowej funkcji, domowi filmowcy będą mieli trudności z wykonaniem niektórych z najbardziej podstawowych procedur edycji dźwięku, takich jak dodawanie muzyki lub efektów dźwiękowych do produkcji.

Ładne linie

Pierwsze spojrzenie na HS-U780 ujawnia ładną czarną obudowę z kilkoma elementami sterującymi rozsianymi wokół centralnego wyświetlacza LCD. Dolna lewa strona ekranu magnetowidu odchyla się w dół, ukazując dodatkowy zestaw wejść S-video, composite video i stereo audio. Taka konfiguracja ułatwia podłączenie kamery do magnetowidu w celu edycji, kopiowania lub po prostu odtwarzania filmów.

Kontroler jog/shuttle w HS-U780 jest bardzo responsywny i łatwy w użyciu. Pokrętło jog umożliwia precyzyjny ruch klatka po klatce, a pierścień wahadłowy umożliwia płynne przesuwanie się w przód iw tył z czterema prędkościami:powolne, normalne, wyszukiwanie i szybkie wyszukiwanie. Jest to godne uwagi, ponieważ wiele kontrolerów jog/shuttle w magnetowidach konsumenckich to nic innego jak fantazyjne sterowanie przewijaniem do przodu i do tyłu, oferujące taką samą funkcjonalność, jaką można uzyskać za pomocą bardziej zwykłych przycisków transportu.

Rozglądając się z tyłu urządzenia, znajdziemy dwa zestawy złączy wejściowych i wyjściowych pasujące do tych znajdujących się na przednim panelu odtwarzacza, typowe wejście/wyjście RF dla wejścia kablowego lub antenowego oraz wejście do sterowania dekoderem kablowym/satelitarnym. Obecne są również dwa elementy, które mogą potencjalnie zainteresować domowych kamerzystów:gniazdo RCA oznaczone jako Edit oraz para gniazd oznaczonych jako Aktywna sieć A/V. Gniazdo edycji umożliwia połączenie przycisków pauzy dwóch magnetowidów Mitsubishi, dzięki czemu edycja „awarii” dwoma palcami jest nieco prostsza, zmniejszając liczbę wymaganych palców do jednego. Kiedy podłączysz dwa magnetowidy razem przez to gniazdo, możesz osiągnąć dokładność edycji gdzieś w zakresie 5-10 klatek – nieźle jak na system z synchronizowaną edycją, ale nie wystarczająco dobrą do poważnej pracy zawodowej.

Wreszcie, system Active A/V Network umożliwia włączenie telewizora Mitsubishi, magnetowidu Mitsubishi, a być może nawet odbiornika audio Mitsubishi, za pomocą naciśnięcia jednego przycisku na pilocie. To nie jest coś, co nazwałbyś poważną funkcją edycji, ale sprawia, że ​​sterowanie jest trochę wygodniejsze.

Kopiuj Kot

Kolejną wartą uwagi funkcją jest system PerfecTape, który za naciśnięciem jednego przycisku analizuje taśmę, na której nagrywasz, a następnie dostosowuje swoje wewnętrzne obwody, aby zapewnić jak najlepsze nagranie na taśmie. wybrałam. Po przetestowaniu taśmy magnetowid wyświetla na ekranie ocenę jakości taśmy; może to być przydatne przy porównywaniu taśm różnych marek lub przy ocenie, czy stara taśma nadal nadaje się do użytku.

Teraz, gdy niedrogie produkty komputerowe, takie jak Video Director Studio 200 firmy Pinnacle i Videonics Video ToolKit 3.0, oferują proste i niedrogie sposoby na rozpoczęcie edycji wideo, istnieje realna potrzeba dobrego magnetofonu, który spełniałby podwójną rolę jako domowy magnetowid. Produkty te reklamują, że można je po prostu podłączyć do kamery i istniejącego odtwarzacza domowego i edytować. Kiedy jednak kupisz taki system i podłączysz go do zwykłego domowego magnetowidu, wkrótce poznasz ograniczenia większości odtwarzaczy do salonu i zaczniesz pragnąć poważniejszego magnetowidu. Jeśli to opisuje Ciebie, HS-U780 może być właśnie tym, czego szukasz. To poważny wstyd, że Mitsubishi zdecydowało się usunąć funkcję dubbingu audio, ale nawet bez niej, talia nadal ma swoje zalety jako magnetowid do nagrywania tylko z dobrymi cięciami.

Pokój rodzinny i Edit Bay VCR HS-U780 S-VHS (799 USD) Mitsubishi Electronics 6100 Bulwar Atlantycki Norcross, GA 30071-1305 (770) 448-1263 http://www.mitsubishi.com

Dane techniczne

Już w grudniu 1996 roku przyjrzeliśmy się wersji 1.0 programu Data Translation Broadway video digitizer i MPEG-maker i stwierdziliśmy, że jest to doskonałe narzędzie do tworzenia filmów MPEG-1 do dystrybucji na płytach CD-ROM lub w Internecie. Teraz, w wersji 2.5, ludzie z Data Translation dodali kilka ważnych funkcji do tablicy Broadway. Te nowe funkcje obejmują kodowanie MPEG-1 w czasie rzeczywistym, co znacznie upraszcza proces tworzenia MPEG, oraz gniazdo wyjścia wideo, co czyni go potencjalnie odpowiednim dla edytorów nieliniowych, którzy chcą skopiować swoje ostateczne wyjście na taśmę wideo. Nadal zachowuje tę samą rozdzielczość ćwierć ekranu (352 × 240 pikseli) co wcześniejsze wersje, więc ci, którzy szukają wysokiej jakości wyjścia wideo z systemu nieliniowego, mogą być rozczarowani. Mimo to jakość generowanych plików MPEG jest znakomita; co więcej, jest to jeden z najbardziej przyjaznych dla użytkownika digitizerów PCI dostępnych obecnie.

Prosty Szymon

Instalacja sprzętu wideo opartego na PCI w komputerze z systemem Windows może być bardzo frustrującym doświadczeniem. Płyta Broadway trafiła jednak do naszego komputera testowego Benchmarks (Pentium 133 MHz, 32 MB RAM, karta graficzna Matrox Mystique 220) bez żadnego problemu. Pięć minut po otwarciu pudełka byliśmy gotowi, aby nagrać nasze pierwsze klipy wideo na Broadwayu.

Wcześniejsza wersja tablicy Broadway różniła się od większości kart do przechwytywania wideo, ponieważ dzieliła zadania digitalizacji i kompresji wideo na dwie oddzielne procedury. Innymi słowy, aby zrobić wideo MPEG z wersją 1.0 Broadwayu, musisz najpierw przechwycić wideo jako plik .avi, a następnie (być może po edycji) skompresować je do pliku MPEG-1. Od tego czasu sprzęt MPEG-1 stał się mądrzejszy, a Broadway urósł. Wersja 2.5 umożliwia teraz przechwytywanie wideo w czasie rzeczywistym i kompresję MPEG-1, co oznacza, że ​​proces tworzenia cyfrowego wideo skompresowanego MPEG można zredukować do operacji jednoetapowej.

Jednym z problemów z plikami MPEG jest jednak fakt, że nie można ich bardzo dobrze edytować, jeśli w ogóle. Jeśli wolisz edytować wideo w systemie nieliniowym, Broadway 2.5 nadal pozwala najpierw przechwycić wideo jako plik .avi, a następnie edytować je za pomocą wybranego oprogramowania (Ulead MediaStudio 2.5 VE jest dostarczany w zestawie z płytą). konwersja pliku z kodekiem MPEG-1. Podczas przechwytywania pliku jako .avi, płyta Broadway kompresuje wideo za pomocą zastrzeżonej, edytowalnej wersji kodeka MPEG-1 (schemat kompresji/dekompresji).

Dla tych, którzy są nowicjuszami w świecie cyfrowego wideo, internetowe mini-samouczki Broadwayu zapewniają dobry sposób na natychmiastowe rozpoczęcie pracy. Tematy instrukcji obejmują podłączanie kabli audio i wideo, przechwytywanie wideo, wykonywanie kompresji MPEG w plikach .avi i wiele innych. Instrukcje zawarte w mini-samouczkach online są jednak nieco rzadsze i wystarczy kilka diagramów lub ilustracji, aby wizualnie wyjaśnić niektóre koncepcje. W drukowanej instrukcji również brakuje ilustracji, ale zawarte w niej informacje tekstowe są doskonałe i obszerne; szczególnie przydatne są części dotyczące planowania projektów w oparciu o ostateczny nośnik dystrybucji (CD-ROM, Internet, taśma wideo itp.).

Spójrz

Tak jak stwierdziliśmy w przypadku wcześniejszej wersji płyty Broadway, nasze testy ujawniły znakomite urządzenie do tworzenia MPEG. Filmy MPEG-1 produkowane na Broadwayu 2.5 mają jakość, której trudno dorównać; synchronizacja dźwięku jest zawsze doskonała, a kolory i szczegółowość obrazów są doskonałe. Możliwość tworzenia w pełni skompresowanych filmów MPEG-1 w locie jest dobrym ulepszeniem, zwłaszcza dla tych, którzy muszą tworzyć swoje pliki MPEG zgodnie ze ścisłym harmonogramem terminów – na przykład webmasterów lub tych, którzy działają w branży multimedialnej CD-ROM.

Jeśli jednak ostateczną metodą dostarczania jest taśma wideo, okaże się, że inne, tańsze opcje przechwytywania wideo mogą zapewnić znacznie lepsze wyniki. Rozdzielczość przechwytywania 352×240 nie jest wystarczająca do poważnej produkcji wideo; problemy z jakością obrazu przejawiają się w postaci prostych linii, które stają się postrzępione, a bardzo szczegółowe obszary zamieniają się w papkę.

Jednak nawet bez możliwości wyjścia wideo Broadway jest nadal dobrym rozwiązaniem dla każdego, kto będzie używał cyfrowych plików wideo MPEG-1 jako ostatecznego sposobu dostarczania swojego produktu. Jeśli jesteś producentem treści multimedialnych do witryn internetowych, płyt CD-ROM lub płyt Video CD, w wersji 2.5 tablicy Broadway znajdziesz wiele rzeczy, które mogą Ci się spodobać.

Neonowe światła Digitizer wideo Broadway 2.5 MPEG-1 (995 USD) Tłumaczenie danych 100 Locke Drive Marlboro, MA 01752 (508) 481-3700 http://www.b-way.com

Dane techniczne

Ludzie, którzy korzystają z nieliniowych systemów montażu, rozkoszują się wygodą, jaką daje im cyfrowe wideo:bez przemieszczania się tam iz powrotem w celu znalezienia określonych lokalizacji, bez grzebania w kontrolkach magnetowidu, bez przełączania taśm – cóż, w każdym razie przez większość czasu. Dwa punkty w procesie montażu nieliniowego nadal wymagają manipulowania przy kontrolkach zwykłego magnetowidu lub kamery na taśmie:początek, kiedy digitalizujesz swoje klipy, i koniec, kiedy drukujesz na taśmę ukończoną produkcję.

Na szczęście istnieją sposoby na zautomatyzowanie tych procesów z ekranu komputera. Podobnie do sposobu, w jaki komputerowy kontroler edycji przejmuje kontrolę nad twoimi deckami do edycji liniowej, digitalizator wsadowy pobierze serię punktów wejścia i wyjścia, zlokalizuje je na taśmie, wykona pre-roll i włączy wideo komputera program do przechwytywania, aby precyzyjnie i wygodnie zdigitalizować każdy klip.

Media Commander 100 firmy FutureVideo jest właśnie takim urządzeniem. Zaprojektowany do działania niezależnie lub z poziomu interfejsu Adobe Premiere 4.2, Media Commander 100 będzie sterował deckami za pomocą Control-L (LANC), Panasonic 5-pin, RS-232 lub RS-422. Składający się z czarnej skrzynki, oprogramowania na dwa dyski i wyboru kabli, Media Commander 100 jest łatwym w użyciu i wydajnym sposobem na dodanie możliwości przechwytywania wsadowego do nieliniowego systemu edycji.

Od środka

Wiele osób, które używają Adobe Premiere 4.2 ze sprzętem wideo na poziomie konsumenckim, nawet nie zdaje sobie sprawy, że program ma wbudowane funkcje przechwytywania wsadowego i kontroli urządzenia. Dzieje się tak, ponieważ typy protokołów edycji obsługiwanych przez Premiere — RS-422, V-LAN itp. — nie istnieją lub są przestarzałe na dzisiejszym rynku wideo dla konsumentów. Media Commander 100 firmy FutureVideo został zaprojektowany, aby naprawić tę sytuację, oferując sposób na łatwą aktualizację funkcji przechwytywania wsadowego Premiere, aby uwzględnić sprzęt, który wykorzystuje bardziej popularne protokoły na poziomie konsumenckim do sterowania maszyną.

Postępując zgodnie ze wskazówkami zawartymi w nieco wąskiej instrukcji obsługi, ustawiliśmy Media Commander 100 bez zbędnego zamieszania. Instalacja oprogramowania była tak prosta, jak przeciągnięcie i upuszczenie pliku z 3,5-calowej dyskietki do folderu wtyczek Premiere na dysku twardym. Od tego momentu konfiguracja była prostą kwestią podłączenia kilku kabli i otwarcia Premiere w celu dostosowania kilku opcji w podmenu Device Control.

Gdy wszystko jest skonfigurowane i gotowe do uruchomienia, okno przechwytywania filmów Premiere zyskuje nowy zestaw elementów sterujących. Zamiast tylko przycisku nagrywania na górze okna podglądu wideo, Premiere zyskuje zestaw elementów sterujących transportem (przewijanie do przodu, przewijanie do tyłu itp.), a także suwak jog-shuttle do szybkiego lokalizowania scen. Korzystanie z tego interfejsu do zaznaczania punktów wejścia i wyjścia jest prostą operacją; wszystko, co musisz zrobić, to przejść do odpowiedniej części taśmy i nacisnąć przycisk in, a następnie zrobić to samo dla przycisku out. Każdy zestaw punktów wejścia i wyjścia można następnie wyeksportować do okna Wiązka. Po zalogowaniu wszystkich punktów wejścia i wylogowania możesz kontynuować przechwytywanie wsadowe i poinstruować Premiere, aby przechwycił wszystkie klipy na dysk twardy. Chociaż ten system jest prosty, ma kilka wad. W przeciwieństwie do innych produktów, które zapewniają przechwytywanie wsadowe (takich jak Videonics Video ToolKit 3.0), klipy przechowywane w oknie wsadowym programu Media Commander 100 nie mają żadnych powiązanych z nimi pikonów, co umożliwia łatwą identyfikację na pierwszy rzut oka. Plusem jest to, że Media Commander 100 działa z poziomu Premiere, co czyni tę procedurę nieco wygodniejszą, eliminując potrzebę uruchamiania innego programu.

Zawiń to

Po zakończeniu edycji w programie Premiere Media Commander 100 oferuje jeszcze jedną wygodną rzecz. Po wybraniu opcji Drukuj do wideo możesz kliknąć pole oznaczone „Aktywuj urządzenie nagrywające”, które natychmiast przełącza magnetowid rejestrujący w tryb nagrywania; po zakończeniu nagrywania wideo automatycznie wyłącza nagrywanie magnetowidu.

Zalety Media Commander 100 to między innymi wytrzymała konstrukcja, obsługa kodów czasowych (RCTC, VITC i LTC), łatwa konfiguracja i prosta obsługa z poziomu Premiere. Jego wady są nieliczne; jedynym, który ma duże znaczenie, jest brak pikonów w EDL.

Specyfikacje techniczne

Kamera JVC GR-AXM25 VHS-C

Format

VHS-C

Obiektyw

Zoom optyczny 18:1, zoom cyfrowy 36:1, ogniskowa 3,8-68,4 mm, 4-biegowy power zoom, f/1,6, ogniskowanie wewnętrzne, telemakro, średnica filtra 46 mm

Czujnik obrazu

CCD 1/4 cala, 270 000 pikseli

Wizjer

3-calowy monitor LCD; W zestawie 0,5-calowy czarno-biały CRT

Skup się

Automatyczna, wewnętrzna instrukcja

Maksymalny czas otwarcia migawki

1/2000 sekundy

Ekspozycja

Auto, programowa AE (sport, zmierzch), przełączana kompensacja wzmocnienia

Balans bieli

Automatycznie

Efekty cyfrowe

Symulowane filtry ND (gęstość neutralna) i FG (mgła)

Dźwięk

Monofoniczny

Wejścia

Brak

Wyjścia

Kompozyt wideo, dźwięk mono

Edytuj interfejs

JLIP

Inne funkcje

Losowa edycja montażu, elektroniczna stabilizacja obrazu, ponowne nagranie (edycja wstawiania), wbudowana osłona obiektywu

Wymiary

4,5 (szerokość) na 4,5 (wysokość) na 9,25 (głębokość) cala

Waga (bez taśmy i baterii)

2,4 funta

Wydajność wideo (w przybliżeniu)

Rozdzielczość pozioma (kamera)

210 linii

Rozdzielczość pozioma (odtwarzanie)

190 linii

Czasy występów

Wstrzymaj, aby nagrać

0,5 sekundy

Włącz do nagrywania

3 sekundy

Przewijanie do przodu/do tyłu (taśma 30 min.)

1 minuta 50 sekund

Mocne

• Losowe złożenie Edytuj
  
• Monitor LCD

Słabe strony

• Słaba jakość dźwięku
  
• Kontrola ostrości jest trudna w obsłudze
  
• Brak jakichkolwiek danych wejściowych
  

Podsumowanie

Funkcje edycji są ładne, ale brakuje kluczowych funkcji

(powrót do recenzji)

DataVideo Technologies SE-300 Cyfrowy ilustrator wideo

Funkcje

Przechwytywanie nieruchomego obrazu, pole malowania, program do napisów, animacja

Wejścia

Kompozyt wideo, S-video, dźwięk stereo, GPI

Wyjścia

Kompozyt wideo, S-video, dźwięk stereo, wyjście podglądu

Funkcje malowania

Rysowanie odręczne, linia, prostokąt, odbicie lustrzane, zmiana rozmiaru, obszar malowania, kafelek, clipart

Kolory

16

Czcionki

12

Style czcionek

4

Wymiary

15 (długość) na 10 (szerokość) na 3,1 (wysokość) cali

Waga

4,5 funta

Mocne

• Przechwytywanie obrazu bez komputera
  
• Kontrola animacji

Słabe strony

• Za mało czcionek lub kolorów
  
• Niektóre kontrolki są nieintuicyjne i trudne w użyciu

Podsumowanie

Dobry wybór dla tych, którzy chcą uchwycić i wykorzystać własne dzieła sztuki bez pomocy komputera

(powrót do recenzji)

Mitsubishi HS-U780 S-VHS magnetowid

Format

S-VHS

Wejścia i wyjścia wideo

S-Video (x3), kompozyt (x3), RF

Wejścia i wyjścia audio

Stereo w stylu RCA (x3), RF

Kontrola edycji

Edytuj synchronizację

Inne funkcje

Analiza i kopiowanie taśm PerfecTape, latająca głowica kasująca, sterowanie jog/shuttle, aktywna sieć A/V, mierniki szczytu dźwięku, wejścia audio/wideo montowane z przodu

Wymiary

17 (szerokość) na 12 (głębokość) na 4,25 (wysokość) cala

Waga

10 funtów

Mocne

• System PerfectTape zapewnia wysokiej jakości kopie wideo i audio
  
• Jog/shuttle bardzo precyzyjny i responsywny

Słabe strony

• Brak dubbingu audio/wideo

Podsumowanie

Zdjęli przycisk do kopiowania audio/wideo! Jak mogli?

(powrót do recenzji)

Tłumaczenie danych Broadway 2.5 MPEG-1 Video Digitizer

Komputer platformowy

Magistrala PCI

Dołączone oprogramowanie

Ulead MediaStudio 2.5, serwer VDONet VDOLive (wersja próbna)

Wejścia wideo

Kompozyt (RCA), S-video

Wyjścia wideo

Kompozyt (RCA), S-video

Minimalne wymagania systemowe

Płyta główna

Pentium

Pamięć

16 MB pamięci RAM

Grafika

256 kolorów (8-bitów)

Dysk twardy

Rozszerzone środowisko IDE (500 MB+)

Karta dźwiękowa

Zgodny z systemem Windows

System operacyjny

Windows 95

Zalecany system

Pamięć

32 MB+ RAM

Grafika

16,8 miliona kolorów (24-bitowe)

Dysk twardy

SCSI-2

Karta dźwiękowa

Oparty na DSP, kompatybilny z Windows

Mocne

• Bardzo łatwa instalacja
  
• Wyjście projektów opartych na taśmach wideo
  
• Przechwytuje i kompresuje MPEG-1 w locie

Słabe strony

• Ograniczona rozdzielczość (352×480)

Podsumowanie

Jedno z najlepszych rozwiązań do domowej produkcji CD-ROM lub Web MPEG

(powrót do recenzji)

FutureVideo Media Commander 100 wsadowy digitizer

Funkcje

Automatyczne przechwytywanie wsadowe i kontrola urządzeń dla nieliniowych systemów edycji

Platforma

Komputer

Edytuj protokoły kontrolne

Control-L, Panasonic 5-pin, RS-422, RS-232

Maximum number of devices controlled

16 (requires one Media Commander 100 per device)

Minimum system requirements

Processor

486

Operating system

Windows 3.1, 95 or NT

Memory

8MB RAM

Other requirements

Video capture card

Recommended System

Memory

16MB+ RAM

Other recommendations

Adobe Premiere 4.2

Strengths

• Easy to set up
  
• Seamless operation from within Adobe Premiere 4.2
  
• Rugged construction

Weaknesses

• Requires Adobe Premiere 4.2 for full functionality

Summary

An excellent way to expand the capabilities of an existing Adobe Premiere-based nonlinear editing system.

Partia po partii Media Commander 100 wsadowy digitizer (395 USD) FutureVideo Products, Inc. 28 Argonaut, Apartament 150 Aliso Viejo, CA 92656 (714) 770-4416 http://www.futurevideo.com>