Jestem pewien, że wszyscy znamy ekscytację, która pojawia się, gdy ktoś jest bliski odkrycia czegoś nowego, gdy zbliżają się Święta Bożego Narodzenia lub gdy klient mówi Ci, że Twój projekt wyszedł pięknie. Jest to rodzaj podekscytowania od stóp do głów, które odczuwało wielu filmowców, gdy miliarder Oakley Jim Jannard ujawnił pewne zdumiewające szczegóły dotyczące aparatu RED Scarlet w 2008 roku.
Na pierwszy rzut oka wydawało się, że ten aparat ma wszystko:rozdzielczość 3K nagraną za pomocą doskonałego kodeka, praktycznie brak artefaktów kompresji, nagrywanie w formacie RAW, wysoce modułową konstrukcję zwiększającą funkcjonalność, więcej zakres dynamiczny, niż prawdopodobnie wiesz, co zrobić, i dobrą cenę 4750 USD ze stałym obiektywem lub 2750 USD bez. Nawet przy cenie 2750 USD za aparat, który może nagrywać w wyższych rozdzielczościach niż cokolwiek innego na rynku, był to i nadal jest prawdziwą kradzieżą.
Niestety ta historia nie ma bajkowego zakończenia. Niestety, aby uzyskać w pełni działający aparat, do którego jesteś przyzwyczajony, musiałbyś zaopatrzyć się w obiektyw, baterię, interfejs audio, wizjer i uchwyty do fotografowania. W sumie ten wysokiej jakości sprzęt może kosztować ponad dwadzieścia tysięcy – bardzo wysoka cena dla tych, którzy chcą tanio robić świetnie wyglądające filmy. Ponadto jedną z największych skarg na kamerę RED jest jej przebieg postprodukcji. Aby mieć szansę na edycję materiału z kamery RED, montażysta musiałby najpierw zrobić proxy o niskiej rozdzielczości z oryginalnych plików 4 lub 3k. W przeciwnym razie pliki te są zwykle zbyt duże, aby jakikolwiek komputer mógł je pomyślnie obsłużyć. Jak zapewne już się zorientowałeś, to renderowanie proxy wymaga ogromnej mocy obliczeniowej i czasu, co często jest prawdziwym przełomem w realizacji projektów w napiętym terminie. Z drugiej strony pliki o bardzo wysokiej rozdzielczości powyżej 1080p są problemem dla każdego komputera, a założyciel RED, Jim Jannard, ma talent do robienia bardzo wysokiej jakości sprzętu, na który nie żałuje pieniędzy. W rezultacie możesz oczekiwać, że dzięki tym produktom na pewno dostaniesz to, za co płacisz.
Czy istnieje więc tańsza opcja, która może zrobić coś stosunkowo bliskiego? Cóż, odpowiedź jest… bardziej niż prawdopodobna. Prawdopodobnie wszyscy zbyt dobrze zdajemy sobie sprawę z zalet i upadków lustrzanek cyfrowych na rynku (jeśli nie, sprawdź więcej z naszych poprzednich wpisów na blogu), jednak poza kamerami RED, lustrzanki cyfrowe mają prawdopodobnie największą szansę na zrobienie dowolnego materiału, który nakręcisz wyglądają tak samo dobrze jak film. Dzięki długiej historii i wszechobecnej dostępności wymiennych obiektywów, mają naprawdę solidną przewagę nad aparatami RED. Dają świetne rezultaty w dobrej cenie, ale nie są pozbawione własnego zestawu bólów głowy. Na przykład lustrzanki cyfrowe są znane z tego, że mają złe opcje audio z powodu braku portów XLR i wymuszonej automatycznej kontroli wzmocnienia. Ponadto większość filmów nakręconych lustrzankami cyfrowymi jest mocno skompresowana, co oznacza utratę szczegółów w ciemnych obszarach i wprowadzenie artefaktów. Ponadto lustrzanki cyfrowe potrzebują akcesoriów, aby nadać im podobny charakter jak w przypadku kamer, do których jesteś przyzwyczajony, takich jak wejścia XLR, uchwyty naramienne i wizjery. Nie zapominajmy również o problemie rolety, która może powodować, że pionowe linie w filmie wyglądają na przekrzywione, gdy kamera jest panoramowana. Wynika to z tego, że czujnik aparatu skanuje obraz od góry do dołu, a nie od razu. To naprawdę może sprawić, że wideo nagrane lustrzanką cyfrową będzie wyglądać nieprofesjonalnie dość szybko.
Po tym wszystkim, jeśli chodzi o to, co dana osoba powinna kupić, aby nakręcić materiał wysokiej jakości, bez wątpienia pytanie sprowadza się do tego, jak zamierzasz to wykorzystać. Jeśli chcesz robić filmy, kamera RED, nawet przy długich czasach transkodowania, jest prawdopodobnie najlepszą opcją, ponieważ jest modułowa, ma wszystkie odpowiednie akcesoria i nagrywa z odpowiednią liczbą klatek na sekundę dla filmu. Jednak w przypadku standardowej wideografii HD producenci lustrzanek cyfrowych mają prawdziwą przewagę, ponieważ mają dobre ceny, aparaty już dostępne na rynku i kodeki, które nie wymagają długiego czasu przetwarzania.
Niewątpliwie, jeśli i kiedy producenci lustrzanek cyfrowych zdecydują się naprawić niektóre z problemów, które zostały opisane powyżej, i jeśli dobrzy ludzie z RED znajdą sposoby, aby ich sprzęt był jeszcze bardziej przystępny cenowo, my może mieć szczęście, że będzie świadkiem nowej ery cyfrowej wideografii.