Ponieważ producenci tacy jak Canon, Zeiss, Schneider, Rokinon, Leica i Tokina oferują tak wiele możliwości, może być trudno zawęzić opcje nie tylko do ceny. Biorąc pod uwagę ogniskową, przysłonę, ostrość i inne różnice w obiektywach, możesz lepiej zrozumieć, jak ten wygląd jest wytwarzany. Pomoże Ci to znaleźć odpowiednie soczewki do pracy, którą chcesz wykonać.
Ogniskowa
Kiedy mówimy o rozmiarze obiektywu, takim jak 50 mm lub 24-70 mm, mamy na myśli ogniskową obiektywu. Obiektywy stałoogniskowe mają stałą ogniskową, taką jak stałoogniskowa 35 mm; obiektywy zmiennoogniskowe mogą mieć różne ogniskowe, takie jak zoom 18-55 mm. Ogniskowa obiektywu określa wytwarzany kąt widzenia:im większa ogniskowa obiektywu, tym mniejszy kąt widzenia. Im większa ogniskowa, tym większy obiekt pojawi się w kadrze.
Przysłona
Przesłona obiektywu kontroluje jego aperturę. Przysłona to otwór kontrolujący ilość światła wpadającego do obiektywu. Wielkość przysłony mierzy się w przysłonach:im większy otwór przysłony, tym mniejsza przysłona. Zazwyczaj największy otwór przysłony obiektywu jest wyświetlany na korpusie, np. f2 lub f3,5.
Maksymalny otwór przysłony obiektywu jest ważny, ponieważ określa ilość światła wpuszczanego do aparatu. Przysłona ustawiona na f2 wpuści więcej światła do przetwornika obrazu aparatu niż ustawiona na f4. Im więcej światła padnie na przetwornik obrazu, tym mniej będziesz musiał nadrobić wzmocnienia lub czułości ISO, a zatem mniej szumu będzie w nagrywanym filmie. Obiektyw o dużej maksymalnej przysłonie może pomóc w uzyskaniu lepszych zdjęć w słabym świetle.
Wiele obiektywów nie daje bardzo ostrych obrazów przy największym ustawieniu przysłony; apertura musi zostać zmniejszona o kilka stopni, aby obraz był jak najostrzejszy. Chociaż obiektyw może mieć maksymalny otwór przysłony f2, może generować najostrzejsze obrazy między f5,6 a f8.
Głębia ostrości
Wielkość przysłony obiektywu wpływa również na głębię ostrości. Głębia ostrości ujęcia to obszar od najbliższego obiektu, który może znajdować się do obiektywu podczas ustawiania ostrości, do najdalej położonego obiektu od obiektywu podczas ustawiania ostrości:im większa apertura obiektywu, tym mniejsza głębia pole. Duża część tego, co określa się mianem „filmu”, to mała lub płytka głębia ostrości. W tym miejscu obiekt w środku kadru jest ostry, a tło ujęcia jest rozmyte. Zaletą tego typu ujęć jest to, że ludzkie oko jest naturalnie przyciągane do fragmentu ujęcia, który jest ostry. Biorąc pod uwagę ogniskową, przysłonę, ostrość i inne różnice w obiektywach, można lepiej zorientować się, jak dany wygląd wygląda. są produkowane.
Głębia ostrości może być również kontrolowana przez ogniskową obiektywu:im większa ogniskowa obiektywu, tym mniejsza głębia ostrości. Używanie obiektywu o większej ogniskowej w celu zmniejszenia głębi ostrości nie zawsze jest praktyczne. Na przykład, jeśli fotografujesz w pomieszczeniu, możesz nie być w stanie oddalić się na tyle daleko od obiektu, aby zobaczyć wszystko, co chcesz za pomocą obiektywu 100 mm.
Zoomy kontra pierwsze
Chociaż obiektywy stałoogniskowe mają stałą ogniskową, a obiektywy zmiennoogniskowe można ustawić na różne ogniskowe, nie jest to jedyny sposób, w jaki się różnią. Obiektywy stałoogniskowe wymagają mniejszej liczby elementów (pojedynczych kawałków szkła w obiektywie) i często są lżejsze niż obiektywy zmiennoogniskowe. Obiektywy stałoogniskowe mają również zwykle większe maksymalne przysłony i często dają ostrzejsze obrazy niż obiektywy zmiennoogniskowe; jednak zoomy oferują elastyczność obiektywu, którego można używać przy różnych ogniskowych, nawet w tym samym ujęciu. Nie można powiększać za pomocą prim.
Obiektywy fotograficzne a obiektywy filmowe
Podczas nagrywania wideo używanie obiektywu kinowego znacznie różni się od używania obiektywu do fotografii. Podczas gdy dwa obiektywy mogą mieć 50 mm f1.2 i być bardzo podobne optycznie, większość obiektywów kinowych jest całkowicie ręczna. Nie mają w obiektywie autofokusa ani stabilizacji obrazu. Nawet tęczówka może wymagać ręcznego sterowania za pomocą pierścienia na obiektywie.
Obiektywy kinowe są często większe i nieco cięższe niż obiektywy o tej samej ogniskowej. Mają wbudowane koła zębate na pierścieniu ostrości, aby pracować z follow focus. Większy rozmiar obiektywu ułatwia wyciąganie ostrości. Podczas ręcznego sterowania przysłoną na nieruchomym obiektywie zauważysz, że klika ona na swoim miejscu przy różnych ustawieniach przysłony. Obiektyw kinowy tego nie robi. Przesłona obiektywu kinowego płynnie przechodzi z jednego ustawienia przysłony do drugiego, dzięki czemu możesz przejść od f2,8 do f5,6 jednym płynnym ruchem.
Obiektywy do fotografii nieruchomej mają zjawisko zwane „oddychaniem”, gdy są ustawiane automatycznie. Oddech obiektywu to niewielka zmiana ogniskowej, gdy obiektyw jest zogniskowany. Podczas robienia zdjęć nie stanowi to większego problemu, ale podczas nagrywania wideo może to być dość rozpraszające. Może wyglądać, jakby aparat wykonał zoom podczas ustawiania ostrości. Obiektywy kinowe zwykle nie mają na nie oddechu.
Oznaczenia na obiektywach kinowych są również znacznie większe niż na obiektywach nieruchomych. Te większe oznaczenia ułatwiają personelowi fotograficznemu sprawdzenie, jaki rozmiar obiektywu jest używany w aparacie oraz jakie są ustawienia ostrości i przysłony. Wszystkie zestawy obiektywów kinowych typu prime będą miały ten sam rozmiar gwintu, dzięki czemu dodatki o tym samym rozmiarze, takie jak filtry i dioptrie, mogą być używane do wszystkich obiektywów w zestawie. Za obiektyw kinowy zapłacisz więcej niż za porównywalny obiektyw fotograficzny.
Problem z obiektywami
Wszystkie obiektywy w pewnym stopniu cierpią na winietowanie, dystorsję, utratę kontrastu i aberrację chromatyczną. W niektórych obiektywach te defekty mogą być prawie niezauważalne; w niektórych mogą być dość wyraźne. Niektóre z tych tak zwanych „defektów” mogą faktycznie przynieść pożądane rezultaty. Operatorzy przez lata nauczyli się wykorzystywać te wady, aby uzyskać pożądany wygląd.
Winietowanie
Winietowanie może być tak subtelne, jak lekkie przyciemnienie krawędzi obrazu wywołane przez obiektyw, do tak drastycznego, jak krawędzie obrazu, które są całkowicie czarne, a w środku widoczny jest tylko okrągły obraz. To poważne winietowanie występuje w obiektywach, które nie pasują do rozmiaru przetwornika obrazu w aparacie. W przypadku obiektywów Canon, jeśli masz obiektyw EF-S, pokryje on tylko czujnik rozmiaru APS-C (przycięty czujnik obrazu); jeśli użyjesz obiektywu EF, zakryje on matrycę APS-C lub większą pełnoklatkową. Jednak obiektyw EF-S nie obejmuje wystarczającej powierzchni dla aparatu zaprojektowanego do obiektywu EF.
Ludzkie oko jest naturalnie przyciągane do obszaru obrazu, który jest najjaśniejszy, więc lekkie przyciemnienie krawędzi obrazu spowodowane winietowaniem może pomóc zwrócić uwagę na środek kadru. Subtelne winietowanie, takie jak to, można również naprawić w poście, jeśli chcesz. W wielu obiektywach z wyższej półki winietowanie jest tak niewielkie, że prawie niezauważalne.
Zniekształcenie
Zniekształcenie soczewki powoduje, że linie proste wydają się zakrzywione. To zniekształcenie jest zwykle bardziej drastyczne w kierunku krawędzi obrazu. Chociaż może to stanowić poważny problem w przypadku obiektywu 50 mm, którego planujesz używać do ujęć zbliżeniowych, może to nadać bardziej realistyczny wygląd zdjęciom akcji wykonanym z szerokokątnym obiektywem 9 mm (rybie oko). Niewielkie zniekształcenie krawędzi, po dodaniu winietowania, może nadać Twoim zdjęciom marzycielski wygląd.
Utrata kontrastu
Ten problem może również wahać się od prawie nieistniejącego do bardzo zauważalnego. Im ostrzejszy obraz wytwarza obiektyw, tym łatwiej jest ustawić ostrość. Twój aparat będzie łatwiejszy w obsłudze z obiektywem, który zapewnia ostre obrazy. Jednak obraz o niskim kontraście i bardzo stonowanych kolorach może być bardzo pożądanym wyglądem. Są tacy, którzy zdecydują się na fotografowanie starszymi lub tańszymi obiektywami, które nie są tak ostre, aby uzyskać ten wygląd, w przeciwieństwie do stosowania filtrów lub innej metody zmniejszania kontrastu. Zwykle im ostrzejszy obiektyw, tym jest droższy, ale nie zawsze tak jest. W tym miejscu pomocne będzie czytanie recenzji obiektywów, oglądanie zdjęć testowych lub dokonywanie własnej oceny.
Aberracje chromatyczne
Kiedy obiektyw powoduje separację kolorów — jak patrzenie na obraz przez pryzmat — efekty te nazywane są aberracjami chromatycznymi. Skutki tej wady mogą być różne, od poważnych do niezauważalnych. Podobnie jak winietowanie, często jest bardziej widoczne przy krawędziach obrazu. Jednak w przeciwieństwie do winietowania aberracje chromatyczne są prawie powszechnie uważane za niepożądane.
Znajdowanie soczewek, które działają dla Ciebie
Patrząc na charakterystykę obiektywu i rodzaje obrazów, jakie wytwarza, należy wziąć pod uwagę rodzaje fotografowanych obiektów i sposób, w jaki mają wyglądać. Musisz również pomyśleć o środowiskach, w których będziesz kręcić. Nawet wielkość załogi, z którą pracujesz, pomoże określić soczewki, których będziesz chciał używać. Więc jakiego rodzaju sesje będziesz robić?
Weryfikacja
Jeśli jesteś operatorem jednej kamery pracującym w filmach dokumentalnych typu „biegnij i strzelaj”, będziesz potrzebować szerokiego zoomu, takiego jak 18-55 mm lub 24-70 mm, jako głównego obiektywu. Pomoże Ci to pokryć szeroki zakres ogniskowych bez konieczności zatrzymywania się na zmianę obiektywów; podobnie szeroka ogniskowa pomoże Ci być blisko akcji.
Kino
W przypadku produkcji scenariuszowych z wieloma kamerami i większą ekipą, kinowe obiektywy stałoogniskowe są bardzo pomocne, jeśli masz na nie miejsce w budżecie. Możliwość korzystania z funkcji kinowego follow focus oraz łatwość zobaczenia rozmiaru i ustawień obiektywu przyspieszy Twoją pracę. Większe przysłony dostępne w obiektywach stałoogniskowych ułatwią również uzyskanie płytkiej głębi ostrości i zachowanie wyglądu filmu.
Wielkie wydarzenia
Jeśli fotografujesz sport na boisku lub wydarzenia na scenie, na której Twój aparat jest daleko od obiektów, duży zoom, taki jak 70-300 mm lub 100-400 mm, będzie najczęściej używanym obiektywem. Otrzymasz ładne, ciasne strzały z daleka i nadal będziesz w stanie osłaniać akcję bliżej siebie.
Jack wszystkich transakcji
Dobrym pierwszym wyborem może być zoom 18-200 mm, 28-300 mm lub podobny uniwersalny zoom. Połącz to ze standardową ogniskową, taką jak 35 mm lub 50 mm, a będziesz gotowy na prawie wszystko. Pamiętaj tylko, że w większości przypadków walet wszystkich transakcji nie jest mistrzem żadnego.
Wniosek
Poświęcając czas na zrozumienie anatomii obiektywu i jego wpływu na ujęcia, zyskasz większą kontrolę i opanowanie zdjęć. Łącząc tę wiedzę z informacjami o typie zdjęć, które będziesz robić, i wyglądzie, który chcesz osiągnąć, będziesz na dobrej drodze do znalezienia odpowiedniego obiektywu lub soczewek do następnego projektu.
Pasek boczny
Zmień swój wygląd bez zmiany obiektywu
Filtry i inne dodatki mogą zmienić wygląd i działanie obiektywu. Może to być tańsze i łatwiejsze niż kupowanie wielu soczewek. Możesz znaleźć filtry nie tylko do korekcji oświetlenia, takie jak filtry o neutralnej gęstości (ND) i filtry polaryzacyjne, ale możesz także znaleźć takie, które sprawią, że kolory będą cieplejsze lub bardziej zmiękczone. Zamocowanie telekonwertera do obiektywu zmniejsza minimalną odległość potrzebną do ustawienia ostrości obiektywu, gdy trzeba zbliżyć się do obiektu. Dodatkowy obiektyw X 0,5 może zmienić Twój szerokokątny obiektyw jak 18 mm w rybie oko. Telekonwerter 2X (przedłużacz) podwoi ogniskową Twojego obiektywu. Przekonasz się, że dodanie soczewek może pomóc zmniejszyć wagę torby na aparat i sprawić, że Twój portfel będzie pełniejszy.