Czy kiedykolwiek spojrzałeś na swój film po powrocie z sesji, która wydawała się idealna, tylko po to, by stwierdzić, że materiał jest niebieski i nie widzisz panoramy miasta tak, jak myślałeś? A co powiesz na to piękne zdjęcie ślubne w domku narciarskim, które okazało się naprawdę pomarańczowe? Jednym z najbardziej frustrujących aspektów robienia zdjęć w terenie jest radzenie sobie z wieloma źródłami światła. Możesz być pewien, że zbalansowałeś aparat, ale zabójcza mieszanka różnych świateł psuje ujęcie.
Za każdym razem, gdy masz do czynienia z mieszaniem światła zewnętrznego ze światłem wewnętrznym lub świetlówki ze światłem żarowym, napotykasz problemy. W tej kolumnie przyjrzymy się światłu z punktu widzenia temperatury barwowej. Omówimy żele, których możesz użyć do zmiany temperatury barwowej światła, aby móc korzystać z wielu źródeł.
Temperatura barwowa
Twoje oko to niesamowity organ. Kiedy patrzysz na białą koszulkę na zewnątrz, wygląda ona na białą. W biurze oświetlonym świetlówkami nadal wygląda na biało. Nawet w Twoim salonie w nocy wygląda na biało. Chociaż może to nie wydawać się takie niesamowite, byłoby, gdyby twoje oczy działały jak kamera wideo.
Kiedy kamera ustawiona do użytku w pomieszczeniach widzi koszulkę na zewnątrz, wygląda na jasnoniebieską. W biurze koszulka będzie wyglądać jasnozielono. Jeśli ustawisz kamerę na zewnątrz i nagrasz koszulkę przy normalnym oświetleniu w salonie, będzie ona wyglądać na pomarańczową. Dzieje się tak, ponieważ we wszystkich trzech obszarach występują różne temperatury kolorów.
Dostosowując ustawienie balansu bieli w kamerze do użytku w pomieszczeniach lub na zewnątrz, zmieniasz ustawienia temperatury barwowej kamery wideo. Różne temperatury barw są wyrażone w stopniach Kelvina (K), naukowej skali temperatury. Światło zewnętrzne, zwykle określane jako światło dzienne, waha się od 4500K do 6200K, przy czym średnia wynosi 5600K. Jednak w bezchmurne dni temperatura barwowa może sięgać nawet 12 000 K. Oświetlenie wewnętrzne, takie jak światło żarowe, zwykle mieści się w zakresie od 2800K do 3400K, przy czym średnia wynosi 3200K. Biurowe lampy fluorescencyjne mają zakres od 4000K do 7000K, przy czym średnia wynosi 4300K. Znając temperatury barwowe używanego światła, możesz wykonać kolejny krok w kontrolowaniu temperatury barwowej w konfiguracji oświetlenia.
Żele korygujące kolor
Jednym z najbardziej przydatnych narzędzi dostępnych operatorowi wideo jest żel do korekcji kolorów. Jest to półprzezroczysty, giętki materiał, który można umieścić przed instrumentami oświetleniowymi lub na oknach, aby zmienić temperaturę barwową źródła światła tak, aby pasowała do głównego źródła światła. Możesz użyć określonych kolorów, aby zmienić wnętrze lub żarówkę na światło dzienne, światło dzienne na wnętrze, żarowe na fluorescencyjne i odwrotnie.
Jeśli fotografujesz w dużym biurze z dużymi oknami, najlepszym rozwiązaniem może być zmiana oświetlenia wewnętrznego na światło dzienne. Możesz to zrobić, umieszczając niebieskie żele, często nazywane CTB, co jest skrótem od temperatury barwowej niebieskiej, z przodu świateł. CTB zmienią temperaturę barwową twoich świateł z 3200K na 5600K, symulując światło dzienne.
W sytuacjach, gdy światło z mniejszego okna miesza się ze światłem wewnętrznym, które jest głównym źródłem światła, umieść duży pomarańczowy żel na oknie. Ten filtr jest często nazywany CTO, co jest skrótem od temperatury barwowej pomarańczowy. CTO zmieni temperaturę barwową światła wpadającego przez okno z 5600K do 3200K, symulując światło lampy.
W sytuacjach, w których musisz połączyć oświetlenie wewnętrzne ze świetlówkami, masz kilka możliwości. Jeśli twoje główne źródło światła jest żarowe, możesz owinąć świetlówki czerwonawo-brązowym żelem, który usunie nadmiar zieleni ze światła. Zmienia to temperaturę barwową z około 4300K do 3200K. Jeśli światła fluorescencyjne są głównym źródłem światła, możesz umieścić niebieskozielony filtr przed lampami wolframowymi, aby nadać im taką samą temperaturę barwową jak oświetlenie fluorescencyjne.
W przypadku pracy ze światłem dziennym i fluorescencyjnym żel w kolorze magenta zamienia światło fluorescencyjne na światło dzienne. I odwrotnie, jasnozielony żel dopasowuje światło dzienne do fluorescencyjnego.
Wszystkie wymienione żele występują w różnych odcieniach. Jeśli na przykład chcesz, aby ujęcie było chłodniejsze, możesz użyć 1/2 CTB, aby tylko częściowo zmienić temperaturę barwową światła zewnętrznego.
Czasami możesz znaleźć się w sytuacji, gdy masz duże okno z pięknym widokiem. Naprawdę chcesz użyć okna w swoim ujęciu, ale światło z zewnątrz jest zbyt jasne. Nie rozpaczaj. Żele do korekcji koloru można łączyć z żelem zwanym żelem o neutralnej gęstości lub w skrócie ND. Ten optycznie przezroczysty żel zmniejsza ilość światła wpadającego przez okienko bez zmiany temperatury barwowej. Możesz kupić żele ND, które zmniejszają ilość światła o 1/2 (ND.15), 1 (ND.3), 2(ND.6) i 3(ND.9) całkowite stopnie.
Można również kupić żele łączące korekcję koloru z właściwościami neutralnej gęstości. Te kombinowane żele świetnie nadają się do pracy, jeśli kręcisz wywiady w biurach z dużymi oknami. Naklejając płatki żelu na szyby, można zmienić nie tylko temperaturę barwową wpadającego światła, ale także jego intensywność. Pamiętaj, że dla twojego oka może to wyglądać bardzo dziwnie, ale w aparacie będzie wyglądać świetnie.
Miękkość i korekta koloru
W poprzednich felietonach mówiliśmy o rozpraszaniu światła tak, aby tworzyło miękkie wrażenie oświetlania twarzy. Co zrobić, jeśli trzeba skorygować temperaturę barwową światła, a także je zmiękczyć? Zmniejsz ilość światła padającego na obiekt, łącząc żel dyfuzyjny z żelem do korekcji koloru. Na szczęście dostępne są żele dyfuzyjne z dodaną korekcją koloru. Istnieją również żele dyfuzyjne z właściwościami filtra ND, dzięki którym możesz zamienić światło w oknie w duże, miękkie światło.
Ostateczne myśli
Za każdym razem, gdy musisz mieszać światło wewnętrzne i zewnętrzne lub żarówki z fluorescencyjnymi, zajrzyj do torby ze sztuczkami i wyciągnij żele do korekcji kolorów. Zdecyduj, które źródło światła jest najłatwiejsze do kontrolowania i żeluj to źródło.
Wiele firm produkuje dość niedrogie żele, które można wykorzystać do korekcji temperatury barwowej źródła światła. Skontaktuj się z lokalną firmą dostarczającą wideo.
Robert G. Nulph jest niezależnym producentem/reżyserem wideo/filmów i prowadzi kursy produkcji wideo na poziomie uczelni.