„Białe” światło waha się od stalowego błękitu otwartego klosza na zewnątrz do różowego pomarańczu domowej lampy ze ściemniaczem. Kamera może wytworzyć neutralną biel z dowolnej z tych różnych temperatur barwowych, ale tylko z jednej na raz. Jeśli oświetlasz miejsce, w którym znajdują się, powiedzmy, górne lampy fluorescencyjne i halogenowe lampy wideo, napotykasz kilka problemów. Niektóre kolory wyglądają dokładnie, podczas gdy inne wyglądają na zbyt pomarańczowe lub zbyt niebieskie, albo balans bieli jest niełatwą średnią, w której nic nie wygląda całkiem dobrze. Konfiguracje z różnych pozycji zmieniają balans światła. Obiekty poruszające się z punktu A do punktu B zmieniają kolor podczas ujęcia.
Istnieją trzy różne sposoby radzenia sobie ze źródłami światła o sprzecznych balansach kolorów:
Pokażemy przykłady wszystkich trzech podejść, ograniczając się do trzech najpopularniejszych źródeł światła w pomieszczeniach:światła okiennego, sufitowych świetlówek i halogenowych lamp wideo. Ale najpierw przyjrzyjmy się dostępnym narzędziom oświetleniowym i podstawowej strategii ich stosowania.
Narzędzia do modyfikacji światła
Aby zmienić kolor światła, możesz je żelować lub zastępować.
Aby żelować światło w oknie, potrzebujesz arkuszy żelu pomarańczowego (właściwie wytrzymałej folii z tworzywa sztucznego) wystarczająco dużych, aby zamaskować całe okno. Arkusze te są dostępne w profesjonalnych firmach zajmujących się dostarczaniem wideo, takich jak Birns i Sawyer, oraz u kilku naszych reklamodawców zajmujących się sprzedażą wysyłkową. Żele numer 85 lub 85A zwykle dopasowują światło dzienne do barwy halogenowych lamp filmowych.
Żelowanie okna jest łatwe, jeśli kamera nie widzi okna lub jeśli na zewnątrz będzie nieostre – i jeśli okno znajduje się na parterze. Po prostu zawieś żel na zewnętrznej stronie okna, zabezpiecz klipsami i kontynuuj. Jeśli zewnętrzna strona szyby jest niedostępna lub okno i jego widok muszą wyglądać realistycznie, należy nałożyć od wewnątrz specjalną formę plastiku, np. folię samobarwiącą – trudne, wybredne zadanie. Lepiej zaplanuj zamiast tego obramowanie okna.
Żelowanie reflektora jest bardzo proste, po prostu umieść odporną na ciepło wersję żelu w okrągłej ramce i wsuń go za drzwiami lampy lub przypnij większy arkusz przez otwarte drzwi (dzięki temu żel będzie chłodniejszy). Niebieskie żele numer 81A są tutaj klasycznymi narzędziami. Jeśli masz pieniądze, dichroiczne filtry szklane są twardsze i pomagają rozpraszać ciepło z lampy. Miękkie światło można żelować, maskując źródło światła wewnątrz pudełka (softbox) lub zasłaniając otwór (szeroki). Traktuj naprawdę duże światła jak okna.
Ponieważ lampy fluorescencyjne często wiszą nad dużymi kratkami sufitowymi, żelowanie ich może być prawdziwym bólem, chyba że zainwestujesz w filtry korekcyjne w kształcie rurek, które ślizgają się po lampach. To rozwiązanie sprawdza się bardzo dobrze – chyba że lampy i/lub plastikowa siatka się postarzały i zmieniły kolor.
Czasami łatwiej jest obniżyć rzekę niż podnieść most:zmień światło zamiast je żelować. Możesz nosić zapas świetlówek w kolorze słonecznym, które są dokładne w 90%. Zamiana ich na oświetlenie pokojowe nie zajmuje więcej czasu niż tuby żelowe i znacznie mniej niż użycie arkuszy żelowych.
Jeśli chodzi o „praktyczne” (oświetlenie pomieszczenia, które pojawi się w aparacie) to żarówki halogenowe z podstawą śrubową są dostępne w większości konwencjonalnych kształtów i rozmiarów. Aby uzyskać idealne światło 3200K, po prostu zamień halogeny na oświetlenie domu.
Podstawowa strategia oświetlenia
Każdy problem z oświetleniem jest inny, ale większość problemów rozwiąże to samo podejście do pracy.
Najpierw zidentyfikuj różne temperatury kolorów. Zatrudnieni na wysokim poziomie profesjonaliści często używają w tym celu mierników światła do pomiaru temperatury barwowej; ale hej:możesz odróżnić światło okienne, fluorescencyjne i żarowe, prawda?
Następnie opracuj swój plan gry. Które źródło będzie Twoim kluczowym światłem, które zapewni dominujące ogólne oświetlenie? Ta decyzja określi twoją podstawową temperaturę barwową. Następnie ręcznie ustaw temperaturę barwową, używając białej karty, która odbija tylko dominujące źródło światła. To światło będzie teraz wyglądało na subiektywnie białe na ekranie.
Teraz ustaw swój zestaw pod szerokim kątem i sprawdź wyniki na osobnym monitorze referencyjnym. Jeśli nie stać Cię na model studyjny, 13-calowy telewizor AC/bateryjny firmy Bigbox-Mart działa dobrze. Z balansem bieli ustawionym dla dominującego koloru, jakie dokładnie są twoje problemy z innymi kolorami? Po ustaleniu tego zdecyduj, czy chcesz pracować z różnymi kolorami, zmodyfikować jeden lub więcej z nich, czy też wyeliminować jeden lub więcej.
Pokazując, jak nie jesteśmy w stanie opisać każdej sytuacji, zademonstrujmy jedną z najczęstszych:pokój (klasa, spotkanie lub biuro) ze światłem wpadającym przez duże okna, siatka sufitowa ze świetlówek zaopatrujących wszystkie istniejące sztuczne oświetlenie oraz zestaw oświetleniowy z dwoma lub trzema punktami halogenowymi i/lub powodziami.
Wykorzystywanie wielu źródeł światła
Jeśli świetlówki sufitowe są nowe i dobrej jakości, mogą znajdować się dość blisko światła okna. (Aby to sprawdzić, zresetuj ręczny balans bieli, uwzględniając jednocześnie oświetlenie okienne i fluorescencyjne. Jeśli ogólny efekt na monitorze jest zadowalający, pozostaw taki balans). do wypełnienia.
Jeśli wypełnienie z wysokiej pozycji tworzy na twoich obiektach obsadę Walking Dead, spróbuj umieścić srebrne reflektory naprzeciwko okien, aby użyć światła dziennego do dodatkowego wypełnienia, a także do kluczowania. O ile reflektory nie muszą znajdować się zbyt daleko, aby działały, efekt może być bardzo przyjemny. (A jeśli byłyby za daleko, do szerokich ujęć użyj samego okna i sufitu; następnie przesuń reflektory, aby pracować z bliska.)
Teraz dodaj podświetlenie halogenowe. Jeśli nie jest zbyt intensywny, odrobina ciepłego światła na włosach i ramionach może być bardzo atrakcyjna.
Oto:zharmonizowałeś trzy różne temperatury kolorów bez modyfikowania żadnej z nich.
Modyfikowanie źródeł światła
Często jest to po prostu niepraktyczne. Przynajmniej musisz pomalować na niebiesko podświetlenie, aby pasowało do okien i świetlówek. Jak wspomniano, można zamiast tego ogrzać okno i sufit, ale jest to zarówno kosztowne, jak i czasochłonne. Więc zamiast tego pracujmy z dwoma źródłami, wyłączając albo świetlówki, albo halogeny, albo zasłaniając okna zasłonami lub przypiętymi płótnami malarskimi.
Najszybsza metoda wykorzystuje okno i sufit, przy czym światło dzienne dostarcza klucz, a sufit wypełnia. Ponownie spróbuj dodać wypełnienie o niższej wysokości z reflektorami odbijającymi światło dzienne.
Ponieważ wynik może nadal wyglądać jak stary szpitalny korytarz, możesz chcieć zachować te światła wideo, z ich większą wszechstronnością i łatwością sterowania. W jednym podejściu spróbuj zgubić siatkę sufitu. Korzystaj z miękkiego światła w oknie, niebieskiego żelowego światła wypełniającego halogeny i bądź ciepły lub neutralny z tylnym światłem.
Jeśli światło w oknie nie jest przytłaczające i jeśli możesz je zamaskować przez zamknięcie zasłon lub zamaskowanie otworu, spróbuj pracować z lampami fluorescencyjnymi nad głową jako światłem wypełniającym i punktami żelowymi jako wieloma klawiszami. Działa to szczególnie dobrze, gdy scena wymaga ruchu obiektu. Wykonawcy mogą przemieszczać się z jednego kluczowego obszaru światła do drugiego, pod jednolitym fluorescencyjnym wypełnieniem. Ponieważ kluczowe światła znajdują się niewiele powyżej poziomu oczu, unikniesz olśnienia na dworcu autobusowym. Nie blokuj obiektów zbyt blisko ich kluczowych świateł, ponieważ będą zbyt gorące (zarówno wizualnie, jak i termicznie).
Jednokolorowe oświetlenie
Od czasu do czasu możesz oświetlić całą scenę jednym kolorem światła. Kiedyś oświetliłem duży pokój rzędem okien i tylko odbitym światłem otoczenia do wypełnienia. Rezultat był niezwykle naturalny, a cienie nie blokowały się na mnie. Jeśli potrzebujesz więcej wypełnienia, wypróbuj srebrne reflektory lub duże białe karty.
Jeśli robisz film dokumentalny w środowisku oświetlonym fluorescencyjnie, może być konieczne ujednolicenie oświetlenia górnego. Jego światło jest wystarczająco miękkie, a niepochlebna pozycja nad głową jest akceptowalna jako superrealistyczny wygląd. W takiej sytuacji pamiętaj o zresetowaniu balansu bieli podczas poruszania się, ponieważ fluorescencyjne są irytująco niespójne. W złych warunkach zresetuj saldo dla każdej konfiguracji.
Ostatnią opcją jest przekształcenie swojej lokalizacji w studio. Zasłoń te okna; zabij te lampy i zapal cały pokaz z zestawu halogenowego. Zaletą jest kontrola. Reflektorami można manipulować za pomocą ogniska, ekranów, wrót i flag. Nawet miękkie światła i parasole można przynajmniej wycelować.
Duże wady obejmują czas konfiguracji i moc. W biurze prezesa nie ma wystarczającej ilości soku na wiele świateł, a Big Cheese nie ma czasu na opuszczenie miejsca, gdy ty je ustawiasz.
Poza tym ogólną zasadą jest wykorzystanie światła otoczenia tam, gdzie to możliwe, kształtowanie go i wzmacnianie za pomocą świateł wideo i reflektorów. O ile nie jesteś doświadczonym hollywoodzkim gafferem, wynik zwykle wygląda bardziej realistycznie – i z pewnością zajmuje o wiele mniej czasu, sprzętu i energii.
Dobre strzelanie!
[Pasek boczny:Ustawianie balansu bieli – tak proste jak 1-2-3]
Aby ustawić balans bieli:
1)Przytrzymaj białą kartę w oświetleniu, w którym będziesz kręcić.
2)Skieruj kamerę na białą kartę, wypełniając jak najwięcej ramka jak to możliwe z bielą.
3) Naciśnij i przytrzymaj przycisk ręcznego balansu bieli (WB).