Wszyscy wiemy, że jeśli zmieszamy razem czerwoną, niebieską i zieloną farbę, otrzymamy paskudny, brzydki brąz. Jednak czy kiedykolwiek zastanawiałeś się, co się dzieje, gdy mieszasz światło czerwone, niebieskie i zielone? Wynik jest biały. Białe światło to połączenie różnych ilości światła czerwonego, niebieskiego i zielonego. Zjawisko to jest właśnie powodem, dla którego bardzo ważne jest, aby balans bieli w kamerze. Jeśli kamera widzi biel jako białą, reszta spektrum kolorów powinna być odpowiednia (z pewnymi wyjątkami; zobacz pasek boczny Niedoskonałe światło).
Ale dlaczego potrzebujesz balansu bieli? Czy wszystkie światła nie są takie same? Z pewnością wygląda tak samo dla twojego oka. Kiedy nosisz białą koszulkę na zewnątrz, wygląda ona na białą. Noś go w środku, nadal wygląda na biały. Twoje oczy widzą koszulkę jako białą, bez względu na to, gdzie ją nosisz. Jednak czy kamera wideo nadal będzie widzieć ją jako białą? Prawdopodobnie nie. Wiedza o konieczności balansu bieli w aparacie to dobry początek, ale nie wystarczy, aby uniknąć wszystkich problemów, które mogą wystąpić w mieszanych warunkach oświetleniowych. W tym miesiącu przyjrzymy się zróżnicowaniu kolorów w świetle i sposobom ich kontrolowania.
Skala Kelvina
Barwę światła mierzy się w skali Kelvina. Ta skala jest naukową skalą temperatury używaną do pomiaru dokładnej temperatury obiektów. W przeciwieństwie do skali Fahrenheita i Celsjusza, skala Kelvina nie ma żadnych liczb ujemnych. Zaczyna się od zera absolutnego. Jeśli podgrzejesz pręt węglowy, będzie on świecił na pomarańczowo przy około 3200 stopniach Kelvina. Przy 4800 stopniach Kelvina będzie świecić na zielonkawy kolor, a przy 5600 stopniach Kelvina zacznie emitować niebieski kolor. Barwa światła jest mierzona za pomocą tych odczytów temperatury w kelwinach. Samo światło nie ma ciepła; to tylko pomiar jego temperatury barwowej.
Twój salon prawdopodobnie ma żarówki, które emitują niskie temperatury barwowe od 2800 do 3400 stopni Kelvina. To światło ma odcień od żółtego do pomarańczowego. Większość kamer wideo widzi światło o temperaturze 3200 stopni Kelvina jako standardowe światło, w którym biel jest biała. Jeśli zrównoważysz biel w aparacie poniżej 3200 stopni Kelvina, większość wszystkiego będzie wyglądać we właściwym kolorze.
Jeśli wejdziesz do biura oświetlonego świetlówkami, znajdziesz się w świecie wypełnionym zielonym światłem. Twoje oczy mogą tego nie widzieć, ale kamera to zrobi. Światło fluorescencyjne ma temperaturę barwową od 3400 stopni Kelvina do 4800 stopni Kelvina, w zależności od rodzaju żarówek w oprawach. Jeśli ustawisz balans bieli w aparacie przy oświetleniu wewnętrznym o temperaturze 3200 stopni Kelvina, obraz nagle nabierze zielonego odcienia i będzie wyglądał dość upiornie. Blond włosy stają się paskudnie zielone, a T-shirt nagle wygląda tak, jakbyś go kupił w Dzień Świętego Patryka, choć trochę wyblakły.
Światło zewnętrzne ma niebieski odcień. Jego temperatura barwowa wynosi średnio 5600 stopni Kelvina i może wynosić od 5200 stopni Kelvina do ponad 12 000 stopni Kelvina. Temperatura barwowa światła na zewnątrz zależy od pory dnia, kąta padania słońca, zachmurzenia i kąta fotografowania. Podczas fotografowania na zewnątrz, jeśli kamera jest ustawiona na temperaturę barwową w pomieszczeniu, scena będzie miała zimny niebieski odcień, a to, co kiedyś było białe, będzie teraz jasnoniebieskie.
Mieszane światło
Znajomość różnych temperatur barwowych jest dobra, o ile światło pochodzi z jednego źródła. Ale co, jeśli masz mieszane światło? Czasami masz do czynienia ze światłem wpadającym przez okno zmieszanym ze światłem lampy biurkowej lub światłem jarzeniowym zmieszanym ze światłami wideo.
Radzenie sobie ze światłem mieszanym może być łatwe, o ile pamiętasz podstawowe temperatury barwowe i korzystasz z kilku narzędzi w branży oświetleniowej:żeli do korekcji kolorów. Użyj tych żeli, aby zmienić temperaturę barwową światła.
Możesz łatwo zamienić oświetlenie wewnętrzne na oświetlenie o temperaturze barwowej na zewnątrz, umieszczając żel o temperaturze barwowej w kolorze niebieskim (CTB) przed instrumentem oświetleniowym. Światło przechodzące przez niebieski żel będzie pasować do temperatury barwowej światła zewnętrznego. Wszystko, co musisz wtedy zrobić, to balans bieli, jakbyś był na zewnątrz.
Jeśli chcesz używać światła zewnętrznego, ale chcesz mieć cieplejsze odcienie światła wewnętrznego, pokryj okno żelem o temperaturze barwowej w kolorze pomarańczowym (CTO). Ten optycznie przezroczysty żel w wyjątkowo szerokich rolkach będzie wyglądał ohydnie dla oka. Jednak aparat z balansem bieli do użytku w pomieszczeniach będzie wyglądał wyraźnie, a krajobraz oglądany przez zasłonięte okno będzie zielony i bujny. Jeśli światło na zewnątrz jest zbyt jasne, a okno świeci, dodaj warstwę żelu o neutralnej gęstości (ND). Ten szary żel zmniejszy światło aż o trzy stopnie w zależności od grubości żelu. Zmniejsza natężenie światła bez zmiany jego temperatury barwowej. Możesz również kupić CTO w połączeniu z żelem ND. Ten brązowawy żel wygląda wyjątkowo źle dla Twojego oka, ale kiedy spojrzysz przez obiektyw aparatu zbalansowany do bieli w pomieszczeniach, będziesz zachwycony wyrazistością i doskonałym kolorem sceny na zewnątrz. To idealna kombinacja dla tych ujęć, które zależą od krajobrazu miasta lub krajobrazu na zewnątrz. Pamiętaj o tym następnym razem, gdy zobaczysz film i zobaczysz panoramę miasta przez okno za aktorami w biurze w centrum miasta.
Jeśli kręcisz wideo w biurach oświetlonych fluorescencyjnie, możesz je skorygować kolorami za pomocą różnych żeli, które są dostarczane w osłonach pasujących do rurek lub żeli dodawanych do lamp wideo. Jednak jest to znacznie mniej czasochłonne, jeśli wyłączysz oświetlenie fluorescencyjne i użyjesz lamp wideo o temperaturze 3200 stopni Kelvina. Jeśli nie możesz wyłączyć świateł fluorescencyjnych, upewnij się, że światła klucza, tylne i wypełniające są wystarczająco jasne, aby zmniejszyć zielony odcień emitowany przez te światła.
Często można całkowicie uniknąć światła mieszanego. Jeśli kręcisz w biurze i nie musisz patrzeć przez okno, zamknij rolety lub zasłony. Używaj tylko świateł wideo i upewnij się, że podczas balansu bieli żadne światło nie przedziera się przez żaluzje lub za zasłoną. Możesz użyć niebieskiego światła zewnętrznego, aby uzyskać niebieski odcień na włosach i ramionach swojego talentu, rzucając światło zewnętrzne jako światło tylne. Upewnij się, że źródło światła znajduje się poza kadrem i że balans bieli jest ściśle ustawiony pod głównym światłem.
Jeśli przez wiele okien wpada dużo światła, użyj reflektorów, aby stworzyć swój schemat oświetlenia i balans bieli tak, jakbyś był na zewnątrz. Uważaj jednak, których reflektorów używasz. Gładki reflektor rzuci dokładną kopię swojego źródła i może być bardzo intensywny. Światło z odbłyśnika o powierzchni bąbelkowej będzie rozproszone i znacznie bardziej miękkie.
Ostateczna składanka
Gdy masz już pod kontrolą wszystkie źródła światła, możesz się zrelaksować, ale tylko trochę. Pamiętaj, że temperatury kolorów są różne – nawet w obrębie tego samego typu źródła. Z tego powodu należy zrównoważyć bieli kamerę za każdym razem, gdy zmieniasz ustawienia ujęcia.
Możesz zobaczyć jedną z najbardziej dramatycznych ilustracji potrzeby balansu bieli w jasny dzień.
Wyjdź na zewnątrz i spójrz na biały obiekt w bezpośrednim świetle słonecznym. Teraz spójrz na ten sam przedmiot w cieniu; oświetlenie jest zupełnie inne. Jeśli balans bieli nie został ustawiony, gdy kamera przeszła ze słońca do cienia, nie można było płynnie edytować razem wynikowych zdjęć. Wyglądaliby tak, jakby rozstrzelano ich w różne dni. Dzięki równoważeniu bieli kamery możesz zbliżyć dwa klipy bliżej siebie, aby mogły się przekonująco ciąć.
Temperatura barwowa to jeszcze jeden aspekt oświetlenia, który musisz opanować, aby stać się biegłym w świecie oświetlenia wideo.
Rozumiejąc sposób, w jaki temperatura barwowa wpływa na obraz, możesz rozpocząć pracę z różnymi rodzajami światła i uzyskać bardzo interesujące rezultaty.