Wpis gościnny autorstwa Rogera Ogólnie
W tej sprawie musisz mi zaufać.
To zdjęcie zostało zrobione na podłodze w kuchni.
W bardzo mokry zimowy dzień.
Po zachodzie słońca.
Nie, naprawdę.
Pokażę ci.
Wyzwanie
Mój przyjaciel z Londynu prowadzi firmę cateringową. Potrzebowała zdjęć reklamowych do nowego pomysłu:zabawnych torebek dla dzieci na wesela. Rzecz w tym, że potrzebowała ich na długo przed rozpoczęciem letniego sezonu ślubnego. Potrzebowała ich w styczniu – kiedy brytyjska pogoda jest zazwyczaj najgorsza. Nie było budżetu, więc nie odlatywaliśmy nigdzie jasno i sucho. Nie wynajmiemy też studia. Jej kuchnia musiałaby wystarczyć.
Mieliśmy też zadowolić się ograniczonym sprzętem. Podróżowałem do Londynu z Irlandii, żeby sfotografować raport roczny, i przywiozłem minimalny sprzęt oświetleniowy do zdjęć portretowych:dwie lampy błyskowe i kilka stojaków. Cokolwiek zrobiliśmy, musiałoby być proste.
Nie, żebyśmy mieli czas na coś skomplikowanego. Zobowiązania po obu stronach oznaczały, że musieliśmy wcisnąć sesję w napięte harmonogramy. Na wykonanie zdjęcia mieliśmy około półtorej godziny. To 90 minut od mojego przybycia do czasu, w którym sesja musiała zostać ukończona.
Co gorsza, nie mieliśmy planu. Mieliśmy to zrobić. Wiedzieliśmy, że mamy modela – Felixa, trzyletniego syna sąsiada. Poza tym nic nie uzgodniliśmy. Byliśmy przyjaciółmi; to nie była płatna praca; nie było presji; zrozumiemy to.
Myślałem, że pójdziemy na strzał w głowę i nie zrobimy nic ambitnego. Graj ostrożnie. Uzyskaj wynik.
Ale gdzie jest w tym zabawa?
Gdzieś nad Morzem Irlandzkim narodził się pomysł.
Usuwanie lokalizacji
Kuchnia mojej koleżanki nie była duża, ale wystarczająco duża, by rozłożyć koc piknikowy – który miała. Co więcej, mogła szybko znaleźć.
Możliwość pozbycia się płytek podłogowych oznaczała, że będziemy w stanie stworzyć fotografię, która niekoniecznie musi przedstawiać scenę w pomieszczeniu. Strzelanie z góry wyeliminowałoby szafki kuchenne, kuchenkę, piekarnik i tak dalej. Jeśli chodzi o kamerę, byliśmy wszędzie poza kuchnią.
To przezwyciężyło wyzwanie związane z lokalizacją.
Następnie musieliśmy rozwiązać problem oświetlenia. To, co sprzedałoby fotografię, to odczucie światła. Gdybyśmy mogli odtworzyć letnie światło, a przynajmniej jego sens, bylibyśmy w biznesie i fotografia by zadziałała. Na szczęście można to osiągnąć dzięki dwóm lampom.
Pierwsze światło
Jedna z lamp błyskowych była wycelowana w sufit kuchni. Głowica została ustawiona na szeroki kąt rozsyłu światła – 17mm. To dało nam ładne, duże główne źródło światła.
Po prostu zboczmy tutaj na chwilę, aby porozmawiać o niektórych mechanizmach robienia tego i o tym, co światło robi dla ciebie.
Odbijając lampę błyskową od sufitu, sama lampa błyskowa nie jest źródłem światła z punktu widzenia obiektu. Duża plama światła na suficie jest. Ponieważ jest duży, jest też rozproszony. Oświetla wszystko równomiernie. To sprawia, że cienie są ładne i miękkie. W rzeczywistości są ledwo wykrywalne. To jak strzelanie pod masywnym miękkim pudełkiem.
Aby uzyskać poziom naświetlenia, którego szukam od lampy błyskowej odbijanej od sufitu, preferuję ustawienie aparatu na najszybszą prędkość synchronizacji błysku (1/200 w moich aparatach) i przysłonę około f/5,6. Następnie, korzystając z ręcznych ustawień lampy błyskowej, będę bawić się mocą błysku, dopóki nie poczuję, jak chcę. Mógłbym chcieć jasny poziom podstawowy lub stosunkowo ciemny. Wszystko zależy od nastroju, do którego dążę. Jednak z mojego doświadczenia wynika, że tak naprawdę nie chcesz być na więcej niż 1/4 pełnej mocy lampy błyskowej. Jeśli spróbujesz wycisnąć więcej, czasy recyklingu stają się nieco wolniejsze. Przy mocy 1/4 lampa błyskowa może nadążyć, nawet jeśli trochę zadowoli cię wyzwalacz.
Możliwość ciągłego strzelania jest szczególnie ważna w przypadku dzieci. Są szybkie i mają krótki czas koncentracji. Chcesz być Jonny na miejscu, gdy nadejdzie odpowiedni moment, a nie czekać, aż nadejdzie flash.
Jeśli 1/4 mocy lampy błyskowej tego nie robi, nie musisz od razu przechodzić do 1/2 lub pełnej mocy. Masz dwie inne opcje do rozegrania. Po pierwsze, możesz podnieść ISO aparatu. W dzisiejszych czasach możesz wygodnie przejść do ISO 1600 lub 3200, a może 6400 – zwłaszcza jeśli kręcisz coś, co nie zostanie odtworzone w formacie większym niż A4 lub jest przeznaczone tylko do użytku na ekranie.
Drugą opcją przed podniesieniem skali mocy błysku jest otwarcie przysłony. Większy otwór w soczewce oznacza bardziej efektywne wykorzystanie światła ze źródeł światła.
Na marginesie, dłuższy czas otwarcia migawki nie zrobi nic dla ilości błysku, który dociera do czujnika aparatu. Ponieważ czas trwania błysku jest bardzo, bardzo krótki, czujnik aparatu otrzymuje taką samą ilość błysku przy 1/25 sekundy, jak przy 1/200 sekundy.
Dodawanie drugiego światła
Powrót do fotografii.
Gdy podstawowy poziom światła został ustawiony przez błysk odbity od sufitu (w tym przypadku dość jasny), wprowadziliśmy drugi błysk, aby dodać niuanse. Można powiedzieć, że pierwsze światło działało jak płótno, na którym malowało się drugie światło.
Drugą lampę błyskową umieściliśmy za Felixem, nieco w lewo i skierowaliśmy ją prosto na niego. Bezpośrednie światło z małego źródła jest znacznie trudniejsze i daje nam przyjemne światło krawędziowe z boku jego twarzy i ciała, dodając wrażenie popołudniowego światła słonecznego.
Żele i balans bieli
Ostatnią poprawką było dodanie trochę ciepła do światła. W późne letnie popołudnie słońce byłoby niskie i trochę złote.
Mogliśmy to zrobić na wiele sposobów. W tym konkretnym przypadku błyski pokryliśmy żelami o temperaturze barwowej pomarańczowy (CTO). Równie dobrze moglibyśmy ustawić balans bieli w aparacie, aby nadać zdjęciu cieplejszy wygląd. Mogliśmy też nałożyć na obiektyw filtr ocieplający lub dodać ciepło w późniejszej postprodukcji. Photoshop ma wbudowane opcje filtrów fotograficznych, na przykład. Wszystko zależy od tego, co masz pod ręką i twoich preferencji dotyczących przepływu pracy.
Prezenty
Jak na zdjęcie wyprodukowane w niespełna półtorej godziny, byliśmy z niego zadowoleni. Myślę, że zwykły widz przyjąłby to za dobrą monetę.
Przyjrzyj się uważniej, a zdradzi swoje początki.
W rzeczywistej ramie niektóre kafelki kuchenne są nadal widoczne. Aby się ich pozbyć, użyłem kawałka trawy ze zdjęcia z poprzedniej sesji plenerowej. Kąt padania światła na trawę nie jest do końca odpowiedni. Może prace w Photoshopie też są podejrzane.
Innym wielkim prezentem jest odbłyskująca atrakcja na balonie. Jest w niewłaściwym miejscu i jest zbyt duży – poważnie zbyt duży. Zanim Ziemia przesunie się wystarczająco blisko Słońca, by wykonać tego rodzaju wyróżnienie, wszystko, co na niej żyje, będzie naprawdę bardzo chrupiące.
Światło odbijające się od sufitu stworzyło również błyski w oczach Felixa. Jestem pewien, że są inne rzeczy, które możesz wyciągnąć, aby pomóc w dalszym rozwikłaniu fałszu.
Niemniej jednak pokazuje, co możesz zrobić za pomocą kilku świateł i odrobiny wyobraźni, kiedy naprawdę tego potrzebujesz.
Roger Overall jest profesjonalnym fotografem mieszkającym w Irlandii. Specjalizuje się w fotografii spożywczej i dokumentalnej, prowadzi podcast The Documentary Photographer.