Recenzja obiektywu Tamron 24-70 mm f/2.8 Di VC USD

Tamron 24-70mm f/2.8 Di VC USD to doskonały wybór zarówno dla profesjonalistów, jak i entuzjastów.

Nie każę czekać z werdyktem do końca recenzji – ten obiektyw absolutnie kołysze. Jasne i proste. Pomimo tego, co uważam za ogromne i niefortunne nieporozumienie wśród wielu profesjonalnych fotografów, istnieją naprawdę niesamowite, wysokiej jakości obiektywy projektowane i produkowane przez firmy inne niż Nikon i Canon. Odrzucenie ich jako czegoś gorszego tylko dlatego, że ich logo nie pasuje do tych na aparacie, byłoby dużym błędem. Takim obiektywem jest Tamron SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD. Niedawno miałem okazję go przetestować i właśnie tam zabrał mnie jazda próbna.

Specyfikacje

Zacznę od rozszyfrowania zupy alfabetu. Zaprojektowany z myślą o technologii cyfrowej (Di), obiektyw ten zawiera opatentowaną przez Tamron kompensację drgań (VC), która zapewnia mniejsze drgania aparatu i płynniejszą stabilizację obrazu, a także silnik Ultra Silent Drive (USD), zapewniający szybkie i praktycznie bezgłośne automatyczne ustawianie ostrości. Ten obiektyw z serii Super Performance (SP) zawiera 17 elementów w 12 grupach, co znacznie zmniejsza aberrację chromatyczną.

• Ogniskowa:24-70mm
• Maksymalna przysłona:f/2,8
• Konstrukcja obiektywu:17 elementów w 12 grupach
• Minimalna odległość ogniskowa:0,38 m (15,0 cali)
• Maksymalny współczynnik powiększenia:1,5 w kamerach z matrycą APS-C
• Rozmiar filtra:ø82 mm (3,2 cala)
• Długość:108,5 mm (4,3 cala)
• Długość rozszerzona:116,9 mm (4,6 cala)
• Średnica:ø88,2 mm (3,5 cala)
• Waga:825g (29,1 uncji)
• Ostrza membrany:9 (okrągła membrana)
• Akcesoria standardowe:osłona przeciwsłoneczna
• Koszt:1224 USD (USD), w porównaniu z 1887 USD (Nikon) i 2299 USD (Canon L Series)
• Zgodne mocowania:Nikon, Canon, Sony (UWAGA:wersja Sony tego obiektywu nie zawiera funkcji kompensacji drgań, ponieważ korpusy lustrzanek cyfrowych Sony mają już tę funkcję).

Pierwsze wyświetlenia

Pod pewnymi względami sprzedano mi ten obiektyw, zanim jeszcze założyłem go na aparat. Wyjmując go po raz pierwszy z pudełka, od razu byłem pod wrażeniem jego dotyku. To oczywiste, że ten obiektyw został zaprojektowany i wykonany z wysokiej jakości materiałów i z wielką dbałością o szczegóły. Częstym narzekaniem fotografów na „obiektywy niemarkowe” (termin, którego nienawidzę), jest to, że po prostu nie mają tego samego wrażenia ani jakości wykonania, co obiektywy pochodzące od Nikona lub Canona. Przez lata używałem kilku obiektywów Tamron (do moich ulubionych należy 28-75mm f/2.8) i mogę powiedzieć, że ciężko byłoby znaleźć jakiekolwiek wady w konstrukcji i budowie tego obiektywu. W rzeczywistości jest to pierwszy obiektyw Tamrona, który zawiera dodatkowe uszczelki zapewniające konstrukcję odporną na wilgoć.

Pełzanie obiektywu

Pełzanie obiektywu to dość powszechny problem w przypadku obiektywów zmiennoogniskowych o niższej jakości. Jeśli kiedykolwiek zdarzyło Ci się powiększyć obiektyw do końca, tylko po to, aby powoli zsunął się z Ciebie, gdy próbujesz zrobić zdjęcie pod ostrym kątem do góry, wiesz, o czym mówię. Może się również zdarzyć odwrotna sytuacja, w której źle wykonany zoom może zacząć się wyślizgiwać sam, gdy jest skierowany pod kątem w dół. Podczas gdy pełzanie obiektywu zwykle objawia się łatwiej przy dłuższych, cięższych zoomach, może to być problemem również w przypadku krótszych obiektywów. Nie doświadczyłem żadnego pełzania obiektywu na tym obiektywie, niezależnie od tego, gdzie byłem w zakresie zoomu.

Skupienie

Jak wspomniano w powyższych specyfikacjach, ten obiektyw jest wyposażony w silnik Tamron Ultra Silent Drive (USD), który ma zapewnić szybki, praktycznie bezgłośny autofokus. Jest to szczególnie przydatne dla fotografów ślubnych i eventowych, którzy starają się być jak najbardziej dyskretni. Jedną z rzeczy, która pomaga mi ukryć się na widoku, jest cichy autofokus. Warto wspomnieć o jednym słowie ostrzeżenia. Chociaż USD jest praktycznie bezgłośny na zewnątrz aparatu, możliwe jest, że podczas nagrywania wideo zostanie wyłapany dodatkowy hałas.

Autofokus był szybki, dokładny i, jak wspomniano, cichy. W skrajnie słabym oświetleniu mogło wystąpić niewielkie opóźnienie ostrości, ale spodziewałbym się tego po prawie każdym obiektywie w ciemnych warunkach. Mój jedyny zarzut dotyczący ręcznego ustawiania ostrości w tym obiektywie to rozmiar gumowego pierścienia ostrości. Myślę, że jest trochę za mały, nawet dla przeciętnych rąk. Dodaj moje duże ręce Chewbacca do miksu, a ręczne ustawianie ostrości wymaga trochę więcej koncentracji, niż powinno. Jeśli chodzi o samą mechanikę manualnego ustawiania ostrości, nie mam jednak żadnych zastrzeżeń. Nie było żadnych opóźnień na pierścieniu, dzięki czemu jest płynny, dokładny i responsywny.

Aberracja chromatyczna

Wybacz mi na minutę lub dwie, podczas gdy jestem maniakiem naukowym. Aberracja chromatyczna to rodzaj zniekształcenia, w którym obiektyw nie skupia się na wszystkich kolorach w tym samym punkcie zbieżności. Jest to również rodzaj dystorsji, który pojawia się częściej w obiektywach gorszej jakości. Dzieje się tak, ponieważ różne soczewki mają różne współczynniki załamania dla różnych długości fal światła. Zanim twoje oczy za bardzo się zeszkliją, powiem tylko, że aberracja chromatyczna staje się widoczna jako prążki koloru wzdłuż granic oddzielających jasne i ciemne części obrazu (czyli kontrast). Zgodnie z ogólną zasadą aberracja chromatyczna wynika głównie z połączenia najkrótszej ogniskowej obiektywu i jego najszerszego otworu przysłony. Ten konkretny obiektyw został zaprojektowany specjalnie w celu zminimalizowania aberracji chromatycznej i wydaje się, że te wysiłki zakończyły się sukcesem. Podczas gdy prawa fizyki praktycznie uniemożliwiają całkowite wyeliminowanie aberracji chromatycznej, ten obiektyw wykazywał to tak słabo, że właściwie miałem problem z jej znalezieniem. W tym celu powiedziałbym, że jakakolwiek aberracja chromatyczna faktycznie stworzona przez ten obiektyw jest nieistotna.

Dopóki jesteśmy w temacie, chciałbym dodać jeszcze jeden punkt dotyczący aberracji chromatycznej, która nie ma nic wspólnego z tą recenzją. Kolorowe obwódki (często fioletowe) wokół prześwietleń obrazu mogą być spowodowane odblaskiem obiektywu i nie mają nic wspólnego z aberracją chromatyczną.

Ostrość, winietowanie i zniekształcenia

Zauważyłem, że ten obiektyw jest bardzo ostry w centrum na wszystkich ogniskowych i przysłonach. O ile przymknięcie obiektywu (przejście na mniejszą przysłonę) może czasami skutkować wzrostem ostrości i rozdzielczości, o tyle w tym obiektywie pomiędzy 24mm a 35mm nie było praktycznie żadnej zmiany. Dopiero gdy osiągnąłem między 50 mm a 70 mm, myślę, że mogłem zauważyć bardzo niewielką poprawę po przymknięciu, ale było to zbyt małe, aby naprawdę mnie niepokoiło.

Na pełnoklatkowym Nikonie D800 rogi są nieco mniej ostre niż środek – to dość częsty problem w obiektywach o tej ogniskowej. Mimo to jakość obrazu w rogach poprawia się na wszystkich ogniskowych w miarę przymykania obiektywu. Znalazłem optymalną przysłonę dla rogów w okolicach f/8. Biorąc pod uwagę zarówno centralną, jak i rogową ostrość, „najlepszym punktem” dla tego obiektywu byłby około f/5,6, ale nie pozwól, aby uniemożliwiło to robienie świetnych „szeroko otwartych” ujęć przy f/2,8. Wielkim zaskoczeniem było dla mnie porównanie ostrości naroży Tamrona z Nikkorem 24-70 f/2.8 i okazało się, że ostrość naroży Tamrona jest lepsza niż Nikkora.

Chociaż na szerszym końcu obiektywu widać pewne zniekształcenia, to dość szybko zanika, gdy powiększasz z 24 mm. Ma to największe znaczenie podczas robienia portretów. Upewnienie się, że twarze nie są zniekształcone, jest oczywiście ważnym problemem i można go łatwo rozwiązać, ustawiając obiektyw maksymalnie do 70 mm.

Przeprowadzanie prawdziwego testu

Łatwo jest zafascynować się obiektywami, niezależnie od marki. Łatwo jednak pogubić się w szczegółach. Przyjrzyj się wystarczająco uważnie, a znajdziesz problemy związane z aberracją chromatyczną, ostrością, winietowaniem i dystorsją w każdym obiektywie, który wypróbujesz. Jak wskazano wcześniej, mamy do czynienia z prawami fizyki. Dlatego ostatecznym testem każdego obiektywu musi być to, jak radzi sobie w codziennych warunkach fotografowania.

Pierwszą rzeczą, którą chcę wiedzieć o każdym obiektywie, jest to, co dla mnie zrobi. Jak wielu fotografów, zarabiam na życie, fotografując różnorodne tematy. Ponieważ większość z nas nie ma nieograniczonych budżetów na sprzęt, najlepsze zakupy to takie, które wypełnią więcej niż jedną funkcję. To jeden z tych obiektywów, które sprawdzają się znakomicie, niezależnie od tego, czy fotografuję portrety, jedzenie, czy architekturę. Fakt, że świetnie sprawdza się jako wszechstronny, codzienny obiektyw do fotografii osobistej, jest bonusem dla profesjonalistów i koniecznością dla entuzjastów.

Najpierw pojawiły się portrety plenerowe. To pierwsze zdjęcie zostało zrobione w cieniu bez bezpośredniego światła słonecznego. W softboxie po lewej stronie aparatu, około trzech stóp od obiektu, znajdował się pojedynczy stroboskop poza kamerą. Byłem pod wrażeniem szybkości autofokusa, a także tego, jak ten obiektyw uchwycił najdrobniejsze szczegóły. Jak wspomniano, niewłaściwa ogniskowa może czasami zniekształcić obiekt. Powiększenie z 24-70 mm do 70 mm, tak jak zrobiłem tutaj, może temu zapobiec.

1/125, f/8, ISO 200, 70 mm, lampa zewnętrzna.

Byłem w trakcie sesji zdjęciowej do książki kucharskiej, kiedy pojawił się ten obiektyw, i byłem ciekaw, jak poradzi sobie w scenariuszu całkowicie naturalnym. Kiedy kręcimy jedzenie w studio, zazwyczaj używamy jednego naturalnego źródła światła (duże okno) do podświetlenia lub bocznego oświetlenia naczynia, wraz z odbitą kartą do wypełnienia. Fotografowanie z zacienionej strony jedzenia może czasami stanowić wyzwanie dla autofokusa, ale ten obiektyw nie sprawiał żadnych problemów, nawet gdy wybrałem punkt ostrości w najciemniejszej części kadru.

1/80, f/5,6, ISO 400, 70 mm, światło naturalne.

Ale pójdźmy o krok dalej w słabym oświetleniu. Naprawdę słabe światło. Na poniższych zdjęciach zdjęcie po prawej zostało zrobione tylko przy świetle zastanym, aby pokazać, jak autofokus działa w bardzo słabych warunkach oświetleniowych. Na potrzeby testu umieściłem swój punkt skupienia na lewym oku fotografowanej osoby – tym w cieniu. Zdjęcie po lewej zostało zrobione przy tych samych ustawieniach, z pojedynczą lampą błyskową w softboksie po lewej stronie aparatu. Autofokus oczywiście musiał pracować trochę ciężej niż w biały dzień, ale nie na tyle, żeby stanowił problem podczas sesji.

1/60, f/5,6, ISO 640, 70 mm, zewnętrzna lampa błyskowa.

Jeśli czytałeś mój artykuł Jak strzelać do kwiatów, wiesz, że spędzam dużo czasu na uchwyceniu kwiatów i ich delikatnych detali. Oczywiście byłem podekscytowany, widząc, jak obiektyw poradzi sobie z kwiatami. Poza kadrem, ten obraz jest prosto z aparatu. Krawędzie i tekstury są bardzo ostre. Chociaż nie jest to obiektyw makro, dobrze jest wiedzieć, że nadal może precyzyjnie uchwycić drobne szczegóły.

1/500, f/2.8, ISO 100, oświetlenie otoczenia.

Podczas wizyty w Photoshop World w Atlancie w zeszłym miesiącu wpadłem na stoisko wystawowe Westcott, gdzie modele i światła zostały ustawione na konkurs Westcott Shootout. Ponieważ lampy studyjne były już ustawione na optymalne warunki, wydawało się, że jest to świetna okazja do przetestowania obiektywu do portretów we wnętrzach. Poza konwersją czarno-białą, ten obraz jest prosto z aparatu. Obiektyw spisał się naprawdę dobrze, próbując uchwycić glamowy wygląd Hollywood z lat 40.

1/200, f/5,6, ISO 1600, 70mm, stałe oświetlenie studyjne LED.

Obiektyw bardzo dobrze radził sobie z portretami, jedzeniem i kwiatami, więc postanowiłem zobaczyć, jak poradzi sobie na sesji architektonicznej wnętrza, zanim będę musiał go zapakować i odesłać. Byłem zachwycony tym, jak uchwycił kolor i kontrast.

1/160, f/10, 28 mm, ISO 200, światło otoczenia.

Podsumowanie i rekomendacje

Jak powiedziałem na samym początku — ten obiektyw kołysze. Sprawdzał się bezbłędnie w różnych sytuacjach oświetleniowych i zdjęciowych. Chociaż nie miałem czasu, aby wyjąć go na sesję krajobrazową, w moim doświadczeniu z tym obiektywem nie było absolutnie nic, co wskazywałoby, że wyniki w naturze i krajobrazie byłyby inne. Doskonały obiektyw do aparatów pełnoklatkowych lub aparatów z matrycą APS-C. Jeśli szukasz naprawdę świetnego obiektywu, który poradzi sobie z każdym zadaniem, Tamron 24-70 f/2.8 powinien znajdować się na górze lub w pobliżu lista wyborów. Jedynym minusem tego obiektywu było zwrócenie go Tamronowi, kiedy skończyłem.

Mamy nadzieję, że nasza recenzja spodobała się naszym klientom – wycenę Tamrona 24-70 mm f/2.8 Di VC USD na Amazon