Fotografując mecz piłki nożnej lub baseballu, nie musisz się martwić, który tryb autofokusa najlepiej sprawdza się w uchwyceniu sportowców czołgających się twarzą w dół w błocie pod skrzyżowanym ostrym drutem kolczastym. Jednak podczas kręcenia Spartan Race jest to dokładnie taki rodzaj wyzwań związanych z fotografią sportową, jakich można się spodziewać.
Odbywające się na całym świecie wyścigi Spartan Races obejmują 3-milowe sprinty, 12-milowe bestie i nie tylko. Każde pole jest usiane trudnymi przeszkodami, takimi jak przeskakiwanie przez huczące ognisko lub rzucanie w cel włócznią uczciwą do dobrej. Są szanse, że wrócisz do domu z kręcenia Spartan Race w zabłoconych tenisówkach, obolałych mięśniach i kartach pamięci pełnych wyjątkowych ujęć akcji.
Rozpoczęcie W przeciwieństwie do wielu innych dużych organizacji sportowych, Spartan Race w rzeczywistości obejmuje entuzjastów fotografów. Możesz ubiegać się o przepustkę fotograficzną, wysyłając e-mail na adres [email protected]. „Przepustka zapewnia dostęp do prawie wszystkiego, z wyjątkiem przeszkód wspinaczkowych” — mówi weteran fotografii Spartan Race Katlyn Evans.
Prawdopodobnie najlepszym sposobem na przygotowanie się do strzelania do Spartan Race jest przebiegnięcie go, aby wiedzieć, jak wygląda każda przeszkoda. „Chcesz móc uchwycić przeszkody z punktu widzenia uczestnika”, mówi Evans. „Kiedy podchodzisz do jednej z przeszkód na ścianie, na przykład, górują one nad tobą, ale mogą wydawać się małe przy niewłaściwym przycięciu lub pod niewłaściwym kątem. Przycięcie górnej części ściany może sprawić, że poczujesz się tak, jakby wznosiła się w nieskończoność. Fotografowanie pod kątem do góry za pomocą szerokiego obiektywu może sprawić, że ściana będzie wyglądać na zdjęciu tak, jak na żywo”.
Jeśli nie możesz zdążyć na trasę wcześniej, Spartan Race umieszcza również pełne mapy tras i filmy z poszczególnymi przeszkodami na swojej stronie internetowej, dzięki czemu możesz zaplanować swoją strategię w zaciszu swojego laptopa.
Twoje wyścigi KitObstacle, takie jak te, są czasami potocznie nazywane „biegami w błocie” nie bez powodu, więc ważne jest, aby zdać sobie sprawę, że każdy sprzęt, który przyniesiesz, może poważnie się zabrudzić. Wejdź z plastikowymi torbami, aby chronić swój sprzęt i mieć świadomość, że możliwa jest katastrofa sprzętu.
Kirk Speer, który od pięciu lat fotografuje Spartan Races, przynosi Nikona Korpusy aparatu D3 i obiektyw 200–500 mm f/5,6E AF-S Nikon ED VR ze względu na stosunkowo niewielkie rozmiary i zasięg, ale mówi, że 70–200 mm jest bardzo popularną opcją ze względu na jego zasięg i wszechstronność. „Za pomocą teleobiektywu można naprawdę podejść z bliska i zobaczyć latające błoto i krople wody” — mówi. Może pomóc Ci w zbliżeniu się do mimiki twarzy sportowców, która często pokazuje dużo emocji, a czasami podczas tych wyścigów ból.
Na trasie przydaje się również obiektyw szerokokątny, ale musisz być gotowy do zabrudzenia, aby podejść wystarczająco blisko, aby jak najlepiej go wykorzystać. Speer robi zdjęcia za pomocą obiektywu 14 mm z mocowaniem DX, który nie przypomina rybiego oka, ale wprowadza pewne oczekiwane zniekształcenia na krawędziach, aby dodać dramatyzmu. „Musisz podejść blisko, żeby go użyć, ale zawsze tak robiłem. Pochodzi z moich dni fotografii prasowej” — mówi Speer. „Musisz myśleć jak fotoreporter i podejść wystarczająco blisko akcji, aby wypełnić kadr”.
Spartański fotograf z kursu Nate Price lubi przynosić duży zestaw, w tym kilka i obiektywy zmiennoogniskowe, a nawet kilka opcji lamp błyskowych, takich jak lampa błyskowa Canon Speedlite 580EX II. Pamiętaj, że możesz taszczyć cały ten sprzęt w górę i w dół, czasami w zdradzieckim terenie, więc zdecyduj, jakiego rodzaju ujęcia chcesz, zanim wyruszysz, aby ograniczyć dodatkowy ciężar, który będziesz nosić.
Inteligentna kompozycjaPoszukiwanie czystego tła, które nie jest zagracone i nie przeszkadza w głównej akcji, jest kluczową umiejętnością w każdym rodzaju fotografii sportowej, ale jest to szczególnie trudne podczas wyścigu Spartan z tysiącami uczestników . Speer sugeruje użycie długiego obiektywu i szerokiej przysłony, aby rozmyć niechciane elementy w kadrze:„Chcesz mieć przysłonę f/4 lub większą, jeśli Twój obiektyw sobie z tym poradzi”, radzi.
Fotobomby będą obfite na trasie, więc Evans sugeruje użycie teleobiektywu aby uniknąć ich w swoich ujęciach. „Jeśli ktoś zobaczy, że strzelasz, jest duża szansa, że wyrzuci znak pokoju w tle twojego zdjęcia”. Wystarczy się uśmiechać i fotografować wokół nich. Evans sugeruje również wykorzystanie unikalnych elementów kursu jako tła, aby pomóc w kontekstualizacji obrazów. „Upewnij się, że uwzględniłeś co najmniej jedną przeszkodę, która reprezentuje charakterystyczną scenerię wydarzenia” – zaleca. „Jeśli ścigają się w Montanie, będziesz chciał zobaczyć zdjęcia przedstawiające piękne jezioro lub góry w oddali”.
Ustawianie kameryPodobnie jak w przypadku każdego zdarzenia, które obejmuje szybko poruszające się obiekty, ustawianie ostrości może być szczególnie trudnym elementem układanki. Wiele nowoczesnych lustrzanek cyfrowych i kompaktowych aparatów z wymiennymi obiektywami jest dość biegłych w śledzeniu poruszających się obiektów, o ile śledzenie ostrości jest włączone w aparacie (sprawdź instrukcję, aby uzyskać szczegółowe instrukcje).
Jeśli zauważysz, że autofokus Twojego aparatu ma problemy z nadążaniem, skup się wstępnie na jednym miejscu i poczekaj, aż zawodnik wejdzie na twoją płaszczyznę skupienia. Pomoże to wyeliminować możliwość, że autofokus złapie niewłaściwy obiekt i przegapi ten moment. Przydatne jest również wykrywanie twarzy. Speer skupia się na oczach swoich poddanych, aby zachować ostrość. „To, jak strzelasz na torze, naprawdę zależy od Twojego stylu” — mówi Speer. Jego preferowaną metodą jest fotografowanie w trybie ręcznej ekspozycji z automatycznym ISO. „W ten sposób używam przysłony i czasu otwarcia migawki do kontrolowania głębi ostrości lub rozmycia ruchu bez martwienia się o czułość ISO”.
Jeśli Twoim celem jest „zamrożenie” akcji, tryb priorytetu migawki może się przydać, aby utrzymać czas otwarcia migawki powyżej 1/400 s, co w większości zamrozi działający konkurent. Przejście do 1/1000 s i dłużej będzie jeszcze bardziej efektywne.
Ponieważ trasy są tak rozłożone, zmiana światła dziennego na każdą przeszkodę będzie miała inny wpływ. „Niektóre przeszkody najlepiej strzelać rano, a inne po południu” — mówi Evans. „Jeśli zorientujesz się, gdzie będzie słońce wcześnie, uzyskasz lepsze zdjęcia”.
Przeszkody schowane w lesie zapewniają większą elastyczność, a inne znajdują się w otwartym terenie wymagają dokładniejszego planowania, aby uzyskać dobre światło.
Niezbędne strzały„W przeciwieństwie do innych sportów”, mówi Speer, „możesz obozować przy określonej przeszkodzie i ćwiczyć, aż zdobędziesz właściwy moment i oddasz dokładnie taki strzał, jaki chcesz”. Zaleca wypróbowanie tej metody na przeszkodzie, takiej jak ściana wsadów, gdzie zawodnicy muszą być całkowicie zanurzeni w wodzie, aby przejść pod barierą. Kiedy wynurzają się ponownie, jest okazja do dramatycznego ujęcia z mnóstwem rozprysków i fruwającej wszędzie wody.
Evans sugeruje znalezienie wąskich gardeł na trasie, aby uzyskać grupowe ujęcia akcji, które pokazują koleżeństwo wśród kierowców. „Praca zespołowa jest naprawdę imponująca. Lubię robić ujęcia, w których ludzie pomagają sobie nawzajem w trudnych przeszkodach. Opowiada naprawdę fajną historię”. Przeszkoda, taka jak Wall Jump, zachęca biegaczy do wspólnej pracy, co zapewnia doskonałą interakcję między obiektami.
Meta to także świetne miejsce do uchwycenia emocjonalnych scen. Ludzie świętują i przytulają swoich bliskich” — mówi Speer. „To świetne miejsce na uzyskanie dramatycznych zdjęć reportażowych. Chcesz uchwycić więcej niż akcję. Chcesz uchwycić emocje”.