Wpis gościnny autorstwa Marlene Hielemy z www.imagemaven.com.
Kilka lat temu pożyczyłem fortepian mojej nauczycielki gry na fortepianie i jej piękny dom na sesję portretową wschodzącego pianisty. Kiedy ustawiłem moje studyjne światła stroboskopowe na potrzeby sesji, zainspirowało mnie kultowe zdjęcie Igora Strawińskiego autorstwa Arnolda Newmana, które niedawno widziałem w galerii. Chciałem użyć pianina jako elementu projektu, tak jak zrobił to Newman.
Zdjęcia zaczęły się od mojej zwykłej rozgrzewki filmu. Tak jak Newman, kręciłem w czerni i bieli. Do końca sesji nakręciłem pięć rolek 36-ekspozycyjnej kliszy. Nie mogłam się doczekać, kiedy wejdę do ciemni, żeby to przetworzyć. Kiedy powiesiłem film do wyschnięcia, ku mojemu przerażeniu, na czterech rolkach filmu przebiegały grube czarne paski. Moje serce zamarło.
Jakoś, kiedy zmieniłem film po rozgrzewce, musiałem przypadkowo złapać kciuk na pokrętle czasu otwarcia migawki i ustawić go na inny czas otwarcia migawki niż ten, od którego zacząłem. W całym podekscytowaniu, którego nie zauważyłem.
To może się zdarzyć również w przypadku zdjęć cyfrowych
Takie czarne pasy są spowodowane przez kurtynę migawki blokującą część obrazu podczas naświetlania. Jeśli używasz studyjnej lampy błyskowej lub innych systemów z lampą błyskową poza aparatem, mogłeś mieć to do czynienia i nie znasz przyczyny. Pozwól, że wyjaśnię.
Migawki w płaszczyźnie ogniskowej
Aparaty DSLR wykorzystują migawkę płaszczyzny ogniskowej, która znajduje się tuż przed czujnikiem. Migawka płaszczyzny ogniskowej składa się z dwóch kurtyn poruszających się od góry do dołu, które otwierają się, odsłaniając czujnik. Pomyśl o przejściu czyszczenia, które możesz zobaczyć w pokazie slajdów. W przypadku lustrzanki są dwie chusteczki. Jedna kurtyna podąża za drugą. Im dłuższy czas otwarcia migawki, tym więcej czasu zajmuje zasłonom opuszczenie czujnika.
Dlaczego pojawiają się czarne pasy
Średnia migawka płaszczyzny ogniskowej w dzisiejszych aparatach zajmuje około 1/200 sekundy, aby przemieścić się w dół czujnika. Ponieważ dla porównania błysk studyjny (błysk) jest natychmiastowy, musisz upewnić się, że migawka jest całkowicie otwarta, gdy błyska lampa błyskowa. Jeśli nie, na zdjęciu zobaczysz czarny pasek. Im krótszy czas otwarcia migawki, tym więcej czerni uzyskasz na zdjęciu. Zobacz próbki tutaj, aby porównać. (Uwaga wydawcy:umieść tutaj sekwencję zdjęć w tej kolejności 1/200s, 1/250s, 1/320s. 1/500s)
Jeśli czas otwarcia migawki jest zbyt krótki, stracisz swoją szansę
W pewnym momencie kurtyna numer jeden kończy się przesuwać w dół płaszczyzny ogniskowej, a kurtyna numer dwa jeszcze się nie rozpoczęła, odsłaniając cały czujnik. Jest to moment, w którym lampa błyskowa musi zadziałać, w przeciwnym razie pojawią się czarne paski, gdy jedna z zasłon zasłania część czujnika. Zobacz poniższą animację, aby zobaczyć demonstrację.
Synchronizuj prędkość na ratunek
Aby uniknąć tego problemu, musisz robić zdjęcia z prędkością synchronizacji błysku lub niższą. W przypadku Canonów szybkość synchronizacji wynosi 1/200s. Dla Nikona, 1/250s.
Zmiana na dłuższy czas otwarcia migawki nie zmieni ekspozycji, ponieważ w studiu, gdy używasz lampy błyskowej, światło otoczenia jest zwykle tak słabe, że nie jest rejestrowane. Oczywiście są ograniczenia. Naprawdę długi czas otwarcia migawki, taki jak 1 sekunda lub dłużej, najprawdopodobniej przyjmie światło otoczenia pochodzące ze świateł modelujących, co wpłynie na wygląd zdjęcia oraz balans bieli.
Lampa błyskowa w aparacie (np. lampa błyskowa)
Twoja lampa błyskowa w aparacie nie pozwoli Ci ustawić czasu otwarcia migawki wyższego niż czas synchronizacji. Jednak niektóre systemy lamp błyskowych do aparatu mają ustawienie synchronizacji z dużą szybkością . Innymi słowy, możesz ustawić krótszy czas otwarcia migawki niż normalny czas synchronizacji. To ustawienie jest przydatne, jeśli używasz lampy błyskowej na zewnątrz, ponieważ czasami 1/200 s to zbyt długi czas otwarcia migawki i spowoduje prześwietlenie w bardzo jasny dzień, nawet przy f22.
Szybka synchronizacja wysyła kilka impulsów światła o niższym natężeniu, gdy kurtyny przemieszczają się w płaszczyźnie ogniskowej, zamiast typowego dużego rozbłysku, jaki wytwarza studyjna lampa błyskowa. Korzystanie z szybkiej synchronizacji jest również przydatne w sytuacjach, gdy potrzebujesz płytkiej głębi ostrości lub wypełnienia światła, jeśli używasz lampy błyskowej na zewnątrz
Nieruchomy film?
Jeśli używasz starszej (przedelektronicznej) lustrzanki filmowej, migawka prawdopodobnie przesuwa się na boki, a nie od góry do dołu. Możesz to sprawdzić, otwierając tylną część aparatu, w którym nie ma żadnego filmu, i przekręcając dźwignię przesuwania filmu. Zobaczysz, jak zasłony przesuwają się po płaszczyźnie ogniskowej, gdy je zresetujesz. W starszych aparatach z boczną migawką odległość, jaką muszą przebyć zasłony, jest dłuższa (dłuższa strona filmu zamiast krótszego boku), więc prędkość synchronizacji również będzie musiała być dłuższa. Dla Canonów, 1/60s, a dla Nikonów, 1/90s.
Dlaczego na tych zdjęciach widać pasma przesuwające się z dół na górę? jeśli migawka przesuwa się od góry do dołu ?
Twój obraz jest w rzeczywistości do góry nogami i do tyłu, gdy uderza w czujnik lub film, ale widzisz go właściwą stroną do góry i we właściwy sposób dzięki pryzmatowi wbudowanemu w lustrzankę. Pomyślałem, że umieściłbym te zdjęcia tutaj we właściwej pozycji do tej demonstracji, aby uniknąć zamieszania.
Nigdy nie popełniasz tego błędu dwa razy!
Nauczyłem się tej lekcji na własnej skórze po tym, jak wiele lat temu zepsułem moją sesję portretową. W czasach filmu nie miałem luksusu natychmiastowego odtwarzania obrazu. Znaczenie synchronizacji flash jest na zawsze wypalone w moim mózgu.
O autorze:Marlene Hielema
Moja kreatywność jest maksymalna, gdy pomagam ludziom rozwiązywać ich problemy techniczne, zwłaszcza te związane z fotografią cyfrową. Nie jestem woo woo lub artystą plastykiem, ale czerpię wiele radości z nauczania kreatywnych ludzi o technologii fotografii cyfrowej i obserwowania, jak to zrozumienie otwiera drzwi do ich kreatywności.
Uczę fotografii i Photoshopa online, w klasie, na warsztatach firmowych i indywidualnych. Jestem ewangelistą camera raw. Pracowałem z dziećmi, artystami, inżynierami, lekarzami i projektantami i pomogłem wielu fotografom w przejściu z filmu na technologię cyfrową. Dowiedz się więcej o tym, w czym mogę Ci pomóc, na www.imagemaven.com, a następnie połączmy się za pośrednictwem Twittera i Facebooka.