Możliwość dodania wysokiej jakości obiektywów 35 mm do kamery profesjonalnej, prosumenckiej lub konsumenckiej może zapewnić większą kontrolę nad głębią ostrości, czyli zakresem ostrości w ujęciu. Pomoże to w uzyskaniu krótkiej ostrości w stylu filmowym, zwykle zarezerwowanej dla droższych aparatów i obiektywów. Omówimy sposób działania tych adapterów i przedstawimy kilka zaleceń dotyczących obiektywów.
Dlaczego adapter 35 mm?
Używając aparatów z obiektywami o stałym zbliżeniu, takich jak Sony EX1, Canon XF300 czy Panasonic DVX100, trudno uzyskać klasyczny „krótki fokus” lub wrażenie małej głębi ostrości, czyli gdy obiekt w kadrze jest w ostrości, podczas gdy tło i pierwszy plan są rozmyte. Zwykle filmowiec lub kamerzysta musiałby „oszukać”, aby uzyskać efekt, ustawiając kamerę dalej od obiektu, przybliżając obiektyw i otwierając przesłonę tak szeroko, jak to możliwe. Działa, ale nigdy nie jest tak skuteczny, jak używanie obiektywów 35 mm.
Adaptery 35 mm z wymiennymi obiektywami oferują lepsze i niedrogie rozwiązanie, uwalniając producenta od filmowania bardziej kinowego bez obaw o „oszustwo”, aby zrobić ujęcie. Prawidłowo oświetlony film lub film cyfrowy w połączeniu z wykwalifikowanym operatorem pracującym z adapterem 35 mm i wysokiej jakości obiektywami może sprawić, że projekt będzie wyglądał bardziej profesjonalnie. Zwiększa wartość projektu bez wydawania więcej pieniędzy na wysokiej klasy aparaty, obiektywy, sprzęt i ekipę.
W swoim ostatnim niezależnym filmie Potwory Gareth Edwards użył aparatu Sony PMW-EX3 z adapterem Letus Ultimate 35 mm i wymiennymi obiektywami, aby nadać swojemu filmowi bardziej dopracowany wygląd. Krytycy i widzowie pytali, czy nakręcił film na taśmie 35 mm, częściowo dzięki adapterowi i obiektywom. Film został zakupiony przez niezależne studio, które ma zostać wydane w całym kraju, a Edwards jest okrzyknięty kolejnym Neill Blomkamp, który napisał i wyreżyserował Dystrykt 9.
Jak to działa
Adapter 35 mm łączy się z podstawowym obiektywem aparatu; stamtąd mocujesz mocowanie obiektywu i wybrany obiektyw 35 mm, używając szyn, aby wszystko było na swoim miejscu. Włącz adapter 35 mm i gotowe. W zależności od urządzenia adapter będzie wibrował lub obracał się. Powoduje to ukrycie wyglądu szlifowanego szkła, które po wyłączeniu zasilacza może wyglądać prawie jak papier ścierny. Są szanse, że może nie działać idealnie za pierwszym razem, gdy zestaw jest używany, ale praktyka czyni mistrza.
Wybierając adapter należy pamiętać, że jednostki wirujące nie ograniczają przysłony przekraczającej f/5.6, aż do f/16 lub wyższej, podczas gdy te wibrujące mają problemy z rozmyciem obrazu przy dalszym zamykaniu przesłony. W takim przypadku utrzymuj przesłonę szerszą od f/1,4 do f/5,6, aby uniknąć tych problemów.
Dzięki kamerom z wymiennym obiektywem (z czujnikami o wielkości 1/3 cala, 1/2 cala lub 2/3 cala) użytkownicy mogą przymocować platformę Letus bezpośrednio do aparatu za pomocą specjalnego obiektywu przekaźnikowego, eliminując potrzebę obiektyw zapasowy. Przekaźnik umożliwia poprawną pracę adaptera i obiektywów 35 mm oraz zmienia rozmiar obrazu, aby był prawidłowo odczytywany przez czujnik. P+S Technik Pro35 i moduł przekaźnika mocowania 2/3-calowego B4 Cinevate również to zapewniają, ale tylko dla kamer z czujnikami 2/3-calowymi, takich jak Panasonic HPX500.
Dostępnych jest kilka adapterów 35 mm, z których niektóre zostały opracowane przez filmowców, którzy chcą nadać swoim projektom bardziej profesjonalny wygląd. Należą do nich M2 Encore firmy Redrock Micro, rodzina adapterów Letus, Brevis35 firmy Cinevate i PRO35 firmy P+S Technik. Ceny i funkcje różnią się w zależności od modeli firm, ale wszystkie osiągają ten sam cel, jakim jest zapewnienie większej kontroli głębi ostrości za pomocą obiektywów 35 mm.
Jeszcze jedna uwaga:adaptery 35 mm mogą teraz prawidłowo orientować obraz, więc nie ma potrzeby pionowego „odwracania” w postprodukcji. W przeszłości obraz był nagrywany do góry nogami, ale producenci naprawili ten problem.
Obiektywy
Soczewki odgrywają najważniejszą część równania z adapterami 35 mm. Pozwalają na większą kontrolę nad głębią ostrości, co może pomóc nieco zmiękczyć obraz tła, nadając wideo bardziej kinowy wygląd. Dwie z najczęściej używanych marek to obiektywy Nikon i Canon SLR. Oba oferują znakomitą optykę w przystępnej cenie, a filmowcy, operatorzy i kamerzyści wydają się preferować obie w równym stopniu. Zeiss produkuje również wysokiej jakości obiektywy do lustrzanek jednoobiektywowych, a kilku producentów adapterów 35 mm sprzedaje te konkretne obiektywy.
Niezależnie od marki obiektywów, które wybierzesz, upewnij się, że masz odpowiednie mocowanie obiektywu, aby nie było problemów z przymocowaniem konkretnego obiektywu do zestawu. Każdy producent adaptera 35 mm ma listę mocowań obiektywu, które odpowiadają konkretnej marce. Istnieją również „pierścienie krokowe”, które mogą być wymagane w przypadku aparatów, których rozmiar obiektywu różni się od urządzenia.
Obiektywy Cine to kolejna opcja, która może zmniejszyć typowe problemy z obiektywami, takie jak zniekształcenia, ale cena jest znacznie wyższa. Podczas gdy obiektyw Zeiss SLR 50 mm może kosztować od 700 do 1100 USD, obiektyw Zeiss 50 mm Cine może kosztować od 4000 do 5000 USD. Wypożyczenie tych soczewek to doskonała i niedroga opcja.
Gdy już zdecydujesz, jakiego typu obiektywu chcesz użyć, lustrzanki lub Cine, musisz zdecydować, czy chcesz użyć obiektywów stałoogniskowych, czy zmiennoogniskowych. Ogniskowa obiektywu stałoogniskowego jest stała, co oznacza, że nie można go powiększać ani pomniejszać.
Jeśli użytkownicy chcą robić zdjęcia szerszym obiektywem stałoogniskowym, mogą dołączyć, powiedzmy, obiektyw 28 mm. Pozwoli to pokazać więcej ujęcia, ale jednocześnie głębia ostrości jest głębsza, gdzie wszystko w kadrze jest ostrzejsze. F-stop obiektywu stałoogniskowego jest zwykle ustawiony na f/1,4 lub f/2,8 i można go wyregulować, jeśli scena jest zbyt jasna lub jeśli pożądana jest głębsza ostrość, do f/16. Pamiętaj, że adaptery, które się obracają, nie ograniczają zamykania przesłony powyżej f/5.6, podczas gdy wibrujące tak.
Jeśli planujesz zmienić ujęcie z szerokiego na zbliżenie i chcesz uzyskać kinową, krótką ostrość, musisz ponownie zmienić obiektyw na obiektyw stałoogniskowy 85 mm lub lepszy. 85 mm to popularny średni teleobiektyw, który świetnie nadaje się do robienia zbliżeń. F-stop jest ustawiony na f/1,4 i można go ustawić na f/16. Zmiana kąta kamery może zwykle prowadzić do zmiany obiektywów stałoogniskowych, co jest zabójcą czasu.
Najlepsze obiektywy do kupienia to te, które są nieco droższe lub starsze obiektywy do lustrzanek, które są wykonane z metalu i szkła. Plastikowe soczewki do podstawowych lustrzanek cyfrowych firmy Nikon i Canon nie dadzą rady. Zalecamy również zaopatrzenie się w co najmniej jeden dobry obiektyw zmiennoogniskowy, aby ograniczyć konieczność wymiany obiektywów, ale zoom lustrzanki nie jest tak płynny podczas powiększania lub pomniejszania, jak jego odpowiednik z obiektywem Cine.
Wady
Są oczywiście pewne wady, na które należy zwrócić uwagę. Jednym z największych jest problem posiadania „szkła przed szkłem” (tj. soczewek przed soczewkami). Gdy standardowy obiektyw aparatu, adapter i wymienny obiektyw są zamontowane razem, może wystąpić znaczna utrata światła. W przypadku niektórych urządzeń, takich jak Redrock Micro (utrata około 1/2 stopnia światła), nie jest tak źle; w innych jest to jeden lub dwa stopnie przysłony, co utrudnia fotografowanie w słabym świetle. Najlepszym sposobem na obejście tego jest zapewnienie większej ilości światła lub nieznaczne zwiększenie wzmocnienia. Większość kamer może mieć wzmocnienie podniesione do około 6 dB bez zauważalnych szumów pojawiających się na obrazie.
Kolejną wadą, o której należy pamiętać, jest potencjalne winietowanie, gdy cień wkrada się na krawędzie obrazu. Można to również wykorzystać do uzyskania pozytywnego efektu, ale w większości przypadków tak się nie stanie. Problem można rozwiązać, nieznacznie powiększając standardowy obiektyw aparatu. Potencjalnym problemem jest również aberracja chromatyczna, w której na częściach obrazu pojawiają się kolorowe smugi. Jeszcze jedną rzeczą, na którą należy zwrócić uwagę, jest to, jak nieporęczny może być aparat, przejściówka 35 mm i zestaw z obiektywem. Jest długi i ciężki, więc noś go ostrożnie. Strzelanie z broni palnej może być trudniejsze w przypadku tego typu ustawień, a także czas potrzebny na zmianę obiektywu. Można to zrobić stosunkowo szybko, stosując dużo praktyki.
Chociaż uważamy, że zalety znacznie przewyższają wady, rozsądnie jest mieć świadomość możliwych ograniczeń, aby filmowcy i kamerzyści mogli tworzyć lepsze filmy. Zawsze podłączaj kamerę do skalibrowanego monitora, aby zapewnić świadomość wszelkich problemów, które mogą się pojawić.
Nowa technologia
Głównym powodem stosowania adapterów 35mm zawsze była cena. W przeszłości kamery z możliwością zmiany obiektywów były drogie i niedostępne dla większości niezależnych kamerzystów. Wraz z pojawieniem się lustrzanek cyfrowych, które mogą nagrywać filmy w rozdzielczości Full HD, oraz kamer prosumenckich z możliwością wymiennych obiektywów, można kupić kamerę z wymiennym obiektywem w tej samej lub podobnej cenie, co tradycyjne kamery z obiektywami stałymi. Niektóre popularne modele to Canon 5D Mark II i Sony NEX FS100U, który ma możliwość nagrywania dźwięku przez standardowe wejście XLR. Tego rodzaju aparaty pozwalają przełączać się między obiektywami wysokiej jakości bez utraty światła lub aberracji chromatycznych w ujęciach. Jednak często brakuje im funkcji, które sprawiają, że kamery są łatwe w użyciu, takich jak wejścia XLR, dedykowane zewnętrzne elementy sterujące i dłuższe czasy nagrywania.
Podsumowanie
Adaptery 35 mm i wymienne obiektywy mogą zapewnić filmowcom i kamerzystom bardziej profesjonalny obraz, zapewniając więcej opcji z obiektywami 35 mm i kontrolę nad głębią ostrości. Użytkownicy powinni jednak wiedzieć, jak adaptery współpracują z ich aparatami i wybranymi obiektywami, przećwiczyć pracę z urządzeniem oraz znać ograniczenia i sposoby ich obchodzenia. Otrzymany materiał będzie wyglądał na nakręcony droższą kamerą i obiektywem.
Heath McKnight jest starszym scenarzystą w TopTenREVIEWS.com i filmowcem. Był współautorem dwóch najlepiej sprzedających się książek VASST o produkcji HD.