Znalezienie odpowiedniego punktu ostrości i odpowiedniego nachylenia w przypadku obiektywu typu tilt/shift w dużej mierze zależy od fotografowanego obiektu. Weźmy najprostszy możliwy przykład:wzorzyste płytki podłogowe. Taki obiekt ma pojedynczą, płaską płaszczyznę ostrości, rozciągającą się od fotografa w poziomie od bliży do dalekich. Zacznij od ustawienia ostrości na obiekcie, a następnie użyj funkcji pochylenia obiektywu, aby przechylić obiektyw do przodu, aby dopasować go do płaszczyzny ostrości obiektu (zgodnie z zasadą Scheimpfluga). Przechylając obiektyw, zmieniasz punkt ostrości, więc może być konieczne dokonanie dodatkowych regulacji ostrości i pochylenia, aż do znalezienia optymalnego kąta pochylenia i punktu ostrości. Po osiągnięciu właściwej płaszczyzny ogniskowej wszystko od bliży do dali powinno zostać wyostrzone, nawet przy szeroko otwartych przysłonach i minimalnej głębi ostrości.
Sprawy stają się bardziej skomplikowane, gdy obiekt ma zarówno pionowe, jak i poziome płaszczyzny ostrości. Weźmy obraz dzikich kwiatów leśnych użyty do zilustrowania „Tilt/Shift to the Rescue” w Pop Photo z maja 11 roku, który zawiera zarówno elementy pionowe, jak i poziome, co sprawia, że jest to tak samo trudne, jak w przypadku pracy z obiektywem typu tilt/shift. W przypadku takiej sceny należy znaleźć relację Scheimpfluga, która uwzględnia nie tylko poziome elementy blisko i daleko obiektu (polne kwiaty), ale także pionowe elementy obiektu od niskich do wysokich (drzewa). Użyłem niewielkiego przechylenia do przodu, aby pomóc kontrolować głębię ostrości, przechylając obiektyw mniej niż w przykładzie z płytką podłogową i bardziej polegając na głębi ostrości, ustalając kompromisową płaszczyznę ostrości, która przecina scenę ukośnie od bliży do dali. Kiedy już znalazłem optymalny kąt pochylenia i punkt ostrości, zatrzymałem się, aby uzyskać głębię ostrości potrzebną do uzyskania ostrej ostrości zarówno elementów poziomych (cofające się kwiaty, blisko, jak i daleko) i pionowych (drzewa, od dołu do góry).
Dobrym sposobem na znalezienie początkowego punktu ostrości jest wyzerowanie pochylenia, następnie ustawienie ostrości na mniej więcej jedną trzecią odległości od fotografowanego obiektu i rozpoczęcie prób pochylenia. Może to dobrze działać w przypadku dość prostej sceny, ale w przypadku bardzo złożonej sceny początkowy punkt ostrości będzie nieco arbitralnym punktem początkowym i prawie na pewno ulegnie zmianie w miarę dopracowywania odpowiedniego kąta pochylenia i opracowywania wszystkich zmiennych.
W niektórych scenach korzystne jest połączenie przesunięcia z pochyleniem. Zrobiłem to na fotografii dzikich kwiatów omówionej powyżej. Chciałem, aby drzewa na zdjęciu były idealnie pionowe, ale gdybym przechylił aparat w dół, aby uwzględnić w kadrze najbliższe kwiaty, drzewa w górnej części kadru wydawałyby się od siebie odsunięte. Zamiast tego przesunąłem obiektyw w dół (co w żargonie aparatu fotograficznego nazywa się „upadkiem”) i trzymałem aparat równolegle do drzew.
Przeciwieństwo upadku, zwane „wznoszeniem”, można zastosować w sytuacjach, w których aparat zwykle jest skierowany w górę, np. podczas fotografowania wysokich budynków lub drzew. Stosując podniesienie zamiast skierowania aparatu w górę, fotograf może uniknąć zbieżności wierzchołków budynków lub drzew spowodowanej widocznym zniekształceniem perspektywy. Pochylenie można zastosować jednocześnie, aby uzyskać ostrość z bliskiej odległości w sytuacjach, w których element pierwszego planu znajduje się stosunkowo blisko fotografa — na przykład rzeźba na dziedzińcu pod wysokim drapaczem chmur lub wysoki kwitnący krzew na tle lasu.
Pochylenie na boki, zwane kołysaniem, jest przydatne, gdy masz element pionowy, który zaczyna się w pobliżu i przemieszcza się prostopadle lub ukośnie od płaszczyzny kamery. Wyobraź sobie na przykład, że stoisz u podstawy skały lub klifu, który jest Twoim obiektem. Pochylenie niewiele pomoże, ponieważ przechylenie obiektywu do przodu lub do tyłu spowoduje, że część ściany klifu (góra lub dół) będzie nieostra. Jednak przesuwając obiektyw w lewo lub w prawo, możesz ustawić obiektyw w stosunku do płaszczyzny obiektu, aby zapewnić ostrość z bliska i daleka.
Przesunięcie boczne można zastosować, aby uniknąć bocznego zniekształcenia perspektywy szerokokątnej, które może powodować zbieżność lub rozbieżność linii, chociaż zazwyczaj zniekształcenie boczne jest mniejszym problemem w fotografii przyrodniczej niż zniekształcenie pionowe. Przesunięcie boczne jest bardziej przydatne w fotografii architektury, ponieważ pozwala zapewnić, że linie równoległe pozostaną równoległe.
Ian Plant, stały współpracownik Pop Photo, jest autorem i redaktorem wielu książek i artykułów na temat fotografii przyrodniczej. Zobacz wiele jego zdjęć na www.ianplant.com.