Opanowanie oświetlenia subtraktywnego w celu uzyskania oszałamiających fotografii ze szkła

Oświetlenie subtraktywne

Jak powiedzieliśmy wcześniej, jeśli potrafisz zapalić szkło, możesz zapalić wszystko. Tom Fritsch, specjalista ds. produktów i martwej natury z Chicago, potrafi oświetlać szkło. Niedawno podjął się osobistego projektu oświetlenia naczyń szklanych w sposób mający na celu wzmocnienie odbić w jednej części sceny i wyeliminowanie ich w innej. Nie jest to łatwe!

Jego ostateczny cel? Aby podkreślić półprzezroczystą, krystaliczną jakość swoich obiektów, unikając jasnych białych odbić, tak powszechnych w szkle. Zdaniem Fritscha problem z tymi odbiciami polega na tym, że zwróciłyby uwagę na powierzchnie szkła, a nie na jego przezroczystość. Strategia oświetleniowa, którą ostatecznie wybrał, opierała się częściowo na oświetleniu subtraktywnym. Tak jak szkło odbija światło białe, tworząc białe odbicie odzwierciedlające kształt źródła, tak samo może odbijać czerń. Te czarne odbicia, używane jako narzędzia oświetleniowe, nazywane są wypełnieniem subtraktywnym.

Fritsch stworzył go za pomocą dwóch dużych (w stosunku do swoich bohaterów) czarnych kart o wymiarach 10 × 18 cali po obu stronach okularów. Umieszczone blisko nich i pod kątem 45 stopni, karty robiły więcej niż tylko blokowały światło, jak to zwykle robią gobo lub flagi. Odejmując światło od jego konfiguracji, karty również:

-Stworzył ciemne akcenty wzdłuż boków okularów, które podkreśliły ich kształty.

-Pomógł przyciemnić szklaną podłogę na pierwszym planie, aby odbite obrazy okularów wyróżniały się. I bardziej tradycyjnie…

-Kontrolował jasne światło odbijające się od tła i zapobiegał wydmuchiwaniu szkła i osłabianiu jego koloru.

Wypełnienie subtraktywne nie było jedyną sztuczką w rękawie Fritscha. Zamiast skierować swoje dwie lampy błyskowe w taki sposób, aby bezpośrednio za obiektami utworzyła się okrągła, biała, gorąca plama – jak zrobiłoby to wielu z nas – skierował swoje światła znacznie bardziej przemyślanie.

Lewy stroboskop był skierowany w pobliże linii horyzontu za okularami, a jego zadaniem było przedmuchanie szwu w miejscu, w którym szkło blatu stykało się z białym papierem tła (patrz diagram). Przeciwne światło było skierowane nad fotografowane osoby i odchylone od osi w prawo, co spowodowało, że jego strumień świetlny szybciej przechodził w cień, co pomogło stworzyć ciemniejszy pierwszy plan, dzięki czemu odbicia w dół w tym obszarze były wyraźniejsze.

Ogólny wynik? Niezwykle czyste i subtelne przedstawienie typowo drażliwego tematu.

Aby maksymalnie kontrolować odbicia w szklanych naczyniach, które fotografował, Tom Fritsch skonfigurował:

(A) Dwa pakiety Speedotron 2403CX i (B) 102 głowice stroboskopowe Black Line odbijające światło (C) białe bezszwowe tło i podświetlenie jego zestawu. Zwolnił ich za pomocą Quantum Radio Slaves. Aby precyzyjnie rozmieścić wzór światła, dodał do głowic punkty siatki o kącie 10 stopni. Kontrolował światło odbite i dodał wypełnienie subtraktywne za pomocą (D) dwie czarne karty umieszczone obok szklanych naczyń. (E) Tafla szkła pod obiektem stworzyła odbicie na blacie. Fritsch zrobił zdjęcia Hasselbladem 553 ELX** (F)**, cyfrowym tyłem 54M Sinarback i obiektywem Hasselblad 80mm f/2.8 Planar, a wszystko to podłączone do 17-calowego MacBooka Pro (G) . Aparat wsparł statywem Gitzo Traveler (H) .