Nasza kultura przesiąknięta mediami sprawiła, że kinematograficzne skróty stały się drugim językiem.
Chociaż przeciętny widz może nie być w stanie opisać technicznej różnicy między rozmyciem a przeskokiem, na pewno wie, jak one wyglądają — i, co ważniejsze, jak wpływają na historię . Dzięki ekspozycji na tysiące godzin programów telewizyjnych i filmów każdy potencjalny widz Twojego filmu ma już zaawansowane słownictwo filmowe. Jak zaimponować komuś tak znużonemu?
Proste:używasz słownictwa wizualnego jako narzędzia do wydobycia potrzebnej odpowiedzi ze sceny. Niewiele jest narzędzi bardziej skutecznych i potężniejszych niż drobiazg zwany „naturalnym czyszczeniem”.
Dwa w jednym
Ogólnie rzecz biorąc, wycierania to efekty postprodukcji i najczęściej oznaczają przejście z jednej sceny do drugiej, zwykle sugerując zmianę czasu lub miejsca. Przyjrzymy się jednak tworzeniu ściereczek na miejscu, używając obiektów lub elementów poruszających się po kadrze aparatu, powszechnie nazywanych „wycieraczkami”. Dwa naturalne rodzaje wycierania, które omówimy w tym wydaniu, to:
- Wymazywanie jako przejścia scen
- Wycieraczki jako efekty wizualne
Tworzysz lepsze drzwi niż okno!
Zdecydowanie najczęstsze zastosowanie chusteczek do przejść między scenami wygląda mniej więcej tak:widzimy młodego mężczyznę — nazwijmy go Karl — stojącego przed sklepem wielobranżowym w latach 30. XX wieku. Karl jest młody i pełen życia. Gdy obserwuje przechodniów, młoda kobieta z parasolką wkracza na scenę z lewej strony. Kiedy przechodzi przed nim, parasol wypełnia ramę. Ekran ciemnieje na ułamek sekundy… a potem staje się współczesnym parasolem, noszonym przez starszą kobietę. Karl, niegdyś młody i energiczny, jest teraz starszym mężczyzną stojącym przed zwykłym centrum handlowym.
Wymazywanie zapewnia natychmiastowe przejście z jednego okresu do drugiego, ale daje również trzy różne, ale bardzo ważne wyniki:
- Zmiękcza przesunięcie za pomocą elementu łączącego. W tym przypadku naszymi elementami łączącymi są parasol i parasol. Obydwa wypełniają obiektyw i poruszają się po kadrze kamery i oba na chwilę wypełnią scenę.
- Czyszczenie łączy obie sceny w kontekście, dopasowując kluczowe elementy w różnych momentach. W tym przypadku kluczowymi elementami – a co ważniejsze, kontekstem, który zapewniają – są zarówno witryny sklepowe, jak i Karl, jako młodszy mężczyzna, a potem starszy mężczyzna.
- Ściereczka wywołuje emocjonalną reakcję widza, zmieniając już ustaloną scenerię, a następnie zmieniając ją bez prawdziwego ostrzeżenia. W tym przypadku, poprzez nagłe przesunięcie ram czasowych i wieku centralnej postaci, widz zostaje skonfrontowany z krótkotrwałością życia, zapewniając emocjonalny związek z Karlem i jego sytuacją.
Nie ma nic trudnego technicznie w skonfigurowaniu takiego czyszczenia. W powyższym przykładzie konfiguracja składa się z dwóch różnych ujęć:pierwsze to ujęcie śledzące aktora, które kończy się po tym, jak duży obiekt, taki jak nasz parasol, wypełnił ekran i przekroczył ramkę kamery. Drugie to kolejne ujęcie, które zaczyna się od obiektywu zasłoniętego przez nowoczesny parasol, a potem widzimy innego aktora na innej ulicy. W rzeczywistości jedyną naprawdę trudną częścią ujęcia jest po prostu zaprojektowanie go.
Podsumowując, użycie ściereczki do przejść między scenami polega na zablokowaniu obiektywu aparatu nieprzezroczystym obiektem, który naturalnie występuje w przestrzeni sceny, a następnie dopasowaniu tego obiektu do czegoś podobnego pod względem koloru, jasności, kształtu, rozmiaru lub kontekstu na poniższym ujęciu, aby połączyć i przeciąć obie sceny.
Nic w rękawie
Podobnie jak magik unosi zasłonę nad swoimi dwiema uroczymi asystentkami, zanim zamieni je w głodne tygrysy bengalskie, naturalne chusteczki sprawiają, że efekty specjalne są o wiele bardziej intrygujące.
Rozważ następującą scenę:Super bohaterka Uber-Gal pracuje w swoim biurze. Trzyma w dłoni dużą puszkę zupy, przechodząc z jednej strony biura na drugą. Uber-Gal przechodzi przez pokój, a gdy kamera podąża za nią, regał na książki na chwilę zasłania obiektyw. W momencie, gdy regał wypełnia ramę, słyszymy metalowy chrzęst. Kiedy widzimy Uber-Gal przechodzącą po drugiej stronie regału, widzimy, że trzyma w dłoni zmiażdżoną puszkę, najwyraźniej zmiażdżoną przez jej super siłę.
Tani? Pewny. Skuteczny? Absolutnie! Używając przedmiotu do chwilowego zasłonięcia obiektywu — w tym przypadku regału, ale równie dobrze mogła to być ściana, albo kolega z pracy idący przed obiektywem — reżyser ma swobodę w wymianie puszki ( lub kosza na śmieci, tykającej bomby lub wściekłego torbacza) ze wszystkim, co jest wymagane na scenie. To prosty i co ważniejsze tani sposób na uzyskanie efektu specjalnego.
Chociaż konfiguracja naturalnego czyszczenia jest technicznie identyczna z opisanym wcześniej przejściem scen, jego wyniki są bardzo różne:
- Wytarcie nie przerywa przebiegu sceny i w rzeczywistości powinno być niewidoczne dla widza.
- Pozwala na pozorny efekt specjalny na ekranie, ale tak naprawdę w ogóle nie jest pokazywany.
- Czy wspominaliśmy, że jest to tani sposób na uzyskanie efektów specjalnych? Ponieważ tak naprawdę efekty nie są dużo tańsze — ani skuteczne — niż to.
Oczywiście ta metoda działa tylko wtedy, gdy obiekt blokujący soczewkę wydaje się naturalny dla przestrzeni sceny. Dodatkowo, im krótszy czas, w którym ściana blokuje soczewkę w przejściu, tym skuteczniejsza technika. Na szczęście, jeśli prawidłowo zaplanujesz i nakręcisz scenę, edytowanie efektu jest dość łatwe.
Podsumowując, używając krótkiego, ale naturalnego obiektu do zablokowania obiektywu, chusteczki mogą być używane do tworzenia prostych, ale skutecznych efektów specjalnych w Twoim projekcie.
Au Naturel
Pierwszym krokiem w tworzeniu skutecznego czyszczenia w projekcie wideo jest określenie, gdzie powinno to nastąpić. Podczas tworzenia scenorysu scenariusza, następujące momenty dość dobrze nadają się do wymazania:
- Przejścia w czasie:kość udowa wyrzucona w powietrze przez prehistorycznego hominida, który nagle staje się satelitą w 2001:Odyseja kosmiczna Stanleya Kubricka to jedno z najbardziej rozpoznawalnych wymazań czasu. Późniejsze sezony starego górala Seriale telewizyjne mają nieco bardziej przyziemne (ale wciąż bardzo dobrze wyprodukowane) przykłady wymazywania przejścia w czasie.
- Przejścia, w których można zidentyfikować elementy silnie łączące wizualnie:Na przykład, jeśli jedna scena kończy się strzałem świecy, a następna scena ma miejsce w pokoju w całym kraju, świece w obu pokojach mogą być używane jako obiekt łączący dla sceny.
- Niebiańskie przejścia:każda scena, w której scenariusz wymaga ujęcia nieba, jest niemal dostosowana do wymazania. W końcu nic nie jest bardziej jednoczące wizualnie niż niebo nad naszymi głowami.
Po zidentyfikowaniu odpowiedniego ujęcia upewnij się, że dokładnie go umieściłeś w scenorysie. Jeśli to możliwe, zaimportuj scenorysy do swojego ulubionego oprogramowania do edycji i utwórz przykładowe wideo z wymazywania. Jeśli to tam zadziała, powinno zadziałać w produkcie końcowym. Jeśli nie, wróć i zacznij od nowa. Dodanie bardzo krótkiego rozpuszczania między dwoma elementami wycierającymi często pomaga ułatwić przejście.
Wniosek
Chusteczki to niezwykle przydatne narzędzia dla każdego reżysera. Chociaż istnieje wiele sposobów na przejście między jedną sceną a drugą, niewiele z nich oferuje taką swobodę twórczą, jak dobrze zaplanowane użycie naturalnego wycierania. Dodaj go jako tanią technikę efektów specjalnych i jest to jedna z technik, bez której żaden filmowiec nie powinien się obejść.
Tony Bruno kręci niezależne filmy od czterech lat, jest aktorem okazjonalnym i zarabia na życie jako profesjonalny scenarzysta techniczny.
[Pasek boczny:pomoc natury]
Oto kilka łatwych do stworzenia pomysłów na naturalne czyszczenie. Scena otwierająca napisy do filmu Mel Gibson i Helen Hunt z 2000 roku, Czego pragną kobiety , bardzo skutecznie wykorzystał niektóre z tych przykładów naturalnych chusteczek.
- Zbliżenie pojazdu wjeżdżającego na scenę lub z niego wyjeżdżającego.
- Drzwi otwierające się lub zamykające.
- Ludzie idący w kierunku kamery lub w poprzek kamery, dopóki nie wypełnią ekranu.
- Światła włączają się z ciemnego pokoju.
- Wszystko, co tymczasowo znajduje się między obiektem a poruszającą się kamerą, na przykład drzewa, krzewy, pojazdy i ściany.