W tym miejscu dowiemy się, w jaki sposób prawidłowe korzystanie z tabel LUT wpływa na proces produkcji i korekcji kolorów podczas edycji wideo. Aby zrozumieć ten artykuł, sugerujemy zapoznanie się lub przynajmniej podstawowe zrozumienie następujących terminów:
- 1D i 3D LUT
- Przestrzenie kolorów, takie jak Rec 709
- Krzywe logarytmiczne/profile logów
- Surowy
- Światło liniowe
Istnieją dwa podstawowe zastosowania LUT.
Techniczne transformacje przestrzeni kolorów przekonwertować obraz z jednej przestrzeni kolorów na inną — na przykład LogC na Cineon/REDlogFilm lub Rec.709 na DCI-P3.
Bardziej istotne dla tej dyskusji są przekształcenia twórcze , które są czysto kreatywne i mają na celu stworzenie subiektywnego wyglądu. Każda transformacja, która konwertuje z dziennika kamery (lub odwołującego się do sceny) do Rec.709 (lub odniesienia do wyjścia) należy do tej kategorii. Kreatywny wygląd można stworzyć w dowolnym oprogramowaniu do korekcji kolorów, w tym między innymi w Resolve, Baselight i Speedgrade.
W LUT nie ma magii.
LUT nie są inteligentne. Nie ma w nich nic dynamicznego ani zmieniającego się. LUT zawierają wstępnie przygotowane przekształcenia, ale same pliki nie znają twojej źródłowej i docelowej przestrzeni kolorów. Nie są to algorytmy, które dynamicznie interpretują materiał filmowy.
Tajemnica i niezrozumienie LUT wydaje się prowadzić do dużego popytu na kreatywne LUT, a tym samym do stworzenia silnej strategii marketingowej dla wielu małych firm i kolorystów, aby sprzedawać gatunki i wyglądy.
To, czy zdecydujesz się skorzystać z LUT, czy nie, zależy od Twoich osobistych wyborów i przepływu pracy, a także potrzeb projektu. Zazwyczaj te LUT są niczym więcej niż tylko podstawową oceną, ale czasami mogą być bardziej zaangażowane, na przykład w przypadku emulacji druku kliszowego (FPE). FPE są bardzo trudne do zreplikowania od zera. Ogólnie rzecz biorąc, kreatywne tabele LUT mogą być przydatne w okamgnieniu, ale tak naprawdę niekoniecznie są czymś, na co trzeba wydawać pieniądze
Producent aparatu dostarczył konwersje, takie jak Log to Rec. 709
Są one często bezpłatne i udostępniane przez każdego producenta kamer dla ich profili dziennika.
ARRI ma generator LUT, który jest dostępny tutaj.
Firma RED wydała kilka transformacji z REDlogFilm do REDgamma3 i REDgamma4, podczas gdy strona trzecia dokonała inżynierii wstecznej całego zestawu i wyprodukowała również odwrotności, które można pobrać tutaj.
Te LUT są czysto kreatywne i są w zasadzie zgadywaniem przez firmę zajmującą się kamerą, co ich zdaniem sprawi, że materiał będzie wyglądał najlepiej. Wielu kolorystów i producentów odrzutów firmy DP dostarczyło Rec. 709 LUT, ponieważ nie chcą tak wyglądać. W tym samym duchu powszechne stosowanie tych LUT powoduje, że wiele osób ma wrażenie, że każda marka i model aparatu ma specyficzny, nieodłączny „wygląd” – ale celem przechwytywania nieprzetworzonego lub dziennika jest zarejestrowanie ekspozycji sceny informacje tak dokładne, jak to możliwe.
Odesłano do sceny a odesłanie do wyjścia
Zanim przejdziemy dalej, przyjrzyjmy się różnicom między przepływami pracy związanymi ze scenami i danymi wyjściowymi, dwoma uogólnionymi sposobami kodowania danych obrazu.
Obrazy odnoszące się do sceny to zasadniczo wszystko, co ma bezpośrednią korelację ze sposobem, w jaki światło zachowuje się w prawdziwym świecie. Nie oznacza to jednak, że w ten sposób nasze oczy reagują na światło i je interpretują — tylko w jaki sposób mierzone jest samo światło. Jeśli obraz jest zakodowany w formacie RAW (dosłowne dane z czujnika) lub Log (skompresowane i wydajne kodowanie, które daje mniej więcej takie same informacje jak RAW), to jest to scena, o której mowa
Odesłane obrazy wyjściowe nie mają związku z wartościami ekspozycji w świecie rzeczywistym, co oznacza, że są interpretacją tego, co się dzieje.
Dwa sposoby oceniania
Przyjrzyjmy się teraz dwóm sposobom oceniania obrazu:
Na Diagramie 1 , pobieramy obraz LogC i oglądamy w przestrzeni kolorów Rec709. Ostateczne wyjście to Rec. 709, mimo że nie zastosowano żadnych tablic LUT. Jest to całkowicie akceptowalny sposób robienia rzeczy, ale może ograniczyć to, co robisz, jeśli kiedykolwiek będziesz musiał masterować w większej przestrzeni kolorów, a jeśli nic więcej, może cię kosztować trochę czasu, jeśli kiedykolwiek będziesz musiał masterować w innym formacie, zwłaszcza gdy inni koloryści są zaangażowane lub nie masz dostępu do oryginalnych plików projektu.
Na Diagramie 2 , mamy LogC do Rec709 przekształcający LUT na końcu potoku i robimy oceny przed (pod) tą LUT. Ważne jest, aby pamiętać, że stąd możesz wyłączyć LUT i wyeksportować master logu, co może ci pomóc.
Zalety oceniania w Rec709
Chociaż mogą nie pasować do Twojego zamierzonego wyglądu, zaloguj się do Rec. 709 Colorspace Transform LUT może być przydatny z następujących powodów i może znacznie przyspieszyć proces od produkcji na planie do postu.
Ekspozycja – Na planie naprawdę nie powinieneś oglądać swojego obrazu w logu. Po pierwsze, obrazy dziennika w niczym nie przypominają rzeczywistości. Kamera widzi rzeczy liniowo, podczas gdy nasze oczy widzą rzeczy nieliniowo. Jest to łatwy sposób na niedoświetlenie lub prześwietlenie lub dodanie zbyt dużego kontrastu do twojej sceny, dlatego zawsze chcesz oglądać za pomocą LUT. Na szczęście dla Ciebie wszystkie kamery kinowe mają Rec. Wbudowana 709 LUT, którą można włączać i wyłączać. Tylko upewnij się, że używasz go tylko jako LUT do oglądania i nie pieczesz go na planie.
Mieszanie formatów – Załóżmy, że miksujesz materiał z wielu kamer na tej samej osi czasu i szukasz szybkiego sposobu, aby cały materiał wyglądał podobnie przed rozpoczęciem oceniania. Za pomocą aplikacji LUT, takich jak Lattice lub LUTCalc, można przekonwertować profil dziennika jednego producenta aparatu na krzywe dziennika innego producenta aparatu. W podobny sposób możesz to osiągnąć, korzystając z zarządzania kolorami Davinci firmy Resolve lub przepływu pracy ACES, CTL lub innych transformacji kolorów wbudowanych w oprogramowanie do oceniania.
Zasadniczo te programy służą do przekształcania udokumentowanych przestrzeni kolorów, które są dostępne jako gotowe listy rozwijane w ich menu.
W jaki sposób może Ci pomóc niestandardowa tablica LUT do konwersji przestrzeni kolorów? Załóżmy, że oceniasz materiał z koncertu na żywo, nakręcony głównie na ARRI Alexa w LogC. Z tego koncertu jest też materiał z Sony F5 nakręcony w Slog3. Nawet jeśli obie kamery zostały naświetlone identycznie, ich zakodowane obrazy różnią się. Dlatego kreatywna ocena, którą dokonasz na nagraniu z jednej kamery, da inne wyniki na nagraniu z drugiej kamery. Te dwa profile dziennika nie pozwolą na łatwe kopiowanie ocen z jednego ujęcia do drugiego przy jednoczesnym zachowaniu spójności.
Oto, w czym LUT może pomóc:
Następnie możesz użyć Lattice lub LUTCalc, aby łatwo utworzyć LUT, która przekształca Slog3 firmy Sony w LogC. Korzystając z tej metody, możesz umieścić swoją LUT konwersji jako wejściową LUT (przed dowolną oceną kreatywną) dla materiału Slog3, a następnie wyświetlić cały materiał w tej samej wyjściowej LUT, która w tym przypadku byłaby logiem ARRI do Rec709 (K1S1 ) lub inny LogC do kreatywnego LUT Rec709. Ważne jest, aby pamiętać, że nie poprawi to zakresu dynamicznego materiału filmowego ani nie usunie przycinania gamy w kamerze z mniejszą gamą. Pomaga to znormalizować kamery, dzięki czemu oceny można łatwo skopiować w ramach ograniczeń kamer i zakodowanego materiału.
Archiwalne – Jeśli pracujesz z wyjściowym LUT na końcu potoku, możesz łatwo zabezpieczyć swoje projekty w przyszłości, omijając LUT i eksportując stopniowany log master.
Eksportując stopniowany wzorzec dziennika, skutecznie sprawdzasz projekt w przyszłości na wypadek, gdyby później trzeba było go przekonwertować na nowe przestrzenie kolorów. Wspaniałe w tym przepływie pracy jest to, że nie tylko zapisujesz oceny, ale także zapisujesz cały lub większość oryginalnego zakresu dynamicznego obrazu, co przyda się, jeśli chcesz dokonać transformacji do przestrzeni kolorów, która ma większy zakres dynamiczny niż Rec. Wersja 709.
Na przykład, możesz już przekształcić swój ostateczny eksport Rec 709 do większych przestrzeni kolorów, ale nawet jeśli przestrzeń kolorów jest większa, konwersja w rzeczywistości nie wydobędzie więcej oryginalnych informacji z materiału filmowego. Jeśli jednak wykonasz transformację na wzorcu dziennika, będziesz w stanie łatwo stworzyć wersje HDR, EDR lub Rec.2020 i uzyskać dostęp do większości lub wszystkich oryginalnych informacji o zakresie dynamicznym i kolorze oryginalnego materiału filmowego.
Wniosek
Kreatywne LUT mogą być niezwykle przydatnym narzędziem w twoim arsenale. LUT nie ograniczają się tylko do szybkiego uzyskania oceny, ale mogą pomóc znormalizować materiał między dwiema kamerami. Tablice LUT mogą być nieocenionym sposobem wspomagania ekspozycji w aparacie i na planie. LUT mogą również usprawnić przepływ pracy, jeśli chodzi o cele archiwalne, ponieważ można stworzyć mastera dziennika, który zawiera ocenę bez LUT, co jest przydatne przy dokonywaniu transformacji do przyszłych przestrzeni kolorów lub podczas współpracy z innymi kolorystami.
Steven Wetrich jest niezależnym DP i kolorystą pracującym w rejonie LA.