HDR to jedno z najnowszych osiągnięć technologii wideo. Podobnie jak narodziny 4K, oznacza to nowe standardy i procesy dla twórców wideo, a wraz z nim redaktorzy wideo zdecydowanie muszą dowiedzieć się, co to oznacza dla ich przepływu pracy.
HDR, jako termin, jest obecnie często rzucany i nie jest tak powszechnie rozumiany, jak inne zmiany paradygmatów w technologii wideo. Zmiany rozdzielczości z wideo w standardowej rozdzielczości (SD) na wideo w wysokiej rozdzielczości (HD) i z HD na 4K były łatwe do uchwycenia jako koncepcje:zwiększył się rozmiar rozdzielczości klatki wideo. W rezultacie wzrosła również wierność i jakość obrazu wideo.
HDR to nowa zmiana, nie zależy od rozdzielczości klatki wideo. Zamiast tego HDR to zwiększenie zakresu dynamicznego wartości luminancji obrazu. Oznacza to wzrost intensywności kolorów na ekranie, z większą szczegółowością cieni i świateł. Wideo w standardowym zakresie dynamiki (SDR), Rec. 709 standard gamy kolorów tradycyjnego wideo, wyświetla około 6 kroków zakresu dynamicznego. HDR, Rec. 2020 to szeroka gama kolorów z blisko 18 krokami zakresu dynamicznego. Skutkuje to wyższymi szczegółami w obszarach o intensywnym kolorze i luminancji, jednocześnie przyczyniając się do znacznie mniejszej liczby pasm kolorów w wyjściowym wideo.
Formaty HDR
Istnieją różne formaty HDR, a powodem jest ich promocja, wsparcie i rozwój przez różne podmioty z branży wideo. Oferują nieco inne, ale podobne możliwości i różną wszechstronność.
Dwa najpopularniejsze formaty to HDR10 i Dolby Vision. HDR10 był jednym z najwcześniejszych formatów HDR, a Dolby Vision jest powszechnie przyjmowany jako format przez studia hollywoodzkie. Należy zauważyć, że wiele monitorów i telewizorów obsługujących format Dolby Vision może również odtwarzać HDR10. Niekoniecznie jest to odwrotne, ponieważ Dolby Vision jest formatem zastrzeżonym, a HDR10 jest często używany, aby uniknąć licencjonowania od Dolby. Inne formaty to HDR10+, Hybrid-Log Gamma (HLG) i SL-HDR1. HDR, który jest w standardzie HLG, może być wstecznie kompatybilny z urządzeniami wyświetlającymi SDR.
Sprzęt
HDR dostarcza tak bogate informacje wizualne, że standardowe monitory, nawet monitory wysokiej jakości, nie będą w stanie wyświetlić zakresu i koloru prawdziwego obrazu HDR. Ważne jest, aby używać referencyjnego monitora HDR. Na szczęście cena monitorów HDR znacznie spadła w ciągu ostatnich kilku lat. Monitor referencyjny to kluczowe urządzenie do edycji i oceniania materiału HDR.
W zależności od konfiguracji stanowiska montażowego, używanych monitorów referencyjnych i komputera użytkownika, urządzenie wejścia/wyjścia wideo może być potrzebne lub przynajmniej pożądane, aby służyło jako pośrednik między komputerem a monitorem referencyjnym w celu utrzymania najwyższego możliwego obraz wysokiej jakości.
Dobrą wiadomością jest to, że większość komputerów zdolnych do edycji wideo 4K i obsługujących aktualne wersje głównych aplikacji do edycji wideo (Final Cut Pro X, Adobe Premiere Pro CC, DaVinci Resolve, Avid Media Composer) jest w stanie obsłużyć edycję i ocenianie materiału HDR.
Oprogramowanie
Jak już wspomniano, większość głównych aplikacji wideo umożliwia edycję i klasyfikację materiału HDR. Powinieneś rozważyć platformę, która najlepiej pasuje do Twojego przepływu pracy i jest wydajna w Twojej konfiguracji. Narzędzia takie jak DaVinci Resolve mają solidne środowisko do korekcji kolorów i oferują wiele kreatywnych możliwości.
Chociaż programy do edycji wideo mogą pracować z materiałem HDR, nadal będziesz musiał skonfigurować swoją platformę do pracy ze zwiększonym zakresem dynamicznym. Podczas konfiguracji projektu upewnij się, że przestrzeń kolorów jest ustawiona na obsługę HDR. Zwykle pod przestrzenią kolorów znajduje się rozwijane menu, a opcje będą miały listę podobną do:High-Dynamic Range, Wide Gamut HDR, Rec. 2020 itd. Należy zwrócić uwagę na jedną rzecz, skonfiguruj przestrzeń kolorów w programie do edycji, aby pasowała do tego, co ostatecznie wygenerujesz. Korekty wprowadzone w przestrzeni kolorów HDR nie zawsze przekładają się na wyjście SDR i mogą wyglądać na zamglone lub wyciszone. Jednym ze sposobów na przepracowanie tego jest wykonanie dwóch ocen materiału filmowego, z których jeden jest pierwszym przejściem, które dostosowuje ogólny obraz, wystarczającym do przetłumaczenia na materiał SDR. Druga ocena będzie wtedy oceną szczegółową, która dostosowuje szczegółowe obszary obrazu.
Praca z materiałem HDR jest teoretycznie podobna do pracy z materiałem SDR, ale dostosowanie zajmuje trochę czasu z powodu drastycznie zwiększonej szerokości geograficznej obrazu. Daje to o wiele więcej do pracy i oznacza, że będziesz musiał spędzać więcej czasu z obrazem, zwracając uwagę na większe szczegóły. Niektórzy redaktorzy uważają, że te niezwykle szczegółowe obrazy pozwalają im odejść od zakresów wideo, ale prawda jest taka, że zakresy wideo w każdym zestawie do oceniania są jednym z najbardziej niezawodnych narzędzi dostępnych dla redaktorów. Zakresy wideo działają tak samo z HDR, jak z SDR, jedyną różnicą jest to, że są inaczej skalowane. Punkt przycięcia dla luminancji w HDR jest znacznie wyższy niż w SDR.
Obrazy HDR to jeden z najbardziej widocznych postępów w technologii wideo. Zachowane bogate szczegóły i kolory drastycznie różnią się od nawet najwyższej jakości materiału SDR. Jeśli montażyści wideo chcą pokazać swoim widzom świat, nie mogą namalować dużo lepszego obrazu niż to, co uzyskają dzięki HDR.
Chris „Ace” Gates jest czterokrotnie laureatem nagrody Emmy, scenarzystą i producentem.