Dzisiaj podzielę się krótkim spojrzeniem na moje proste rozwiązanie czasami skomplikowanego procesu.
Kod czasowy jest absolutnie niezbędny w tworzeniu filmów. Wielu z Was może uznać to stwierdzenie za zaskakujące, ponieważ być może nigdy nie słyszeliście o kodzie czasowym. Ale w miarę postępów w Twojej podróży filmowej stanie się to jednym z tych odkryć, bez których nie możesz pojąć, jak wcześniej żyłeś.
Co to jest kod czasowy?
W prostym sensie kod czasowy to zsynchronizowany z kryształami proces przypisywania wartości liczbowej do każdej nagranej klatki wideo i każdej nagranej klatki dźwięku. Jeśli myślisz o filmie/wideo jak o serii pojedynczych zdjęć, to aby dźwięk/dialog był zsynchronizowany, właściwa klatka filmu musi pokrywać się z odpowiednią klatką dźwięku. Aby to zrobić, do każdej klatki przypisujemy pasujący kod czasowy, który odpowiada przechwyconemu wideo i przechwyconemu dźwiękowi. Następnie wprowadzamy do naszego NLE zarówno elementy wideo, jak i audio, synchronizujemy je w oparciu o kod czasowy i – bingo – oba są w doskonałej synchronizacji. Mógłbym zejść głębiej w króliczą norę, ale tak naprawdę musisz wiedzieć, że kod czasowy to sposób na zachowanie matematycznej synchronizacji dwóch oddzielnych, ale powiązanych elementów podczas tworzenia filmu.
Dlaczego jest to ważne?
Możesz zadać sobie pytanie:„Dlaczego mnie to obchodzi?” W końcu kręcisz filmy od lat i nawet nie słyszałeś o kodzie czasowym, więc po co zawracać sobie tym głowę teraz? Cóż, dla pewności, jeśli tworzenie filmów sprowadza się po prostu do posiadania jednej kamery z dźwiękiem nagrywanym bezpośrednio w niej przez gniazdo mikrofonu i to wszystko, to nie, prawdopodobnie nie musisz się martwić kodem czasowym.
Ale co, jeśli chcesz robić zdjęcia dwoma aparatami jednocześnie? Co się stanie, gdy zaczniesz — jak w większości przypadków powinieneś — nagrywać dźwięk oddzielnie do miksera dźwięku, zamiast wprowadzać go bezpośrednio do aparatu? Co się stanie, jeśli nagle kręcisz projekt wielokamerowy z 25 różnymi kamerami działającymi jednocześnie i mieszanką mikrofonów typu boom i lav rozmieszczonych na planie i musisz przekazać to wszystko swojemu montażyście w sposób, który będzie dla niego zrozumiały? Cóż, w tym przypadku bardzo dokładny sposób łączenia materiałów filmowych jest nie tylko zaletą, ale wręcz niezbędny.
Jak to działa?
Jeśli regularnie współpracujesz z dużymi zespołami, istnieje duża szansa, że masz już członka swojego zespołu zajmującego się kodem czasowym, więc nie musisz. Możesz także pracować z kamerami wyższej klasy, które mają wbudowane rozwiązania kodu czasowego, przewidujące rutynowe potrzeby produkcyjne. Jednak w dobie kamer hybrydowych, kiedy zarówno kamery, jak i ekipy filmowe stały się mniejsze, równie prawdopodobne jest, że będziesz pracować albo jako jednoosobowy zespół, albo w ograniczonym zespole i będziesz odpowiedzialny za rejestrowanie dokładnego kodu czasowego w miarę upływu czasu. Oto jak sobie z tym poradzę.
W większości przypadków, gdy kieruję projektem i/lub jestem jego DP, to nie ja muszę się martwić konfiguracją kodu czasowego. Często jednak zdarzają się mniejsze projekty lub projekty osobiste, w przypadku których mam dużą wyobraźnię, ale brakuje zasobów. Łapię się na tym, że łączę eskadrę niedopasowanych części, z których wszystkie muszą w końcu zaśpiewać tę samą melodię.
Na przykład posiadam dwa aparaty Nikon Z9, które służą mi jako podstawowe aparaty fotograficzne i często kamery wideo w niskobudżetowych cenach. Posiadam również Canona R5C. Posiadam również Canona R5C. Ponadto często wypożyczam dodatkowe kamery, albo jako kamery główne, albo dodatkowe, a te muszą być zsynchronizowane z pozostałymi trzema, aby ukończyć scenę. Zawsze nagrywam dźwięk osobno, więc muszę dopasować kod czasowy do moich nagrań audio, aby wszystko zrozumieć w poście. Jak więc sprawić, aby wszystkie te systemy współpracowały ze sobą?
Po pierwsze, można to zrobić na wiele sposobów. To, co zaraz opiszę, sprawdza się w moim przypadku. Ale możesz mieć inne składniki i wymyślisz inny przepis. Mając to na uwadze, oto kroki, które podejmuję.
UltraSync One i UltraSync Blue
Kod czasowy musi od czegoś zacząć. Musisz określić, kto będzie mistrzem, aby ustalić kod czasowy i jaki będzie klient. Wspomniałem wcześniej, że moje Nikony Z9 są często wykorzystywane w moich projektach wideo. Tylko jeden problem:w przeciwieństwie do Canona R5C (lub większości prawdziwych kamer kinowych), Z9 nie ma dedykowanego portu kodu czasowego. Może generować wewnętrznie kod czasowy, ale nie ma portu przeznaczonego do „zablokowania” synchronizacji kodu czasowego z innym urządzeniem. Jest to normalny stan większości hybrydowych aparatów bezlusterkowych, więc Z9 nie jest wyjątkiem pod tym względem.
Na szczęście firma Nikon rozwiązała ten problem w modelu Z9 (a później w modelach Z8 i Z6 III), umożliwiając synchronizację kodu czasowego przez Bluetooth. Właściwie wcale tego nie nienawidzę, ponieważ oznacza to, że muszę się martwić o jeden przewód mniej, który może zostać przypadkowo odłączony. Aby otrzymać kod czasowy przez Bluetooth, musisz kupić UltraSync Blue. Nie jest super drogi – 149 dolarów. Może pracować jako master dla maksymalnie sześciu klientów. Pozwoliłem więc UltraSync Blue wygenerować kod czasowy, połączyłem się przez Bluetooth z moimi dwoma Z9 i bum, kod czasowy jest teraz zsynchronizowany.
Oczywiście muszę teraz dodać kolejny element, aby kontynuować ten proces, bo o dźwięku nie wspomniałem jeszcze. Moim głównym rejestratorem dźwięku jest Zoom F6. System ten ma opcję dodania opcjonalnego odbiornika Bluetooth, który tak się składa, że współpracuje również z UltraSync Blue. Łączę to również przez Bluetooth i teraz mam dwa źródła wideo (Z9) i moje główne nagrania audio (Zoom F6), wszystkie rejestrujące ten sam kod czasowy generowany przez UltraSync Blue. I to jest całkiem idealne rozwiązanie. Z wyjątkiem…
To rozwiązanie sprawdza się doskonale, gdy fotografuję wyłącznie moimi Nikonami. Ale UltraSync Blue nie może połączyć się ze wszystkimi markami przez Bluetooth. Na przykład mój Canon R5C nie może połączyć się z UltraSync Blue przez Bluetooth. Jak więc uzyskać pasujący kod czasowy zarówno w Nikonach, jak i Canonie? Cóż, tutaj w grę wchodzi starszy brat UltraSync Blue, UltraSync One. Chociaż Canon R5C nie ma kodu czasowego przez Bluetooth, ma coś, czego nie ma większość aparatów bezlusterkowych, a mianowicie dedykowany port kodu czasowego.
Istnieją sposoby na wprowadzenie kodu czasowego do aparatu bezlusterkowego bez portu lub Bluetootha. Mianowicie, możesz poświęcić wbudowany dźwięk kamery, wprowadzając sygnał kodu czasowego bezpośrednio do gniazda mikrofonu, a następnie synchronizując go w oparciu o przebieg audio w poście. System Tentacle Sync jest idealny do tej konfiguracji. Problem z tym podejściem polega na tym, że jeśli coś pójdzie nie tak, nie będzie już możliwości odtwarzania dźwięku. Jeśli z jakiegoś powodu wystąpi problem z synchronizacją dźwięku, możesz w ogóle nie słyszeć dźwięku. Port kodu czasowego aparatu R5C pozwala zrobić to we właściwy sposób i nagrać kod czasowy bezpośrednio do pliku bez konieczności poświęcania wbudowanego mikrofonu aparatu lub innego mikrofonu, który chcesz podłączyć do gniazda mikrofonu.
Jak więc uzyskać kod czasowy z UltraSync Blue zgodny z kodem czasowym UltraSync One? Cóż, podobnie jak większość członków rodziny, te dwa urządzenia mówią tym samym językiem. Wszystko, co musisz zrobić, to ustawić jeden na serwer RF (częstotliwość radiowa) i jeden na klienta RF, a drugi pobierze kod czasowy od pierwszego. Tak więc, jeśli ustawię UltraSync One jako klienta, będzie on odbierał sygnał z Blue i teraz zarówno Nikony, Zoom F6, jak i Canon R5C (podłączone fizycznie pomiędzy UltraSync One a portem kodu czasowego aparatu) będą zsynchronizowane.
Dodawanie Rode Wireless Pro
A teraz skomplikujmy sobie życie. Niedawno kupiłem 32-bitowy system lavalier Rode Wireless Pro. Mam inne zestawy, ale podoba mi się kompaktowy charakter Rode'a i, co najważniejsze, w porównaniu z innymi systemami audio tej samej wielkości, potrafią one generować kod czasowy. Ponieważ wiedziałem, że chcę, aby dźwięk mógł współpracować z innymi mikrofonami i mikserami na planie, niezbędny był kod czasowy.
Tylko jedna rzecz:przynajmniej na tyle, na ile udało mi się znaleźć, nie znalazłem sposobu na zsynchronizowanie kodu czasowego z Rode Wireless Pro (popraw mnie w komentarzach, jeśli jest to możliwe). Mogą generować kod czasowy, ale nie mogą go otrzymać z urządzeń takich jak UltraSync One lub Blue. Ale nadal potrzebuję ich wszystkich, żeby ze sobą współpracowali. Oznaczało to, że musiałem uczynić Rode Wireless Pro głównym, a następnie znaleźć sposób na umieszczenie jego kodu czasowego w pozostałych dwóch.
Na szczęście po dłuższym googlowaniu dowiedziałem się, jak wysłać kod czasowy z Rode Wireless Pro przez gniazdo słuchawkowe. Następnie fizycznie podłączyłem ten przewód pomiędzy Rode Wireless Pro i UltraSync One i zsynchronizowałem kod czasowy z UltraSync One. Zatem teraz mamy zsynchronizowane urządzenia UltraSync One i Rode Wireless Pro. Następnie podłączyłem UltraSync One do R5C. Oznaczało to, że kod czasowy Rode Wireless Pro został zsynchronizowany z R5C.
Ale teraz musiałam dokonać zmiany. Przełączyłem nowo zsynchronizowany UltraSync One z klienta RF na serwer RF. Następnie zmieniłem UltraSync Blue z serwera RF na klienta RF. Zatem zamiast wysyłać kod czasowy z Blue do One, wysyłałem teraz kod czasowy, który One otrzymywał z Rode Wireless Pro do UltraSync Blue. Kod czasowy został uruchomiony w Rode, został wysłany do One (przez kabel), a następnie przesłany do Blue (przez Bluetooth) i R5C (przez fizyczny kabel). Następnie The One przekazał ten kod czasowy trzem Nikonom (jeśli uwzględnimy wypożyczony obecnie Z6 III), rejestratorowi dźwięku Zoom F6 i oddzielnemu systemowi rejestratora dźwięku Zoom F2 BT, który również posiadam – wszystko przez Bluetooth.
Rezultat końcowy
Zdaję sobie sprawę, że to brzmi skomplikowanie, ale przeszedłem przez ból głowy, więc Ty nie musisz. Efektem końcowym jest idealnie zsynchronizowany kod czasowy z 13 źródeł audio działających jednocześnie. Każda z czterech kamer nagrywa wewnętrzny dźwięk Scratch lub wbudowane mikrofony. Zoom F6 ma sześć wejść audio, które mogą być dowolną kombinacją boomów lub lavów, a wszystkie pobierają kod czasowy z samego rejestratora. Zoom F2 nagrywa własny dźwięk z kodem czasowym przez Bluetooth. Dwa nadajniki Rode Wireless Pro nagrywają wewnętrzny dźwięk (oprócz wysyłania go do nadajnika) z pasującym kodem czasowym. System jest również skalowalny, ponieważ wystarczyłoby dodać więcej kamer i/lub dodatkowych urządzeń UltraSync Blue/One, aby móc dalej rozbudowywać system.
Czy potrzebujesz tego poziomu synchronizacji? Może tak, może nie, zależy od rodzaju pracy, którą wykonujesz. Kiedy jednak materiał filmowy i dźwięk zaczynają się sumować, a projekty stają się bardziej złożone, możliwość doskonałej synchronizacji kodu czasowego, nawet podczas pracy z aparatami bezlusterkowymi, jest kluczem do zorganizowanego przepływu pracy.