W dzisiejszej dyskusji badamy przyczyny stojącego za szumem cyfrowym i czy przyczyną jest kołowo spolaryzowany filtr.
Czy znasz efekt dźwiękowy alertu Metal Gear Solid? Gra wideo używa go, gdy wróg cię zauważy. Jednak w typowym stylu internetowym jest to również popularny mem, gdy ludzie zauważą coś nienormalnego lub podejrzanego podczas vlogowania lub transmisji na żywo.
Ostatnio ten efekt dźwiękowy wystrzelił po tym, jak zacząłem oceniać materiał z jednego dnia sesji. I zauważam nienormalną ilość hałasu na niebie. Zwłaszcza do zdjęć dziennych kręconych na bazowym ISO.
Podejrzany
Ostatnio stałem się nierozłączny z moim kołowym filtrem polaryzacyjnym. Wraz z rozkwitającą wiosną i nietypową ilością słońca w Walii, polaryzator kołowy był idealnym narzędziem do wytworzenia głębokiego, głębokiego błękitu z bezchmurnego nieba.
Jeśli nie wiesz, czym jest kołowy filtr polaryzacyjny i do czego służy, zapoznaj się z samouczkiem Shutterstock poniżej.
Używam C300 Mark III. A przy podstawowym ISO w świetle dziennym obraz powinien być bezbłędny. Jednak ostatnio było kilka ujęć, w których po mojej ocenie widać wyraźną ilość hałasu na niebie i tylko na niebie. Spójrz na poniższe ujęcie:
Po powiększeniu o 200% widzimy, że poziom szumu jest nie do przyjęcia dla tego, co powinno być czystym obrazem.
Biorąc pod uwagę, że filmuję ze standardowymi ustawieniami, a mój pomiar wyświetla wartości zbalansowane, trudno nie zastanawiać się, czy problem powoduje kołowy filtr polaryzacyjny. W końcu jest to jedyna dodatkowa funkcja dodana do aparatu, gdy te problemy nie występowały zaledwie kilka tygodni temu.
Filtr jest jednak filtrem. To nie powinno być przyczyną czegoś, co wygląda na cyfrowy problem. Jasne, gdyby pojawiły się odblaski lub winietowanie, można by było skierować wszystkie palce na filtr. Ale co to jest uszkodzenie czujnika, dzieje się coś innego. Rzućmy okiem.
Problem z aparatem lub filtrem?
Jeśli nie miałeś czasu na obejrzenie filmu, pozwól, że szybko podpowiem, jak działa filtr polaryzacyjny. Pełny opis omawia to wszystko bardziej szczegółowo. Aby uzyskać bardziej dogłębną analizę, przejdź do wpisu na blogu Shutterstock.
Jeśli spolaryzowane światło jest pochłaniane, czy to oznacza, że również obserwujemy redukcję światła? Tak, jak zauważył American Cinematographer Magazine :
Mając tę wiedzę pod kontrolą, możemy teraz zobaczyć potencjalnego winowajcę. Kiedy nie zmniejszamy odblasków od obiektów ani nie usuwamy odbić od błyszczących powierzchni, musimy wziąć pod uwagę utratę światła i niezbędną kompensację ekspozycji.
Spójrzmy na przykład na to ujęcie.
Jest jasny, bezchmurny dzień. Wiatr jest szorstki, pranie na linii do prania i kwitnąca wiśnia w tle – idealna dla B-rolla o szybkości 120 klatek na sekundę, który oba elementy wieją na wietrze. Ponieważ niebo jest bladoniebieskie, była to idealna okazja do użycia CPL i wydobycia tego pięknego błękitu ukrytego przez polaryzację.
Widzę, że spodnie i ręcznik są nieco za gorące w Resolve po zastosowaniu REC.709 LUT. Można temu łatwo zaradzić, zmniejszając wzmocnienie, aby sprowadzić biel do bezpiecznych wartości, a następnie lekko podbijając półcienie, aby skompensować tę regulację. Jednak teraz widzimy szumy pojawiające się na niebie.
I w tym miejscu konieczne jest uznanie kompensacji ekspozycji, czego nie zrobiłem. Ponieważ CPL tak głęboko wpływa na niebo, to, co w rzeczywistości byłoby mierzone jako półcienie/podświetlenia, jest teraz prezentowane jako półcienie/cienie.
Kiedy dostosowujemy półcienie, niebo nie otrzymuje po prostu lekkiego wzmocnienia jako jego wartość jasności. Zamiast tego teraz dość znacząco podnosimy wartości. A ponieważ atmosfera ma duży udział w ogólnej kompozycji, hałas jest natychmiast zauważalny.
Odpowiedź
Dlatego nie, kołowy filtr polaryzacyjny nie powoduje zakłóceń cyfrowych. Jeśli jednak nie zrekompensujesz utraty światła, będziesz musiał podnieść wartości w postprodukcji. To z kolei wprowadzi hałas. Zgodnie z sugestią American Cinematographer Magazine , musisz skompensować 1,5 do 2 przystanków, aby uniknąć tego problemu.
Jednak w moim przykładzie, biorąc pod uwagę, że niektóre ubrania z prania były już znacznie gorące pod względem wartości tonalnych, kompensacja o 1,5 do 2 stopni całkowicie przycięłaby te białe. CPL ma dużą wartość i zamierzam nadal go często używać. Ale nie każda sesja tego potrzebuje i nie każdy aparat potrzebuje go na stałe na obiektywie.