Czy nadszedł czas, aby rozważyć przejście na pełnoklatkowy tryb pracy kinowej? W tym artykule przyjrzymy się zaletom i wadom zwiększania rozmiaru czujnika.
Canon, Sony, ARRI i RED zapowiedziały aparaty pełnoklatkowe w ciągu ostatnich kilku miesięcy i coraz więcej filmowców je kręci. Niektóre aparaty, w szczególności Canon C500 Mark II i Sony PDX, mają mniej niż 16 000 USD i są przeznaczone dla niezależnego filmowca.
DSLR
Przede wszystkim nie ma nic przełomowego w pełnoklatkowym formacie kinowym. Lustrzanki cyfrowe nagrywają w pełnej klatce od czasu, gdy Canon 5D Mark II zapoczątkował rewolucję lustrzanek cyfrowych w 2008 roku. Większość lustrzanek cyfrowych nadal domyślnie fotografuje w pełnej klatce, a przycinanie do Super 35 w przypadku zwolnionego tempa i innych funkcji specjalistycznych, które wymagają większej ilości danych stawka.
Do tej pory cyfrowe kamery kinowe rzadko robiły zdjęcia w pełnej klatce. Większość z nich została zoptymalizowana pod kątem standardowych obiektywów z mocowaniem PL (które obejmują tylko matrycę Super 35 mm), nawet jeśli same nie używały mocowań PL, częściej pozostając przy popularnym mocowaniu EF.
ALEXA LF
ALEXA LF była jedną z pierwszych wielkoformatowych kamer kinowych, które znalazły szerokie zastosowanie, prawdopodobnie dlatego, że była to pierwsza ALEXA o wystarczająco wysokiej rozdzielczości, aby spełnić wymagania kamery Netflix:natywny czujnik 4K+. Kiedy wielkoformatowe aparaty ARRI zdobyły Oscary w 2015 roku i ponownie w 2018 roku za zdjęcia, więcej pracujących DP-ów zainteresowało się fotografowaniem pełnoklatkowym. Firmy produkujące aparaty były bardzo szczęśliwe, mogąc dostarczyć uaktualnienie.
Różnica między Super 35 mm a pełną klatką to w przybliżeniu jedna długość obiektywu. Oznacza to, że jeśli ustawisz dwa aparaty obok siebie, 50 mm na S35 i 75 mm na pełnej klatce, uzyskasz prawie dokładnie ten sam obraz. Kiedy testowałem to z Canonem C200 w porównaniu z Canonem C700 FF, spodziewałem się zobaczyć większą różnicę w zakresie zniekształceń krawędzi w aparacie z mniejszą ramką, ale ponieważ S35 C200 fotografuje tylko ze środkiem obiektywu, prawie nie ma dostrzegalne zniekształcenia.
Odległość
Prawdziwa różnica między używaniem takich aparatów polega na tym, że jesteś naprawdę blisko lub bardzo daleko od obiektu. Emmanuel Lubezki świetnie to wykorzystał w filmie Zjawa . Lubezki użył bardzo szerokokątnego obiektywu bardzo blisko obiektu w aparacie wielkoformatowym, aby uzyskać poczucie intymności — z mniejszymi zniekształceniami i większą ilością światła, niż byłby w stanie uzyskać za pomocą matrycy S35.
Druga duża różnica dotyczy szerokich ujęć. Jeśli nie możesz odsunąć aparatu dalej od obiektu, często musisz użyć szerszego obiektywu. Poniżej 20 mm prędkość większości zestawów obiektywów spada. Stawki Canon CNE mają na całej powierzchni wartość T1,5, z wyjątkiem 14 mm, która spada do 3,1. Jeśli fotografujesz w małym, słabo oświetlonym otoczeniu, pełna klatka może być właśnie tym, co zapewni Ci pożądane ujęcia. Film z 2018 roku Opętanie Hannah Grace użył pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej Sony α7S II właśnie z tego powodu.
Dla większości ludzi w większości przypadków przejście na pełnoklatkową cyfrową kamerę kinową nie zmieni zasad gry. Zamiast tego może subtelną poprawę, która może utrzymać ich przed krzywą ulepszeń. W niektórych przypadkach, takich jak fotografowanie z bardzo małej odległości lub z bardzo szerokiego zasięgu w słabym świetle, może to być rzecz, która uratuje ujęcie.
Obraz na okładkę za pośrednictwem firmy Canon.
Potrzebujesz więcej wskazówek dotyczących sprzętu wideo? Sprawdź to.
- Przegląd praktyczny:Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
- Ekscytujące nowe perspektywy oświetlenia swojego przyszłego zestawu
- Przygotuj się do filmowania za pomocą Sony A7 III, korzystając z tych ustawień
- Najlepsze inwestycje w sprzęt dla pracujących filmowców
- Wskazówki, jak uzyskać najpłynniejszy materiał filmowy z ręki