Kompletny, rzetelny, praktyczny przegląd Panasonic EVA1

Najlepsze zdjęcie:Colin Elfy

Posiadam Panasonic EVA1 od czasu jego premiery w październiku 2018 roku.

Ponadto poświęciłem sporo czasu na zagłębienie się w jego możliwości i porównanie go z bezpośrednimi konkurentami.

Myślę więc, że uczciwie mogę powiedzieć, że dobrze znam aparat i wiem, jak pasuje do zatłoczonego pola.

Chociaż istnieje niebezpieczeństwo, że będąc właścicielem żywo zainteresowanym aparatem, zrobię wszystko, co w mojej mocy, aby uniknąć pułapek fanbojyzmu i postaram się przedstawić jego mocne i słabe strony w możliwie najbardziej obiektywny sposób.

Oto reklama wideo online, którą nakręciłem dla Esoteric Pro Audio:

Doskonały aparat nie istnieje

Na początek chciałbym zaznaczyć, że podobnie jak wszystkie aparaty, EVA1 to seria wyborów i kompromisów pod względem rozmiaru, ceny, możliwości i jakości.

Wygląda na to, że w przeciwieństwie do każdego zdyszanego mężczyzny na grupie na Facebooku zorientowanej na kamerę, ja jeszcze nie natknąłem się na „idealny” aparat.

Moim zdaniem żadna kamera nie ma jednocześnie wszystkich funkcji, jakich może chcieć operator, a jednocześnie zapewnia niesamowity obraz w cenie, która nie sprawi, że kierownik banku się poci (a tak naprawdę w żadnym innym przedziale cenowym).

Jestem rzadką rasą kogoś, kto posiada aparat, który nie jest „najlepszym aparatem na świecie, w zasadzie mini-Alexą, ale tańszym niż prawdziwa mini-Alexa – ale wciąż lepszym”.

EVA1 jest mały, lekki i niezwykle wszechstronny

Myślę, że EVA1 zapewnia małą, lekką, wszechstronną kamerę z pełną gamą funkcji, których można oczekiwać od profesjonalnej kamery:

• Wspaniały obraz z ładnymi odcieniami skóry.
• Niesamowita żywotność baterii (nie ma potrzeby używania dużych baterii VLOCK lub Gold Mount – wymaga serii Panasonic AG-VBR).
• Niski poziom szumów/podwójne ISO.
• 14 stopni zakresu dynamicznego.
• Nagrywanie wewnętrzne 4K 10bit do 60 kl./s.
• Nagrywanie wewnętrzne z dużą szybkością do 2K 240 kl./s.
• Wewnętrzne ND.
• Wbudowana synchronizacja kodu czasowego.
• Wbudowane wejścia audio XLR.
• Nagrywanie 5,7K.

O ile mi wiadomo, nie ma aparatu w tym samym przedziale cenowym, który byłby tak mały, a jednocześnie oferowałby dokładne saldo.

Według wszechstronności Chodzi mi tylko o to:

• Posiada wszystkie funkcje standardowej kamery na ramię (np. ND i XLR)
• Jest wystarczająco mały i lekki, aby można go było używać z lekkimi gimbalami (jeśli wyważono go na Roninie-S z lekkim obiektywem i bezprzewodową regulacją ostrości Nucleus Nano i jednostka)
• Może być wciśnięty w małe przestrzenie, do których nie mogą wejść większe kamery kinowe, takie jak Varicam.

Mała obudowa oznacza również, że doskonale nadaje się do podróży samolotami i do odległych obszarów.

Jeśli zdobędziesz klucz Wi-Fi możesz zmieniać ustawienia i uruchamiać je zdalnie (chociaż nie zapewnia podglądu na żywo, potrzebujesz do tego osobnego bezprzewodowego nadajnika wideo)

Oraz sfunkcje w zwolnionym tempie oznacza, że ​​możesz złapać te „kinowe” 240 fps strzałów i jeśli połączysz go z Atomos Shogun Inferno możesz nawet dostarczyć 5.7K do zdjęć na zielonym ekranie i VFX.

Nadaje się do wielu różnych typów projektów

W związku z tym kamera doskonale nadaje się do szerokiej gamy projektów, od filmów dokumentalnych po reklamy i wysokiej klasy seriale telewizyjne – co znajduje odzwierciedlenie w jej użyciu w programach, takich jak „The Deadliest Catch” Discovery i „The wróg w środku” NBC ( chociaż jako B-Cameras)

Istnieją aparaty tego samego rozmiaru lub mniejsze – ale zwykle brakuje im ND i XLR i mają mniejszy zakres dynamiczny, pomimo tego, co może powiedzieć kierownik ds. marketingu Twojej ulubionej marki aparatu.

Mają też tendencję do braku rozdzielczości i często mają ograniczoną liczbę klatek na sekundę (pomyśl o Kinecameras i BlackMagic Pockets).

Istnieją aparaty, które oferują podobne funkcje (i więcej w innych dziedzinach), ale zazwyczaj są większe, cięższe i/lub droższe, np. Blackmagic Ursa i Sony FX9.

EVA1 w porównaniu z innymi aparatami

Zobaczmy więc, jak dobrze EVA1 wypada na tle innych aparatów. Przeprowadzę Cię przez niektóre zalety i wady EVA1 w porównaniu z konkurencją.

Zacznijmy od…

Ładne odcienie skóry

Myślę, że nie jest to kontrowersyjne:podziela wysoko cenioną naukę o kolorze, którą można znaleźć w najlepszych kamerach Varicam firmy Panasonic (EVA1 =„Evolution VAricam”).

W teście niewidomego odcienia skóry, jakiś czas temu umieściłem EVA1 na środku pola.

Jak widać, odcienie skóry były nieco cieplejsze niż faworyci (zwycięzcą był Blackmagic Ursa Mini Pro) ze standardowymi konwersjami przestrzeni kolorów, więc może to być coś w guście, ale łatwe do zmiany w poście, jeśli wiesz, co robisz.

Niektórzy ludzie zgłaszali również, że kamera przepuszcza nieco więcej podczerwieni, niż by chcieli, zanieczyszczając czarnych.

Powiedziano mi, że jest to częściowo spowodowane tym, że stos filtrów EVA1 przepuszcza niewielką podczerwień, aby pomóc w tych odcieniach skóry.

Niski poziom szumów/podwójne ISO

Myślę, że niektórzy ludzie uważają podwójne ISO za trochę rozczarowujące w EVA1.

Z pewnością drugie ISO 2500 nie jest tak imponujące, jak ISO 5000, które dostajesz na jej starszym bracie Varicam (osobiście byłbym zachwycony, gdyby EVA1 używał tego samego czujnika 4K, a nie nowego projektu 5,7K).

Możliwości słabego oświetlenia również nie są tak dobre w porównaniu z niektórymi nowszymi konkurentami, takimi jak Sony FX9 lub Panasonic GH5s lub S1H.

Minimalna redukcja szumów w aparacie

Jednak… trzeba wziąć pod uwagę, że EVA1 domyślnie stosuje bardzo minimalną redukcję szumów w aparacie.

W związku z tym obraz zawiera drobnoziarnisty szum (pod tym względem jest trochę podobny do czerwonego), ale unika również papkowatych szczegółów podobnych do wideo, które można uzyskać dzięki aparatom, które zapewniają wysokie ISO, stosując jako standard dużo NR (jestem patrzę na ciebie teraz Panasonic S1H).

Wydaje się, że kryje się za tym myślenie, że EVA1 to kamera kinowa, która przejdzie przez pełną trasę pocztową.

Tak więc, jeśli konieczne jest zastosowanie redukcji szumów, można to zrobić w postu przy użyciu procesu intensywnie wykorzystującego procesor, który zachowuje więcej szczegółów – i zapewnia lepsze wyniki – niż można to zrobić w aparacie lub nawet spróbować dodać post-NR na górze wewnętrznego NR.

Ale jeśli naprawdę potrzebujesz tego w aparacie, możesz uzyskać dobre wyniki dzięki ustawieniu „płynnej” redukcji szumów. Odkryłem, że zapewnia czysty materiał filmowy przy ISO 5000 i nieco wyższym.

Chociaż kiedy jest dużo z hałasem ustawienie wydaje się mieć problemy i może spowodować efekt zjawy, gdy w kadrze jest szybki ruch.

Osobiście używaj Neat wideo w poście, gdy chcę wyczyścić obraz i stwierdzam, że uzyskuję świetne wyniki (może to być spowodowane tym, że jestem niesamowity pod każdym względem – a także jestem o wiele szczuplejszy i mniej łysy, gdy pojawiam się na zdjęciach) .

14 przystanków zakresu dynamicznego

To jest ocena producenta – niestety nie wszystkie oceny producenta są sobie równe, więc podczas gdy niektórzy mogą powiedzieć 14 stopni, inni mogą powiedzieć 16 (lub 16+, tak, wiesz o kim mówię).

W prawdziwym świecie odkryłem, że EVA1 DR jest bardzo zbliżony do DR Sony FS7, Canon C200 i Blackmagic Ursa. Coś jak przystanek mniej niż Alexa/Amira i przystanek większy niż GH5s/Blackmagic pocket 4K i Zcam E2.

Wiele różnych szybkości klatek

A co z liczbą klatek na sekundę i spowolnieniem? Jak EVA1 wypada w porównaniu z kamerami o podobnej cenie?

Nagrywanie wewnętrzne 4K 10bit do 60 kl./s

EVA1 pozwala nagrywać do 30 klatek na sekundę z podpróbkowaniem 422 kolorów w wariantach h.264 All-Intra lub Long GoP.

Dla 50 lub 60 fps EVA1 musi przejść do 10bit z podpróbkowaniem 420 kolorów w HEVC lub (drżenie) 8bit 420 LongGoP H.264

Możesz jednak nagrywać 4K 50/60p 10bit 422 zewnętrznie przez HDMI, np. do rejestratora Atomos Shogun.

SDI ogranicza się do dostarczania 4K 30p, 2K 60p lub 4K 60p w formacie Raw.

Należy pamiętać, że wyjście 4K Raw 60fps wiąże się z przycięciem czujnika do 4K z 5,7K, a Raw i tak jest 10-bitowym logiem, więc 4K 10-bitowe HDMI kończy się wyższą jakością, ponieważ jest supersamplingiem (zajmę się tym ograniczeniem później).

Szybkie wewnętrzne nagrywanie do 2K 240 kl./s

Dzięki 120 kl./s możesz użyć 10-bitowego 422 All-Intra h.264 nagrywania, które jest supersamplingiem z połączonego z pikselami odczytu 2,8K z czujnika S35mm 5,7K.

Innymi słowy, EVA1 ma nieco mniejszy problem z aliasingiem niż w przypadku kamer, które podobnie obniżają rozdzielczość przy dużej szybkości bez przycinania czujnika – ogólnie uważam, że 120 klatek na sekundę jest bardzo dobre.

Jednak, gdy chcesz przejść do 240 klatek na sekundę, wszystko się zmienia.

• Najpierw przycinasz czujnik z rozmiaru S35 mm do rozmiaru Mikro 4/3.
• Po drugie, nadal jest podzielony na piksele (wewnętrznie jest podzielony na piksele z 4,4K do 2,2K, a następnie supersampling do 2K, zewnętrznie jest to prosty piksel podzielony z 4K do 2K).
• Po trzecie, tracisz 1 stopień zakresu dynamicznego i czułości (natywne ISO w Vlogu i pliku sceny 1/pliku sceny 2 spada z 800/2500 do 400/1250, DR spada z 14 do 13 stopni) i wewnętrznie jesteś ograniczone do 8bit 420 h.264 Long GoP.

Możesz jednak nagrywać 10bit 2K 240fps zewnętrznie do Atomos Shogun Inferno jako Apple ProRes, Apple ProRes Raw lub Avid DnX przez wyjście Raw (ale nagrywanie wewnętrzne jest wyłączone, więcej o tym później!)

Tak więc, chociaż świetnie jest mieć opcję 240 kl./s – i nie mniej niż nagrywanie wewnętrzne – występuje spadek jakości w stosunku do 120 kl./s.

A jeśli nagrywasz wewnętrznie, zalecam przełączenie ustawień kolorów z dziennika na nadawanie gamma (pliki scen 3 i 4) i upewnienie się, że balans bieli i ekspozycja są idealnie dopasowane, aby uniknąć problemów w ocenie.

Wewnętrzne ND do 6 przystanków

ND osiągają tylko 6 przystanków (ND 1,8), co jest „w porządku”, ale w jasnych pomieszczeniach możesz mieć ochotę na jeszcze kilka. 10 przystanków byłoby fajnych!

Wbudowana synchronizacja kodu czasowego

Możesz wprowadzać lub wyprowadzać kod czasowy przez złącze SDI na EVA1, ale wiadomo, że wewnętrzny zegar dryfuje – więc jeśli chcesz zachować synchronizację przez cały dzień, najlepiej trzymać kamerę na uwięzi lub użyć zewnętrznego zegara, takiego jak zestaw synchronizacji macek.

Wbudowane wejścia audio XLR

To nie jest mój obszar specjalizacji, ale powiedziano mi, że przedwzmacniacze są „w porządku” z EVA1, nie są niesamowite.

Jednak jedną „łatwą”, która przeszkadza wielu ludziom, jest to, że „domyślne” ustawienie wzmocnienia dźwięku jest dość wysokie i generalnie prowadzi do obcinania kanału.

Ponadto ustawienie poziomu wejściowego audio opisuje poziom, jakiego oczekuje się odbierać, co wielu uważa za sprzeczne z intuicją, ponieważ „-40dB” oznacza większe wzmocnienie niż „-50dB”. Ogólnie zalecane jest „-50dB”.

Nagrywanie 5,7K

Nagrywanie 5,7K jest opcją, ale tylko za pomocą zewnętrznego rejestratora.

Wewnętrznie możesz użyć pełnego czujnika 5,7K i nagrać go jako super-sampled 4K do 60 klatek na sekundę, ale jeśli chcesz mieć pełne 5,7K, musisz nagrać go zewnętrznie.

Ale to jest tylko do 30 klatek na sekundę i obecnie tylko sposób na nagranie to za pomocą Atomos Shogun Inferno i tylko nagrany jako Apple ProRes Raw, co powoduje wiele bólów głowy, chyba że cały przepływ pracy jest oparty na FCPX.

Ponadto, gdy wyjście nieprzetworzonego sygnału jest wyłączone, wewnętrzne nagrywanie jest wyłączone (obejmuje to wyjście nieprzetworzone 2K dla 240 fps, przycięte wyjście nieprzetworzone 4K dla 60 klatek na sekundę i wyjście nieprzetworzone 5,7K).

Więc jeśli chcesz mieć jakąkolwiek formę nadmiarowości rekordów, musisz użyć sekundy zewnętrzny rejestrator i weź kanał HD z HMDI kamery i nagraj go (ponieważ wyjście HDMI jest ograniczone do HD, a Shogun w ogóle nie wysyła sygnału podczas nagrywania 5.7K).

Funkcje „bonusowe”

Jest kilka dodatkowych funkcji unikalnych dla EVA1, których większość użytkowników nie będzie płakać, ale i tak miło mieć je czasami:

Zdjęcia w podczerwieni

Po pierwsze, istnieje możliwość wyciągnięcia filtra IR za naciśnięciem jednego przycisku. Możliwość filmowania w podczerwieni generalnie nie jest czymś, co będziesz chciał robić przez większość czasu, ale są dziwne sytuacje, w których możesz chcieć.

Połączenie trybu filmowania IR z filtrem przepuszczającym IR (mam tani taki jak ten z Fotgi.

Pozwala tworzyć całkiem unikalne obrazy (patrz poniżej) – co jest świetne, gdy szukasz „nieziemskiego” wrażenia.

Podobnie, jeśli zamierzasz wyglądać „noktowizyjnie”, a nawet wykonujesz prawdziwą pracę z kamerą noktowizyjną przy użyciu lamp IR do filmu dokumentalnego przyrodniczego lub pokazu ukrytej kamery, to świetnie, że nie musisz zatrudniać specjalistycznej kamery.

Zoom cyfrowy 4K

Ponieważ EVA1 ma natywny czujnik 5,7K S35mm, masz możliwość przycięcia pełnego czujnika do natywnego 4K i nadal nagrywać obraz 4K (choć już nie jest superpróbkowany).

Tak się składa, że ​​ten środkowy kadr ma mniej więcej rozmiar Micro 4/3, co zapewnia wysokiej jakości zoom cyfrowy 1,4x przy minimalnej zauważalnej utracie rozdzielczości w 4K.

Dla tych z nas, którzy tęsknią za upojnymi dniami 2/3-calowych kamer transmisyjnych i 21-krotnych zoomów telewizyjnych, fajnie jest mieć możliwość skorzystania z lekkich 4-krotnych zoomów S35 mm, których obecnie używamy, i wykorzystania środkowego przycięcia, aby rozszerzyć zakres do 6-krotnego zoomu .

W porządku, 6x to nie dokładnie 21x, ale 6 to wciąż więcej niż 4 do cholery!

Elektroniczna stabilizacja obrazu

Tak się składa, że ​​czujnik w EVA1 jest w rzeczywistości nieco większy niż 5,7K S35mm – a ta dodatkowa przestrzeń została umieszczona, aby kamera mogła ustabilizować obrazy bez utraty pełnej rozdzielczości dzięki umieszczeniu aktywnego obszaru pikseli.

Zaletą tego jest to, że możesz teraz używać stabilizacji w aparacie na niestabilizowanych obiektywach, takich jak kinowe obiektywy stałoogniskowe lub obiektywy vintage.

Nie będę kłamać:ten system nie jest tak dobry, jak optyczny IS, który otrzymujesz ze stabilizowanymi obiektywami, ani nie jest tak dobry, jak stabilizacja matrycy IBIS, którą otrzymujesz z lustrzankami cyfrowymi, takimi jak Sony A7s czy Panasonic S1H.

Co więcej, jest naprawdę skuteczny tylko w przypadku ogniskowych 35 mm lub szerszych – dłuższa niż ta i zaczyna dostrzegać naprawdę złe artefakty obrazu, które wyglądają jak efekty rolet (i jeśli ruch jest ekstremalny również w przypadku szerszych obiektywów).

Dodatkowo, jeśli twój obiektyw jest stary i nie wysyła danych o ogniskowej do aparatu, musisz ręcznie ustawić ogniskową, aby działał poprawnie.

Innymi słowy, jest to opcja, ale używaj jej ostrożnie!

Dlaczego więc po prostu nie uwzględnić IBIS?

Cóż, rozumiem, że luźny czujnik używany z IBIS może powodować problemy, gdy kamera jest przymocowana do czegoś, co bardzo wibruje, np. po zamontowaniu do samochodu.

Ponieważ EVA1 została po części zaprojektowana jako mała B-kamera do Varicam – sensowne było nadanie jej priorytetu w sytuacjach, w których chcesz użyć małej B-kamery:np. gdy montujesz ją na zewnątrz swojego wyczynu samochód!

Panasonic ROP (panel zdalnego sterowania)

Jest to aplikacja „zdalnego sterowania”, o której wspomniałem wcześniej:jest to aplikacja mobilna przeznaczona na tablety (można używać na telefonach… prawie), która umożliwia zdalne sterowanie kamerą.

Jest dostępny tutaj na telefony z Androidem i tutaj na iPhony.

Możesz zdalnie uruchamiać i zatrzymywać, wprowadzać pewne szerokie regulacje – takie jak szybkość migawki, ISO, balans bieli itp. na ekranie głównym, a także „dostęp” do przycisków użytkownika, a nawet ustawiać ostrość w głównej aplikacji.

Możesz także nawigować po menu z aplikacji – chociaż aplikacja nie pokazuje menu, nadal będziesz musiał spojrzeć na wyświetlacz LCD z aparatu, aby zobaczyć, co robisz.

Jak wspomniałem powyżej, nie ma transmisji na żywo, takich jak aplikacje mobilne na lustrzankach cyfrowych i tym podobnych.

Musisz również kupić dodatkowy klucz USB lub adapter przewodowy, aby używać go z aparatem.

Nadal używam go od czasu do czasu, zwykle podczas robienia zdjęć makro, gdzie fizyczne dotknięcie przycisku nagrywania aparatu spowoduje wstrząsy aparatu.

Albo gdy mam kamerę zamontowaną w głupim miejscu, na przykład na zewnątrz samochodu lub wysoko w bramie oświetleniowej, aby zrobić zdjęcie z góry.

Ustawienia szybkiego przełączania

Funkcja Quick Switch umożliwia zapisanie ustawień aparatu jako serii indywidualnych ustawień wstępnych, do których można szybko uzyskać dostęp i zmienić je za pomocą przypisanego przycisku.

Są one nieco potrzebne, ponieważ w przeciwieństwie do FS7, różne kroki, które trzeba przejść, aby przejść między, powiedzmy, filmowaniem 24 kl./s 4K i 120 kl./s 2K, są dość uciążliwe (zmień tryb czujnika, zmień kodek, zmień liczbę klatek na sekundę…!)

Jednak jak zwykle jest zastrzeżenie!

Pierwszy , ustawień wstępnych nie można zapisać w aparacie, ale należy je zapisać na karcie SD.

Oznacza to albo dodatkowy krok podczas tworzenia kopii zapasowej danych i ponownego formatowania (kopiowanie pliku ustawień wstępnych na komputer, formatowanie w aparacie, a następnie z powrotem do komputera, aby ponownie umieścić ustawienia wstępne na świeżo sformatowanej karcie) lub użycie jednej z kart SD gniazda na dedykowaną kartę konfiguracyjną.

Drugi , ustawienia wstępne rejestrują każde ustawienie w aparacie… i mam na myśli KAŻDE ustawienie w aparacie! ISO, balans bieli, przyciski do przypisania, ustawienia audio, ustawienia wyjściowe, wartości szczytowe, znaczniki… całość!

Osobiście go używam. Mam tanią, gównianą kartę SD, którą zostawiam w jednym ze slotów dedykowanych moim presetom i do każdego zadania tworzę nowe, aby presety odzwierciedlały aktualne ustawienia bazowe.

Następnie, gdy po raz pierwszy wejdę w nowy „tryb” w każdym zadaniu (powiedzmy, że z 4K 24p do 2K 120p) dokonam zmian ręcznie, a następnie utworzę nowe ustawienie wstępne, aby następnym razem móc szybciej przełączać się z powrotem.

A jeśli dokonam znaczącej zmiany (np. nowy WB dla nowej lokalizacji lub sceny), zaktualizuję istniejące ustawienie wstępne (jeśli pamiętam!)

Tanie ciało? Nie bardzo!

Wiele osób komentuje, że ciało jest „tanie i plastyczne”, co moim zdaniem jest rozsądne.

Nie jestem pewien, czy oznacza to, że jest „słaby”, ponieważ podejrzewam, że plastyczne wrażenie polegało bardziej na utrzymywaniu materiałów lekkich niż tanich.

Po samodzielnym rozwalaniu aparatu (aby zainstalować mocowanie PL – więcej o tym za chwilę) wnętrze na pewno wygląda solidnie – korpus to pojedyncza bryła obrobionego metalu.

W rzeczywistości wydaje się dość odporny na uszkodzenia, biorąc pod uwagę sposób, w jaki rzucam aparatem. Życie jest zbyt krótkie, by być niańką z aparatami – moją filozofią jest martwienie się o zrobienie zdjęcia, a nie o zabrudzenie mojego sprzętu.

Jakie są wady?

Jak powiedziałem na początku:żadna kamera nie jest idealna – i to samo dotyczy EVA1.

Wydaje mi się, że niektóre decyzje, które podjęto podczas projektowania, aby zachować małą, lekką, tanią (niewielką) i niską moc aparatu, miały konsekwencje, które powodują niewielkie irytacje.

Pokochałbym czujnik Varicam w EVA1

Jak powiedziałem na początku, chciałbym, aby EVA1 używał tego samego czujnika 4K Dual ISO, który można znaleźć w Varicam. Zdecydowanie wolałbym mieć podwójne ISO 5000 niż 5,7K!

Ale rozumiem, że ten czujnik jest bardzo drogi w produkcji, a czujnik EVA1 jest nieco tańszy.

Myślę, że nadal nie jest „tani” – czego dowodem jest wysokiej jakości nauka o kolorach, możliwości podwójnego ISO i rozdzielczość 5,7K zapakowana w ramkę S35 mm, która utrzymuje DR porównywalną z konkurencją 4K S35mm.

Można jednak odnieść wrażenie, że wysoki koszt czujnika doprowadził do oszczędności kosztów nałożonych gdzie indziej.

Brak wizjera elektronicznego i brzydki ekran LCD

Wyświetlacz LCD jest trochę gówniany!

Ponownie, może to być decyzja pozwalająca zaoszczędzić pieniądze.

Powiedziano mi, że jest to również częściowo spowodowane bardzo niskim poborem mocy.

Więc czasy pracy baterii są dobre – Zwykle mogę wytrzymać 1 dzień ciągłego fotografowania na 2 dużych bateriach, a Vlock wytrzyma dłużej niż ty).

Ale w zasadzie sam w sobie jest bezużyteczny – po części dlatego, że z jakiegoś powodu jest tak cholernie błyszczący?! Wielu użytkowników (z miłością?!) nazywa wyświetlacz LCD „lustrem”.

Ponownie, potrzeba zmniejszenia masy oznacza, że ​​aparat nie jest dostarczany z oddzielnym wizjerem elektronicznym, takim jak C200 lub lustrzanka cyfrowa, ani nie jest dostarczany ze specjalnie zaprojektowaną lupą a-la Sony FS.

Musisz uwzględnić lupę innej firmy lub wizjer elektroniczny

Więc naprawdę musisz wziąć pod uwagę koszt zakupu lup innej firmy lub wizjera elektronicznego z aparatem (zakładając, że jeszcze go nie masz).

Osobiście posiadam lupę Zacuto EVA1 Z-Finder. Nie jest tania ani lekka jak np. wizjer optyczny Kinotehnik LCDVF BM.

Ale jest solidny, ma filtr przeciwmgielny i można ustawiać ostrość i jest kompatybilny z dodatkowymi dioptriami dla tych starych fogey wśród nas ze słabym wzrokiem.

Poza tym wolę nie używać dodatkowych zasobów baterii i jednego z zewnętrznych źródeł wideo do uruchomienia EVF.

Fakt, że kamera ma tylko jedno wyjście SDI i jedno HDMI, to kolejny mój problem, ponieważ zmusza cię do dokonywania wyborów podczas pełnego uruchomienia wizjera elektronicznego, monitora, monitora bezprzewodowego i zewnętrznego rejestratora!

Jak można się spodziewać, lupa nie polepsza ekranu LCD – a rozdzielczość jest trochę niska

Więc nie oczekuj, że będziesz w stanie skupić się bez używania szczytów lub kwadratów ostrości.

Kwadraty ostrości nie są świetne

Mówiąc o pikowaniu i kwadratach ostrości, te też nie są niesamowite.

Po przesunięciu do wysokich czułości ISO, osiąganie szczytów może wychwycić drobny szum jako obszary „ostre” (nawet przy niskich), co może być denerwujące.

Podobnie uważam, że kwadraty ostrości są nieefektywne w przypadku bardziej miękkich obiektywów vintage, ponieważ wydaje się, że nic nie jest ostre. Problemy te nasilają się w szybkich trybach o niższej rozdzielczości – ale generalnie mi się udaje!

Chwiejny uchwyt

Podobnie uchwyt jest nieco niedoskonały.

Osobiście uwielbiam to, że mogę go obracać jedną ręką (naciśnij przycisk kciukiem i przekręć).

Ale projekt zawsze pozostawia pewien ruch, który wielu uważa za irytujący. Dodatkowo można go podnieść za pomocą mikrofonów przymocowanych do korpusu.

Ponadto regularnie pojawiają się skargi, że uchwyt się blokuje.

Tak jak powiedziałem:podoba mi się – a w połączeniu z adapterem Laneparte Arri Rosette do chwytu EVA1 i ramieniem Zacuto Recoil EVA1 masz super lekkie ramię (jeśli lubisz takie rzeczy), które można bardzo szybko dostosować, jak ty rzuć nim.

Karty SD do nagrywania – dobre czy złe?

Wydaje się, że inna decyzja dotycząca wielkości kosztów doprowadziła do wyboru kart SD do nagrywania.

Na jednym twardym jest to świetne, co oznacza, że ​​​​możesz zmieścić w dwóch gniazdach do podwójnego nagrywania w małym korpusie.

Z drugiej strony oznacza to, że używasz kart SD, które nie są szczególnie wytrzymałe, a nawet te szybkie nie są tak szybkie (ani nie są o wiele tańsze niż, powiedzmy, zwykły szybki Cfast).

Są jednak łatwo dostępne, jeśli znajdziesz się poza mediami w środku naftowego miasta w Amazonii (duże szanse, że znajdziesz kartę SD na sprzedaż, prawdopodobnie nie kartę Cfast!)

Podejrzewam, że ograniczenia prędkości najszybszych kart SD również przyczyniły się do ograniczenia wyboru kodeków.

Ale może to również zależeć od wyboru płytek enkodera ASIC używanych do zmniejszenia zużycia energii i ciepła), wymuszając poleganie na wariantach AVC – bez ProRes i opcji „Raw” (nie dlatego, że Panasonic opracował jakąkolwiek formę wewnętrznego Raw dla którejkolwiek ze swoich kamery mimo wszystko).

Ponadto wcześnie pojawiły się raporty o awariach kart SD. Nigdy nie było jasne, czy problemy były spowodowane przez aparat, czy same karty SD, chociaż raporty spadły po kilku aktualizacjach oprogramowania aparatu – z których przynajmniej jedna dotyczyła problemu z kartą SD.

Osobiście w ciągu dwóch i pół roku dwukrotnie zwariowałem z kamerą podczas nagrywania.

Za pierwszym razem producent karty SD podniósł ręce i wysłał zamienniki, za drugim doradzono mi aktualizację oprogramowania aparatu.

Ale te doniesienia sprawiły, że ludzie byli ostrożni.

Ostatnio kupiłem i przetestowałem kilka nowych kart Manfrotto Rugged V90 i wydają mi się one bardzo szybkie i solidne – dlatego skłaniałbym się do ich polecenia, aby zmniejszyć ryzyko błędów zapisu.

Kodeki

Odnoszę wrażenie, że jednym z największych problemów dla nowych użytkowników aparatu jest niezliczona liczba dostępnych w aparacie kodeków – oraz ograniczenia każdego z nich, między którymi przełączasz się podczas przechodzenia przez liczbę klatek na sekundę, ale chcesz zachować najwyższą jakość na wskroś.

Zasadniczo potrzebujesz wykresu, aby ustalić, w jakim kodeku chcesz się znaleźć. I jak wspomniałem wcześniej, jeśli nie używasz funkcji szybkiego przełączania, często oznacza to jeszcze więcej kliknięć w przycisk, aby wprowadzić niezbędne zmiany.

Aby być pomocnym, oto wykres:

Chociaż wewnętrzne kodeki są bardzo wydajne, obsługa NLE może być trochę gówniana.

Na przykład, pomimo tego, że All-I rzekomo powinien być lekki na procesorze, kiepska obsługa 10-bitowych h.264 w systemie Apple OS oznacza, że ​​potrzebujesz specjalistycznego oprogramowania do jego odtwarzania, a odtwarzanie jest przerywane w FCPX i Premiere.

Oznacza to również, że nie możesz korzystać z plików w darmowej wersji Davinci Resolve!

Chociaż jasne jest, że jest to problem z kodekiem w samym systemie operacyjnym od czasu płatnej wersji Resolve, Resolve Studio używa własnego dekodera h.264 BMD, który pięknie odtwarza pliki.

Ale słaba obsługa oznacza, że ​​prawdopodobnie skończysz tworzenie serwerów proxy dla plików All-I – co jest całkiem sprzeczne z pomysłem z tym kodekiem.

Podobnie, chociaż pliki HEVC są bardzo małe i całkiem niezłe, przy ekstremalnym powiększeniu mogą wyglądać nieco bardziej cyfrowo. I wykopują gówno z twojego procesora!

Z drugiej strony procesory Intel i9 są zoptymalizowane pod kątem tego, a Apple zdecydował, że lubi HEVC, więc obsługa w Catalinie jest naprawdę dobra.

Co dziwne, pliki HEVC intensywnie korzystające z superprocesora faktycznie grają lepiej na komputerach Apple niż rzekomo lekkie pliki All-I.

Co prowadzi mnie do niedoskonałości wyjścia RAW z kamery…

10-bitowy surowy log

Po pierwsze:10-bitowy Raw nie jest tak zły, jak się wydaje – jest zakodowany w logach (tak jak Arriraw jest zakodowany w logach), co jest formą kodowania bezstratnego, więc w rzeczywistości jest lepszy niż 12-bitowy Linear, który miałeś z Sony FS700, FS5, i FS7.

Nie jest tak dobry z 16-bitową liniowością, jaką uzyskujesz z kamerami Sony F5/F55, Venice lub Red, ani z 12-bitowym logiem (chyba), który uzyskujesz z kamerami Canon C200 i Blackmagic.

Przez „nie tak dobry” mam na myśli, że jest mniej danych i większe ryzyko opasek lub artefaktów z ekstremalną gradacją.

Plusem jest to, że naprawdę musisz zrobić ekstremalną ocenę, aby poczuć różnicę.

Ale nadal nie jest tak dobre jak te inne opcje.

Jedną z głównych korzyści, których zwykle oczekujesz od wyjścia RAW, jest szansa na poprawę głębi bitowej swoich nagrań – więc jest to rozczarowujące, że EVA1 nie daje Ci żadnej opcji nagrywania 12- lub 16-bitowego.

Surowa głębia bitowa ograniczona ze względu na 6G SDI

Jednym z głównych powodów, dla których podejrzewam, że jest to 10bit, jest to, że kamera ma tylko jedno wyjście 6G SDI, które ogranicza ilość danych wyjściowych do 6Gbps.

A zatem:maksymalna moc wyjściowa to 30 kl./s w 5,7K (gdy wiemy, że czujnik może robić co najmniej 60 kl./s w 5,7K), 60 kl./s w 4K i 240 kl./s w 2K.

Dlatego też wideo 4K 60p (nie surowe) może być wyprowadzane tylko przez port HDMI, ponieważ standard wideo 6G SDI to maksymalnie 4K 30p.

ISO i balans bieli są wkomponowane w sygnał =mniej miejsca w poście podczas robienia zdjęć w formacie RAW

Inną rzeczą, o której należy pamiętać, jest to, że ustawienia ISO i balansu bieli są wbudowane w sygnał.

ISO ponieważ ustawienia ISO na poziomie lub wyższym od natywnego ISO są osiągane ze wzmocnieniem analogowym (co może pozwolić na niewielką poprawę szumu), a nie ze wzmocnieniem cyfrowym (jak w przypadku Red lub Arri – z wyłączeniem Red Gemini).

Balans bieli Podejrzewam, że istnieje pewien obwód selektywnej redukcji szumów, który działa na poszczególnych kanałach kolorów zaangażowanych gdzieś w łańcuchu przetwarzania obrazu i używa ustawienia balansu bieli, aby ustalić, ile zastosować i na którym kanale (jest to czysta spekulacja z mojej strony jednak).

You can, of course, make adjustments in post based upon relative changes to these ISO and White Balance settings, but settings are more fixed than with other raw cameras.

Limited amount of external recorders supporting RAW

And, finally, as it stands the only recorders supporting the Raw output from the camera are from Atomos.

This means you are tied to recording in ProRes Raw when outputting 5.7K – which is currently only supported by FCPX, Scratch and a couple of other NLEs.

I keep hearing about PRR coming to Adobe and Resolve ‘soon’ but I’ve yet to have any firm dates.

BMD has promised to support EVA1 raw output for recording to BM Raw via firmware to the new Blackmagic video assist 12G – but they’ve been known to drop promises in the past.

Also, at one time Convergent Design said they would support the Raw output on their Odyssey 7Q+ recorders but that project seems to have been long since abandoned.

2K 240 fps and RAW

Finally… If you decide you want to record 2K 240fps on the Atomos shogun and you decide to record it as Vanilla Apple ProRes (and not ProRes Raw).

Also, you have to contend with the fact that the Log-encoded Raw output uses a different log curve from Vlog!

It does this because Vlog is supposed to be matched across multiple cameras with different dynamic ranges (including some hypothetical camera with over 16 stops of DR by the looks of it) and as such doesn’t use the full range of bits in 10bit.

In comparison, the Raw log does use pretty much the full range of bits and spreads them across the cameras full 14 stops (and a bit) of dynamic range.

This is good as it gives you the most data range it can get down that 6G SDI pipe. But unfortunately, Atomos don’t bother converting that ‘Raw log’ gamma into ‘Vlog gamma’ so the ProRes files appear to have more contrast than the camera internal files.

Additional steps for dealing with RAW-footage in post

This means that you need a couple more additional steps to your post pathway if you want these files to match your camera internal files.

First, you need to change the QuickTime files from legal to extended range data range. You do this using a special LUT in FCPX or Premiere like this one:https://sellfy.com/p/AAmX/

…or by changing the data levels on all the ProRes clips in clip attributes from ‘auto’ to ‘full’).

Then you need to apply one of these LUTs after that change http://firmware.atomos.com/panaRAW_to_Vlog_Vgamut_LUTs.zip

Then you can (finally) use whatever LUTs or color space conversions you are used to that expect proper Vlog going in.

If none this makes sense to you then never fear! I have made a very long and very tedious video explaining it all for you (the sound is terrible so turn on the subtitles):

Native Canon EF mount

The final slight disappointment is the lens mount – it’s Native EF.

Again this seems to be another victim of the drive for weight and cost savings. I’ve heard that a multi-mount like on the Varicam would’ve necessitated a bigger and tougher body.

The S35mm sensor precluded a Micro 4/3rds sensor and I guess no one thought of using the L-mount you have on the S1H.

Maybe the licensing of other short flange depth mounts were too expensive.

Or maybe the overly-cautious Panasonic engineers didn’t like the idea of people relying on adaptors hanging off the front of the camera and they figured that the dominance of Canon lenses in the market (both stills and lower end cinema) made it the natural choice.

Still, I do miss having a speed booster. I sort of feel if they had gone with the Varicam sensor and a short flange depth lens mount the EVA1 would truly have been the lowlight king. Oh and ‘full-frame depth of field’ yadda yadda.

On the plus side, you can convert it to PL mount via a relatively cheap conversion kit from Wooden camera which you can do at home… if you have nerves of steel.

Honestly, it’s not that bad.

If you’re fairly handy with a screwdriver and a YouTube ‘how-to’ video it’s completely doable at home.

It takes a good 20-30mins the first time (you can get it down to 10mins with practice) and only has one really bum-clenching moment when you decouple the fragile data ribbon for the EF data contacts.

Ideally, you’d want to check the back focus on a bench collimator afterward – although I’ve found the mounts are pretty accurate straight from the factory.

Still… it’s a bit more work than sliding on a Metabones adapter.

Basically non-existent auto-focus

Forget about it, it’s shit.

No. Honestly, don’t even think about it, like that creepy uncle at your cousin’s wedding:just pretend it’s not there.

For a start, it’s ‘one push’ and not continuous, so you can’t use it on a gimbal or whatever as you have to hold the button down.

Secondly, it’s shit even if you do try it – slow and searching.

Thirdly, it doesn’t do anything useful like face or point tracking.

If you find AF super useful don’t get this camera. Get a C200 or an S1H or something. Or an FX9 with a Sony lens because this camera isn’t the one for you.

Conclusions

So… that’s it. My experience with the EVA1 condensed down into one short *checks notes* 6,000-word essay.

I’ve tried to be fair and honest as best I could.

I pretty much already gave my conclusions at the start:It’s a great little camera:great image, great price, the design, and features make it very versatile and suited to a lot of different productions.

But like all cameras, it has a couple of annoying features and disappointments. It works well for my needs, it could work well for yours too, although maybe other cameras would do as well.

If I was looking to buy now I’d still seriously consider the EVA1.

Check the current price for the EVA1 here on Adorama.

You can also get a great bundle deal that includes the EVA1, a Shogun Inferno, a hard flight-case and more.