Co naprawdę można zrobić z materiałem filmowym 12K? Poeksperymentujmy z Blackmagic URSA Mini Pro 12K i dowiedzmy się.
Od dłuższego czasu jestem fanem kamer kinowych Blackmagic Design.
Kiedy po raz pierwszy usłyszałem o nowym Blackmagic URSA Mini Pro 12K, byłem dość zaskoczony. Nie słyszałem, żeby producent aparatów dokonał skoku technologicznego na tym poziomie prawdopodobnie od czasu ogłoszenia możliwości oryginalnego Sony a7S w słabym oświetleniu.
Blackmagic mógł zatrzymać się przy 8K, a nawet 10K. Pomyśleli jednak:„12K to dobra liczba – chodźmy z tym”. Chociaż tak wysoka rozdzielczość może wydawać się niepotrzebna na dzisiejszym rynku wideo (dlaczego miałbym potrzebować tak dużej rozdzielczości?), a być może nawet nieodpowiedzialna (czy moja maszyna może obsłużyć nawet materiał 12K?), naprawdę udało im się to pod każdym względem.
Okazuje się, że materiał filmowy 12K ma swoje zastosowania. Przeprowadziłem kilka eksperymentów, aby znaleźć własne zastosowania.
Od bardziej oczywistych narzędzi, takich jak ponowne kadrowanie w poście, po używanie kamery jako urządzenia do zbierania tekstur do tworzenia zasobów CG, jest sporo zabawnych zastosowań dla materiału o rozdzielczości 12K, szczególnie do efektów wizualnych i komponowania.
Myślę, że niedocenianym bohaterem tego całego równania jest kodek i nauka o kolorach, które umożliwiają surowy materiał filmowy 12K, podczas gdy pod wieloma względami nie można tego oczekiwać.
Oto moje przemyślenia na temat Blackmagic URSA Mini Pro 12K.
Czujnik inny niż wszystkie
Blackmagic samodzielnie opracował czujnik do tego aparatu. Ten aspekt aparatu jest moim zdaniem zdecydowanie jednym z bardziej intrygujących aspektów. Ogólnie rzecz biorąc (w uproszczeniu), od aparatu do aparatu wszystkie czujniki są stosunkowo takie same. To sposób, w jaki kamera przetwarza kolory i informacje (algorytmy demozaiki itp.), tworzy specyficzny wygląd tej kamery.
Ta kamera ma inny „wzór” na czujniku niż jakakolwiek kamera kinowa, którą znam. Przez lata standardowy wzór dla czujników był nazywany „wzorem Bayera”. Ten wzór składa się w 50% z zielonych stron ze zdjęciami, 25% z czerwieni i 25% z niebieskiego. Ogólnie oznacza to, że niezależnie od reklamowanej rozdzielczości aparatu, możesz ją pomnożyć przez 0,7 i uzyskać prawdziwą rozdzielczość.
Czujnik opracowany przez Blackmagic dla tego aparatu nie użyj wzoru Bayera. W rzeczywistości ma równą liczbę czerwonych, zielonych i niebieskich foto-stron (oraz dodano „przezroczyste” foto-strony w celu zebrania ogólnych wartości luminancji). Jest to zdecydowanie część tego, co pozwala kamerze zachować to samo pole widzenia i jakość, niezależnie od tego, czy fotografujesz 12K, 8K czy 4K. Dodaje to również sporo użyteczności do celów VFX i pracy z zielonym/niebieskim ekranem, ponieważ kolory będą również dość dokładne w całym zakresie.
Rozdzielczość na wszystkich etapach jest prawdziwą rozdzielczością, ponieważ odnosi się do koloru i ostrości. To niezwykle wyjątkowe.
Kodek RAW inny niż wszystkie
Blackmagic RAW (lub BRAW) jest już dość legendarny. Od czasu wydania nie zyskał nic poza uwielbieniem. Jest niezwykle zwinny i stosunkowo mały, zapewnia fantastyczną jakość i istnieje wiele opcji dotyczących współczynników kompresji i sposobu, w jaki chcesz go używać.
Jeśli jesteś fanem Blackmagic RAW, to możesz podziękować za ten aparat. Opracowali cały kodek tak, aby kamera 12K była nawet realną możliwością. Zamierzali zrobić ten aparat i wiedzieli, że będą potrzebować kodeka, który sobie z tym poradzi.
Ta kamera nie ma żadnych opcji nagrywania w ProRes ani żadnym innym kodeku. Możesz strzelać tylko w Blackmagic RAW. Dzieje się tak dlatego, że aby nowy czujnik działał prawidłowo, w aparacie musi nastąpić częściowe rozmazanie, a dane z czujnika mogą być przetwarzane tylko w ten sposób.
Być może najbardziej imponującą rzeczą w całym aspekcie nagrywania materiału 12K jest to, że po załadowaniu do DaVinci Resolve, moja (co prawda skromna) maszyna może faktycznie odtworzyć ją z dużo mniejszym wysiłkiem, niż można by się spodziewać.
Odnoszę wrażenie, że ten ekosystem (wykonane na zamówienie czujniki i kodek BRAW) jest celowy, jest przyszłością dla Blackmagic i będzie istniał przez jakiś czas.
System kamer, który sobie z tym poradzi
Jeśli kiedykolwiek korzystałeś z którejkolwiek innej linii kamer URSA Mini, wiesz już, że te kamery są niesamowite.
Masz wszystko, czego potrzebujesz do profesjonalnej kamery kinowej. Elementy sterujące w stylu ENG na zewnątrz kamery, wbudowane filtry Neutral Density, mnóstwo profesjonalnych wejść i wyjść z 12G/3G SDI do portu danych USB-C, dzięki czemu można podłączyć dyski SSD do zewnętrznego nagrywania. W większości jest to prawie takie samo wrażenia użytkownika, jak w przypadku URSA Mini Pro G2. Co zdecydowanie nie jest złą rzeczą.
Jedną z rzeczy, która na pewno będzie wąskim gardłem na początku podczas nagrywania tym aparatem w 12K, jest nośnik nagrywania. Zdecydowanie potrzebujesz niezwykle szybkich mediów. Mam dwie karty CFast, które osiągają maksymalną prędkość 520 MB/s. Aby kręcić w 12K przy nawet 18:1 kompresji w 48 kl./s wymagało to ode mnie zastosowania w aparacie ustawienia umożliwiającego nagrywanie w tandemie dla dwóch kart jednocześnie (jedna karta pobiera plik .BRAW, a druga .BRAW2 ). Dzieli każdy plik wideo na dwie różne karty. Aby zobaczyć nagranie w rozdzielczości, nagranie musi znajdować się w tym samym katalogu i zostanie odczytane jako jeden plik. Niewielka niedogodność, ale wystarczająca do zastanowienia się podczas ustawiania rozdzielczości projektu.
Możesz także użyć szybszych zewnętrznych dysków SSD do nagrywania lub po prostu użyć najszybszych kart, jakie możesz znaleźć.
Nagrania z przyszłości
Jednym z najczęstszych ujęć, jakie słyszałem, gdy ten aparat został wydany, było:„Dlaczego miałbyś potrzebować materiału 12K?”
Oprócz tego, że możesz całkowicie wykorzystać tę kamerę do nagrywania w bardziej standardowych rozmiarach – takich jak 6K lub 4K – wciąż istnieją pewne argumenty przemawiające za użytecznością materiału 12K w określonych zastosowaniach.
Ponowne kadrowanie w postu to oczywista aplikacja, w której można potencjalnie oddać dwa ujęcia, a następnie zamienić je w trzy ujęcia w postu (pojedynczy na obie tematy, z dwoma ujęciami jako trzeci).
Podczas fotografowania płyt dla efektów wizualnych większa rozdzielczość jest prawie zawsze lepsza. Daje ci więcej swobody przy podejmowaniu decyzji w poście, a także pomaga zebrać mnóstwo zasobów i tekstur do wykorzystania do tworzenia wysokiej jakości kompozytów.
Ponieważ produkcja wirtualna staje się coraz bardziej standardowa, praca z tylnymi płytami 12K jest zdecydowanie bardziej idealna niż potrzeba robienia i łączenia wielu ujęć.
Jeśli jesteś fotografem przyrody, to potencjalnie jest to aparat dla Ciebie. Możesz tworzyć dynamiczne ujęcia, które idealnie podążają za zwierzęciem lub ptakiem, i wielokrotnie zmieniać to samo ujęcie, aby stworzyć całą sekwencję z jednego ujęcia. Prawie nie przegapiłem doskonałych ujęć ptaków, ale byłem w stanie ponownie wykadrować je w poście, aby całkowicie zapisać ujęcie.
Rzecz w fotografowaniu 12K polega na tym, że tak naprawdę nie ma żadnych obiektywów, które mogłyby nawet obsługiwać taką rozdzielczość. Tak więc, jeśli fotografujesz w 12K, będziesz potrzebować najostrzejszych obiektywów, jakie możesz znaleźć. Poszedłem głównie z obiektywami Sigma Art i w większości uzyskałem całkiem przyzwoite wyniki. Mam silne przeczucie, że zacznie się to zmieniać, ponieważ wszystkie kamery zaczną próbować dopasować tę rozdzielczość.
Kamera wyprzedzająca swój czas
Dla mnie ten aparat reprezentuje flagę wbitą w ziemię. Jako pierwsi doszli do tego rozwiązania i naprawdę zrobili to dobrze. Zbudowali odpowiednią naukę o kolorach, zbudowali właściwy czujnik i zbudowali właściwy kodek. To wszystko jest bardzo wykonalne i działa zaskakująco dobrze. Zbudowali go, aby wszystko działało razem. Mogę go edytować bez topienia komputera i wygląda naprawdę dobrze. To mi wystarczy.
Byłoby jedno, gdyby skąpili innych aspektów aparatu, ale tak się nie stało. Wciąż mamy czternaście kroków zakresu dynamicznego (dla mnie o wiele ważniejszego niż rozdzielczość). Nadal mamy wszystkie funkcje, które już nam się podobały. Stworzyli BRAW, który jest prawie idealnym kodekiem. Stworzyli naukę o kolorze Gen 5, która naprawia wiele powszechnie wspomnianych problemów z kolorami Blackmagic.
Ten aparat to projekt pasji. Zrobili to, bo chcieli zobaczyć, czy mogą. Nigdy nie będę zły na firmę, która przesuwa granice i posuwa branżę do przodu. Utrzymuje całą branżę w gotowości, otwierając przed użytkownikiem nowe możliwości eksperymentowania.
Reszta świata kamer z pewnością zajmie trochę czasu, aby nadrobić zaległości, a nagrywanie materiału 12K na większą skalę przez dłuższy czas nie będzie zbyt praktyczne. Jednak dla mnie to po prostu super fajne. Jeśli chcesz nagrać materiał 12K, możesz.
Kto wie, co będzie dalej?