Materiał rozpraszający światło (po prostu zwykłe rozpraszanie w profesjonalnym żargonie) zmiękcza światło kierunkowe rozpraszając je. W krótkiej wersji to wszystko, co można powiedzieć, ale wybieranie, montowanie i dostrajanie dyfuzji to jedna z subtelniejszych sztuk gaffera. Reszta tej kolumny to długa wersja. Zobaczymy, jak określić pożądany wygląd oświetlenia, dopasować środki rozpraszania do używanych świateł i zastosować wszystkie te elementy, aby uzyskać dobry efekt.
Długość tego
Dyfuzja umieszczona przed źródłem światła rozbija kierunkowe promienie świetlne, które przez nie przechodzą, rozpraszając je szeroko. Powstała wiązka wydaje się bardziej miękka i bardziej ogólna, z cieniami zmniejszonymi lub nawet całkowicie nieobecnymi. To bardziej miękkie światło ma kilka zalet. Wygląda bardziej naturalnie i bardziej przypomina światło dzienne lub jednolite oświetlenie górne biura. Pochlebia poddanym, dyplomatycznie tłumiąc doły, urwiska, zmarszczki i inne przebarwienia twarzy. Redukuje nieprzyjemne odblaski w oczach fotografowanej osoby. Minimalizując cienie, może ukryć fakt, że obiekt jest oświetlony w stylu filmowym przez dwa lub więcej instrumentów. (Nic tak nie zdradza gry, jak dopasowana para kluczy i wypełnia jasne cienie za obiektem.)
Oprócz zmiękczania, dyfuzja poszerza wzór wiązki światła i zmniejsza natężenie światła. Szersza wiązka pozwala oświetlić większy obszar na instrument, ale niższy poziom światła oznacza, że możesz potrzebować więcej jednostek, aby osiągnąć dany poziom światła, więc często jest to pranie. Kluczową kwestią jest tutaj to, że dyfuzja zawsze zmniejszy natężenie światła na obiekcie.
Wreszcie, dyfuzja redukuje niepożądane wzory, takie jak żarniki lamp, same lampy i soczewki przed nimi. Często umieszczają one zauważalne cienie w samym środku wiązki światła, gdzie jest najbardziej widoczny dla kamery. Dyfuzja zwykle rozwiązuje ten problem.
Dlaczego zamiast tego nie użyć samodyfuzyjnych miękkich pudełek i całkowicie zrezygnować z dyfuzji? Odpowiedzią jest kontrola. Nigdy nie możesz uczynić miękkiego światła trudniejszym, ale możesz stopniowo zmiękczać światło punktowe, aż uzyskasz dokładnie takie rozproszenie, jakie chcesz. A kiedy podróżujesz lekko (lub tanio), urządzenie, które działa zarówno na twardo, jak i na miękko, może wykonywać zadania dwóch instrumentów.
Poznaj swoje instrumenty
Jak już wspomniano, miękkie pudełka są już całkowicie rozproszone, a parasoli zwykle nie można zmiękczyć, ale każdy inny powszechny rodzaj instrumentu oświetleniowego może skorzystać z kojącego wpływu materiału rozpraszającego.
Banki fluorescencyjne są już dość miękkie i mogą być ultrakremowe po przykryciu wirowanym szkłem. Jednym z najlepszych materiałów są panele z mlecznego plastiku sprzedawane do fluorescencyjnych lamp sufitowych. Mogą one jednak znacznie zwiększyć wagę.
Szufelki to duże, otwarte, okrągłe zalewy często używane w studiach. Ponieważ rzucają miękkie, ale wyraźne cienie, zwykle są wyposażone w duże pierścienie trzymające materiał rozpraszający.
Szerokie to reflektory, wystarczająco duże, by pomieścić długą halogenową lampę, półcylindrowy reflektor za nią i drzwi stodoły po obu stronach. Ze względu na swój mały rozmiar, szerokie rzucają oczywiste cienie, a ich promienie mogą być nieprzyjemnie nakrapiane. Konie robocze oświetlenia lokalizacyjnego można znacznie poprawić dzięki rozsądnej dyfuzji.
Reflektory to małe źródła światła rzucające ostre, kierunkowe wiązki. Chociaż często można cofnąć lampę w instrumencie (bliżej reflektora), aby nieco zmiękczyć światło, takie podejście sprawia, że wrota stodoły są mniej skuteczne. Prawdopodobnie większość wysiłków związanych z rozpraszaniem światła poświęcisz na reflektory.
Media dyfuzyjne
Czym rozproszysz te instrumenty? Jak zawsze:to zależy. Mleczny plastikowy materiał filtrujący tworzy bardzo miękki efekt, ale koniecznie upewnij się, że masz mocno ognioodporny plastik przeznaczony specjalnie do oświetlenia filmowego i teatralnego. Jeśli będziesz wspierać dyfuzję na oddzielnych stojakach C, możesz (ostrożnie) użyć standardowych paneli fluorescencyjnych 2×4 z mlecznego plastiku.
Przędzone szkło to czysto biały kuzyn różowego mrugnięcia (z tym samym paskudnym zwyczajem pozostawiania naklejek z włókna szklanego w dłoniach). Dostarczany w dużych, cienkich, elastycznych arkuszach, jest prawdopodobnie najbardziej wszechstronnym dyfuzorem, ponieważ można go przyciąć do dowolnego rozmiaru, podwoić lub potroić jego grubość i umieścić w dowolnym miejscu. Podobnie jak plastikowe filtry, można kupić wirowane szkło z domów zaopatrzenia teatralnego. Możesz też kupić filtry powietrza do pieca w lokalnym sklepie ze sprzętem. Jedna uwaga:materiał szklany nie będzie się łatwo palił, ale topi się.
Białe prześcieradło jest przydatne do namiotu, specjalnej formy ultradyfuzji. Kiedyś nawet zasłoniłem okno obrazu bladożółtą płachtą, zmiękczając wpadające światło słoneczne i zmieniając temperaturę barwową ze światła dziennego na (z grubsza) wolframową.
Wreszcie, półprzezroczyste białe parasole mogą zmienić miękki zestaw parasolowy w wyjątkowo miękkie pudełko. Po prostu zainstaluj białą brolly w miejsce srebrnej lub złotej, odwróć urządzenie i skieruj parasol na obiekt tak, aby przestrzeliło przez niego światło.
Ustawienia dyfuzji
Im dalej od źródła światła, tym większa dyfuzja. Możesz powiesić dyfuzory na samym świetle, na jego drzwiach lub na stojaku Century pomiędzy światłem a obiektem. Aby uzyskać naprawdę rozproszony efekt, możesz odbić światło od reflektora.
Reflektory (i niektóre szufelki i łopatki) mają uchwyty na filtry, które przyjmują metalową ramkę typu sandwich, w której znajduje się wirowane szkło lub żel przycięty na wymiar. Ta konfiguracja jest dobra dla świateł zbyt wysokich lub w inny sposób zbyt trudno dostępnych. Łopatki są na ogół bezpieczne, ale szerokie i plamki powinny być okresowo sprawdzane, aby upewnić się, że media się nie zwęglają. Skupiające się lampy punktowe w pozycji „zalane” mogą nieco zmniejszyć ciepło.
Spoty i szerokie mają boczne drzwi stodoły, które idealnie nadają się do trzymania wirowanego szkła, ale plastik nie działa tak dobrze. Rozprowadź dyfuzję na już ustawionych drzwiach stodoły i przypnij ją drewnianymi szpilkami do ubrań. Dodatkowa odległość od lampy sprawia, że dyfuzja jest bardziej efektywna, a media pozostają bezpiecznie chłodne przez nieograniczony czas.
Aby uzyskać naprawdę miękki efekt, spróbuj zamocować wirowane szkło lub plastik za pomocą stojaka C umieszczonego kilka stóp przed reflektorem. Oczywiście, jeśli wyjdziesz za daleko, stożek wiązki światła będzie szerszy niż rozproszenie, ale czasami tego właśnie chcesz. Na przykład możesz zmiękczyć światło tylko na twarzy za pomocą koła z przędzionego szkła przypiętego do cienkiej ramy z drutu.
Im większe źródło światła, tym bardziej jest ono rozproszone. Odbijanie wiązki światła punktowego od białego reflektora z rdzeniem piankowym o wymiarach 4 x 4 stopy tworzy bardzo miękkie oświetlenie. Prześcieradło jest jeszcze większe i bardziej miękkie, ale dramatyczny spadek światła oznacza, że to rozwiązanie nie jest zbyt elastyczne.
W przypadku zdjęć produktów i specjalnych portretów nie ma nic lepszego niż namiot z tkaniny. Po prostu nawlecz sznurek na ubrania i zawieś prześcieradło, aby stworzyć bok i dach. Oświetlenie przez arkusz tworzy zasadniczo bezcieniowy projekt.
Dyfuzja na zewnątrz
Małe namioty dobrze sprawdzają się w studiu, ale duże lepiej sprawdzają się na zewnątrz, gdzie słońce jest źródłem światła. (Oczywiście chmury tworzą wspaniałe dyfuzory, ale notorycznie trudno je kontrolować.) Prześcieradła i czarna tkanina ogrodnicza to dobre opcje. Ułóż sznurek i prześcieradło tak, aby słońce przenikało zarówno z góry, jak iz boku. Wyniki Cię zadziwią.
Ponadto w jasnym, przefiltrowanym świetle słonecznym przysłona kamery będzie wystarczająco mała, aby zapewnić dobrą głębię ostrości, która jest niezbędna zwłaszcza przy fotografowaniu bardzo małych obiektów.
Nawiasem mówiąc, namioty zewnętrzne są również przydatne do kopiowania zdjęć na taśmę wideo. Nawet błyszczące wydruki zachowują się w bezcieniowym otoczeniu namiotu.
Możesz oświetlić ludzi przez arkusze obszyte i zamontowane na ramach z rur PCV. Asystent może trzymać oprawiony w ramkę arkusz dyfuzyjny między słońcem a obiektem, nawet przy ustawieniach tak szerokich jak średnie ujęcie.
Często można pominąć dyfuzję w szerszych ujęciach, gdzie wyższy kontrast nie jest aż tak dużym problemem. W przeciwieństwie do elastycznych reflektorów, ekrany dyfuzyjne działają dobrze w nieco wietrzne dni, ponieważ światło przechodzi przez nie, a nie odbija się od nich. Należy jednak uświadomić swojemu asystentowi, że ekran dyfuzyjny o wymiarach 4x4 stóp jest bardzo wydajnym żaglem przy silnym wietrze.
Dyfuzja ma ograniczenia w jasnym świetle słonecznym, ponieważ zmienia charakter światła. Nie ma to znaczenia, jeśli strzelasz tylko z bliska, ale twoje strzały z bliska nie będą pasować do twoich długich ujęć. Kiedy potrzebuję obu rodzajów ustawień, wolę ekranowanie, które zmniejsza natężenie światła bez zbytniej zmiany jego jakości.
Dobre strzelanie!
Redaktor współpracujący Jim Stinson jest autorem książki Komunikacja wideo i produkcja.
[Pasek boczny:Bezpieczeństwo przede wszystkim, ostatnie i zawsze]
Zanim przyjrzymy się konfiguracjom dyfuzji, musimy podkreślić środki ostrożności, które naprawdę powinny być oczywiste. Z wyjątkiem świetlówek, wszystkie światła nagrzewają się wystarczająco, aby zwęglić media filtracyjne, poparzyć palce i wywołać pożar. Przed rozmieszczeniem jakichkolwiek materiałów dyfuzyjnych musisz zrozumieć:
- Jak nagrzewa się światło
- Jak ognioodporny jest nośnik
- Jak długo dyfuzja musi pozostawać na gorącym świetle
Nawet wiedząc o tym, sumienny gaffer będzie co kilka minut ponownie sprawdzał dyfuzję, aby upewnić się, że się nie przegrzewa. O ile światło nie jest dostępne, wolę unikać stosowania dyfuzji w okrągłych filtrach świetlnych. Nawet wirowane szkło i najlepsze żele żaroodporne w końcu brązowieją i zwęglają się jak zapomniane pieczenie w garnku.