Wyobraź sobie zadanie, które wymaga sfotografowania całego pokoju bez panoramowania kamery lub robienia krótkich ujęć. Nie brzmi to zbyt trudno, dopóki nie przyjedziesz i nie odkryjesz, że pomieszczenie jest zbyt słabo oświetlone, aby uzyskać przyzwoite wideo i jest niesamowicie duże. Możesz polegać na oświetleniu otoczenia, zwiększyć wzmocnienie i uzyskać marginalne wyniki lub możesz przynieść zestaw i sam go zapalić.
Problem z dużymi pomieszczeniami polega na tym, że zazwyczaj wymagają one bardzo szerokich ujęć, a Twoje światła muszą zajmować tak dużo miejsca. To może być jedno z twoich najtrudniejszych zadań, szczególnie gdy twój producent lub reżyser myśli, że im większe pomieszczenie, tym łatwiej jest kręcić. Jest to powszechny scenariusz, więc dobrym pomysłem byłoby zrozumienie, jak podejść do tego problemu z oświetleniem szerokokątnym.
Duże pokoje – duży ból głowy
Szerokie ujęcie może być w dużym lobby hotelowym lub może to być mała kuchnia, którą można znaleźć w miejskim spacerze. Tak czy inaczej, wymagane jest uzyskanie dobrych wyników przy naturalnie wyglądającym oświetleniu. W wielu sytuacjach twoim największym atutem jest także największy wróg, ponieważ nie tylko oświetlają obszar, ale często przeszkadzają, a przy większych pokojach twoje światła są dalej od obiektu. Jednym z problemów związanych ze sztucznym oświetleniem, takim jak oświetlenie fluorescencyjne lub żarowe w budynku lub sztucznym oświetleniem, które tworzysz, jest zanikanie światła. Intensywność światła emitowanego przez oprawę słabnie w bardzo szybkim tempie. Dlatego projektanci oświetlenia wnętrz określają tak wiele świateł w swoich projektach i dlatego projektanci oświetlenia zewnętrznego umieszczają tak wiele świateł na parkingach.
Wejdź do dobrze oświetlonego biura, a zobaczysz dziesiątki, jeśli nie setki mniejszych urządzeń rozmieszczonych równomiernie na suficie. Przejedź obok nowego parkingu samochodowego, a zobaczysz, że roi się od wysokich, równomiernie rozmieszczonych konstrukcji oświetleniowych.
Prawidłowo oświetlony pokój może być dramatyczny z ładnymi cieniami i ostrymi refleksami, ale nadal jest funkcjonalny. Ekskluzywna restauracja zwykle ma dramatyczne, kontrastowe oświetlenie, ale zawsze możesz zobaczyć na tyle dobrze, aby się poruszać. Projektanci oświetlenia mogli po prostu zamontować po kilka ogromnych lamp w każdym z czterech rogów przestrzeni i pozwolić wszystkim w pobliżu opraw boleśnie znosić intensywność światła, podczas gdy ludzie w centrum przestrzeni żyją w ciemności. Projektanci z doświadczenia odkryli, że kilka lamp o dużej mocy nie działa dobrze podczas oświetlania dużych przestrzeni. Daje bardzo kontrastowe oświetlenie.
Bardzo jasno oświetlone obszary i zbyt słabo oświetlone obszary w tej samej przestrzeni mogą być tolerowane przez ludzi ze względu na naszą zdolność widzenia w wielu sytuacjach oświetleniowych, ale spędzanie czasu w takich warunkach oświetleniowych może być męczące. Kontrastowe oświetlenie jest niewygodne, ale nasze oczy są tak przystosowane do widzenia w takich sytuacjach, że potrzebujemy tylko okularów przeciwsłonecznych, aby zmniejszyć zakres dynamiczny. Nasze kamery są znacznie mniej wybaczające i mogą nagrywać tylko bardzo skompresowaną dynamikę oświetlenia.
Jako filmowiec musisz nauczyć się rozpoznawać dynamiczne sytuacje oświetleniowe i dostosowywać kamerę lub zmieniać elementy sterujące kamery, aby dostosować się do jej ograniczeń. Jednym ze sposobów uniknięcia kontrastowego oświetlenia jest wybranie tego, co chcesz nagrywać, na przykład nieuwzględnianie okien w ujęciu lub unikanie obszarów, które są bezpośrednio nasłonecznione i mają głębokie cienie. Możesz także fotografować, gdy słońce zaszło, a dynamika światła zewnętrznego i wewnętrznego jest bardziej zbliżona. Znalezienie złotych godzin w pobliżu zachodu słońca zawsze może pomóc w radzeniu sobie ze światłem słonecznym.
Dramatyczny i naturalny
W przypadku filmowania wydarzeń nie zawsze możesz wybrać, kiedy i gdzie kręcić, a często musisz mieć własne oświetlenie, co nie powinno być zbyt trudne, ale są chwile, kiedy wydaje się, że wszystko sprzysięga się, by zepsuć Twój dzień. Szerokie ujęcia, czy to w dużym, słabo oświetlonym pomieszczeniu, czy w małym pomieszczeniu o wysokim kontraście, mogą być bardzo trudne.
Jak wspomnieliśmy wcześniej, oświetlenie parkingów i dużych biur łączy dwie rzeczy. Oba mają wiele równomiernie rozmieszczonych mniejszych opraw, a oświetlenie jest umieszczone tak, aby pochodziło z góry, co może być kluczem do udanego oświetlenia wideo. Kiedy umieścisz kilka mniejszych świateł w scenie, eliminujesz efekty szybkiego zanikania światła z jednego światła i tworzysz bardziej naturalnie, równomiernie oświetloną scenę, a sposobem na to jest użycie dowolnych lamp, opraw i okien, które są już obecny. Niezależnie od tego, czy używasz wysięgnika do oświetlenia z góry, czy używasz oświetlenia odbitego, dążysz do lepszego rozprowadzenia światła w całej przestrzeni.
Rysunek A przedstawia duży pokój na pierwszym planie i podobny pokój w tle. Obydwa mają duże okna po prawej stronie i nie mają żadnego górnego oświetlenia w suficie. Lampy były prawie bezużyteczne do dodawania światła, a wszystko, co nie było wystawione na światło z okna, było zbyt ciemne. Tutaj światło padające z okna było dość intensywne, więc ściana po lewej ze zdjęciem była znacznie ciemniejsza niż tył czerwonej sofy po prawej stronie planu. Sufit był oczywistą cechą pokoju, więc musiał dobrze się prezentować, a ogólna atmosfera była bardzo miękka.
Najlepszym sposobem na zachowanie projektu tego oświetlenia w pomieszczeniu było umieszczenie kilku małych zasilanych lamp wokół pokoju i kilku lamp o większej mocy za kamerą. Kluczem jest tutaj nie przytłaczanie istniejącego światła, ale przystosowanie go, uszanowanie jego piękna i podkreślenie go. Powinieneś pracować z tym, co masz i nie przesadzać z cieniami. Mniejsze lampki zamontowano na podstawkach tła skierowanych lekko w dół i równomiernie rozmieszczonych za sofą na prawej ścianie bocznej na całej długości pomieszczenia.
Na ścianie między zabudowaną szafką a obrazem widać efekty, gdy światło jest jaśniejsze tuż nad sofą. Nie jest naturalny, ale dobrze wygląda i oddziela ścianę od sofy. Za każdym razem, gdy widzisz dobrze oświetlony zestaw, możesz uważnie poszukać wskazówek, w jaki sposób reżyser oświetlenia oświetlił pomieszczenie i jest to oczywista wskazówka.
Jeśli zajrzysz do drugiego pokoju, zobaczysz ten sam efekt również wzdłuż tej ściany. Jeśli chodzi o większe światła, były one po prostu rozłożone wzdłuż ściany za kamerą i skierowane tyłem do ściany, gdzie odbierały przyjemne ciepło pomalowanych ścian i odbijały je z powrotem do pokoju. Możesz zobaczyć ciepłe odbicie w rogu nogi stołu skierowanej w stronę kamery, podczas gdy noga po prawej stronie pokazuje niebieskawe odbicie od okna. Po raz kolejny skorzystanie z tych wskazówek może pomóc w ustaleniu, w jaki sposób zestaw był oświetlony. Drugi pokój był oświetlony w ten sam sposób, tylko światła zostały umieszczone w prawym i lewym rogu pokoju. Wszystkie te światła były w zasadzie światłami wypełniającymi, podczas gdy główne światła pochodziły z okien.
Scrimy i rozlew współpracują ze sobą
Rysunek B pokazuje, jak wiele mniejszych świateł rozmieszczonych w całym pomieszczeniu może stworzyć ciekawy efekt, zachowując jednocześnie naturalność i traktując każdy szczegół w wyjątkowy sposób. W tym pokoju były tylko światła z istniejących opraw, które były zamontowane w suficie i zapewniały bardzo mało światła, ale zapewniały ładne podświetlenie po tym, jak pokój był gotowy do fotografowania. Cały gzyms jest delikatnie oświetlony.
Po lewej stronie zestawu znajdowało się kilka siatek o wymiarach 8 na 10 stóp zwisających z wysięgników z kilkoma światłami o dużej mocy za nimi. Zapewnia to ogólne oświetlenie gzymsu. Jedno z tych świateł było żelowane na niebiesko i przesunęło się bliżej siatki (około dwóch stóp), tworząc niebieskie odbicia wzdłuż prawej strony kominka, podczas gdy inne znajdowały się około ośmiu stóp od siatki i tworzyły miękką, miękką ścianę światła. Ponieważ większość świateł znajdowała się daleko od płótna, rozlały się do pokoju, zapewniając rozpryski światła widoczne wzdłuż sufitu i małe rozlanie widoczne z tyłu sofy przed zestawem. Surowe światło zostało umieszczone po lewej stronie zestawu, aby podkreślić sofę z tyłu zestawu. Jedna duża tkanina została umieszczona na ścianie z boku kominka, aby zapewnić miękkie refleksy na szafkach z tyłu zestawu. Oświetlenie za szafką to oświetlenie istniejące w pomieszczeniu. Lampy sufitowe zapewniają ciepłe akcenty na tylnej kanapie i kominku.
Większość poważnych producentów wideo ma co najmniej jedno niezawodne światło, a wielu innych ma trzypunktowy zestaw. Możesz nie mieć całego tego dodatkowego sprzętu, ale można go znaleźć w wypożyczalni sprzętu oświetleniowego i niektórych wypożyczalniach teatralnych.
Pasek boczny:bezpłatne lekcje — praca projektantów oświetlenia jest wszędzie wokół Ciebie
W przypadku filmowania wydarzeń ważne jest, aby wykorzystać jak najwięcej istniejącego oświetlenia i dostosować je do niego, aby stworzyć naturalne oświetlenie, które najlepiej oddaje sytuację. Zazwyczaj w wysokiej klasy przestrzeniach projektanci oświetlenia stworzyli piękną atmosferę, więc dobrym zwyczajem jest zbadanie, jak traktują oświetlenie w pomieszczeniu i jak oświetlają każdy element w pomieszczeniu. Wiele razy mogą zostać Twoim nauczycielem, a Ty będziesz lepiej wykształcony z każdym nowym doświadczeniem.
Restauracje i eleganckie lobby hotelowe to świetne miejsca do nauki o naturalnym oświetleniu, więc zawsze, gdy masz okazję zbadać te przestrzenie, rób to na wszelki wypadek. Pamiętaj jednak, że to, co widzisz w prawdziwym świecie, rzadko sprawdza się w kamerze. Łatwo jest obezwładnić istniejące oświetlenie lampami wideo i stracić całą piękną atmosferę, więc zawsze podchodź do oświetlenia z nastawieniem „mniej znaczy więcej”, a poradzisz sobie znacznie lepiej, przy mniejszej frustracji.
Za każdym razem, gdy oglądasz film lub program telewizyjny, zwracaj uwagę nie tylko na oczywiste oświetlenie każdej gwiazdy, ale także na oświetlenie otoczenia, ponieważ często jest to miejsce, w którym znajdują się klejnoty wiedzy. I szukaj wskazówek, które pomogą Ci rozwiązać zagadkę, jak ci mistrzowie oświetlają swoje zestawy.
Terry O’Rourke specjalizuje się w profesjonalnym oświetleniu i fotografii komercyjnej.