Kompozycja cyfrowa może równie dobrze być jednym z najbardziej użytecznych efektów specjalnych wszechczasów. Dzięki magii niebieskiego ekranu możesz umieścić swoich aktorów w dowolnej scenie, jaką można sobie wyobrazić, od starożytnego Rzymu po egzotyczne obce planety. Film taki jak Gladiator nie byłby możliwy bez technik niebieskiego ekranu. Dzięki cyfrowemu wideo i komputerowi możesz naśladować efekty hollywoodzkich profesjonalistów.
Jeśli jednak nie będziesz ostrożny, możesz również uzyskać okropne wyniki dzięki niebieskiemu ekranowaniu. Ze względu na sposób, w jaki cyfrowe wideo jest skompresowane, możesz sprawić, że wokół twoich aktorów pojawią się „postrzępione” lub „aureole”. Są to bluesy na niebieskim ekranie, a w tym artykule omówimy niektóre techniki rozwiązywania problemów związanych z kluczowaniem DV.
Jak Hollywood nas oszukuje
Proces niebieskiego ekranu został pierwotnie opracowany dla filmu jako elastyczna i precyzyjna metoda komponowania akcji na żywo na płycie tła. Szybko stała się preferowaną techniką i od tego czasu została dokooptowana przez świat wideo i komputer, gdzie często jest określana jako chromakey.
Dlaczego niebieski? Kolor ma swoje źródło w filmie. Wszystko sprowadzało się do specyficznej chemii filmu, która zależała od niebieskiego koloru o dokładnej temperaturze.
Oto jak to działa:po pierwsze, operator kamery filmuje aktorów na niebieskim ekranie. Następnie, przy odrobinie magii ciemni, ekran tła zastępuje obszary, które są niebieskie, przenosząc aktorów do dowolnego pożądanego świata.
Proces jest zasadniczo taki sam w przypadku wideo analogowego i cyfrowego. W przypadku filmu proces jest chemiczny, w przypadku analogowego wideo jest elektroniczny, a w przypadku cyfrowego wideo jest algorytmiczny. Z tych trzech algorytmów jest najbardziej elastycznych.
Nie związane ze specyfiką chemii filmowej, klawisze wideo mogą mieć dowolny kolor. Idealnie jest to kolor ekranu, który kontrastuje z pierwszym planem. Twoim zadaniem jest oddzielenie tych dwóch elementów, tak aby były jak najbardziej odmienne.
Problem z klawiszami DV
Cyfrowe wideo to spełnienie marzeń. Precyzja danych cyfrowych jest niezrównana i umożliwia ciągłe kopiowanie z praktycznie idealną wiernością. Jest to znacznie lepsze rozwiązanie niż analog, który z każdym duplikacją traci rozdzielczość. Ponieważ komponowanie wymaga co najmniej jednej kopii (a często więcej), ten aspekt cyfrowego wideo ma kluczowe znaczenie.
Aby jednak zmieścić na taśmie tak wiele informacji cyfrowych, konieczne były pewne kompromisy. W szczególności, zgodnie z długą tradycją wideo, informacja o kolorze została poświęcona na ołtarzu kompresji. Składnik koloru obrazu Mini DV składa się w rzeczywistości z bloków, każdy o szerokości czterech pikseli. Kolor jest taki sam dla każdego z czterech pikseli w bloku. To zaskakująco słaba rozdzielczość, rzędu 180 bloków na linię. Jednak nadal udaje mu się oszukać oko. Mimo że rozdzielczość kolorów jest niska, rozdzielczość intensywności jest wysoka, około 720 pikseli na linię. Z psychologicznego punktu widzenia działa to całkiem nieźle. Rozpoznawanie obrazu zależy bardziej od intensywności niż koloru.
Skróty cyfrowe
Ponieważ w klatce cyfrowego wideo jest po prostu zbyt dużo informacji, aby można je było zmieścić na standardowej taśmie wideo, intensywność lub luminancja każdego piksela jest rejestrowana tak, jak jest odbierana przez kamerę, ale informacje o kolorze są współdzielone przez sąsiednie piksele .
Ponieważ luminancja nie jest częścią sygnału RGB, pojawiła się nowa metoda kodowania. Nazywa się, z typową inżynierską jasnością, YUV. Y oznacza luminancję, U to Y minus czerwony sygnał, a V to Y minus niebieski. U i V razem tworzą kolor lub chrominancję, część sygnału.
Względna ilość każdego składnika sygnału reprezentuje współczynnik trójdrożny, np. 4:2:2, współczynnik próbkowania dla profesjonalnego cyfrowego wideo. Liczby te odpowiadają trójce YUV i wskazują, że próbki luminancji są dwukrotnie szybsze niż składowe U i V.
Częstotliwość próbkowania dla konsumenckiego cyfrowego wideo wynosi tylko 4:1:1, co daje cztery razy więcej informacji o luminancji niż informacji o chrominancji. Oznacza to, że cztery sąsiadujące piksele mają tę samą chrominancję, co oszczędza dane, ale rozmazuje kolor.
Kiedy zaczynasz używać chromakey, staje się to dużym problemem. Kolor z niebieskiego ekranu zacznie przenikać do obiektu na pierwszym planie. Ponieważ są to bloki czteropikselowe, można je łatwo zauważyć. Tworzą szeroki efekt schodów, który, jak wszystkie dobre potwory, nosi kilka nazw, w tym „aliasing”, „strzępienia”, „schody” i „halo”. Istnieją inne nazwy tego irytującego zjawiska, ale nie możemy ich wydrukować w rodzinnym magazynie.
Co gorsza, te artefakty przesuwają się i mienią z każdą klatką, dodatkowo przyciągając na siebie uwagę.
Obejścia
Teraz rozumiesz, dlaczego klucze DV wyglądają na kiepskie. Jak mówią w tych 12-stopniowych programach, rozpoznanie, że masz problem, jest pierwszym krokiem do wyzdrowienia. Dobrą wiadomością jest to, że twoje chromakeys nie są skazane na to, aby zawsze wyglądać okropnie. Poniższe obejścia oferują szereg rozwiązań dla bluesa na niebieskim ekranie.
W przeciwieństwie do Mini DV, analogowe wideo nie kompresuje sygnału, więc ma całkiem dobre chromakeys. Profesjonalne DV ma dwukrotnie większą rozdzielczość niż sprzęt konsumencki, więc również dobrze sobie radzi. To nie jest najlepsza odpowiedź, jeśli masz tylko sprzęt DV. Ale nie rozpaczaj, jest jeszcze kilka rozwiązań.
Niebieski ma kilka zalet:dobrze kontrastuje z ciepłymi odcieniami skóry i dobrze komponuje się z wodą lub niebem, wszelkie niebieskie schodki znikną. Kiedy komponujesz na tle czerwonego zachodu słońca, możesz zobaczyć przerażającą niebieską aureolę wokół swoich aktorów. W takiej sytuacji możesz wypróbować fioletowy ekran i żółte podświetlenie. Fioletowy nadal zapewnia kontrast z pierwszym planem, ale znacznie lepiej komponuje się z tłem.
To bardzo ważne, aby mieć równomierne oświetlenie na ekranie. Jeśli tego nie zrobisz, twoje życie się skomplikuje. Niemniej jednak istnieją również sposoby na pokonanie tego problemu. Korzystając z programu takiego jak Adobe After Effects, narysuj szorstką maskę, która przycina jak najwięcej tła. Ta luźna maska nazywana jest matą śmieci. Jeśli aktorzy się poruszają, może być konieczne utworzenie ruchomego kosza na śmieci, przeciągając go podczas przechodzenia przez klatki. Mata śmieci może wyeliminować wiele twoich blues, od razu.
Zamiast wybierania pojedynczej wartości koloru, programy Premiere i After Effects pozwalają wybrać zakres kolorów zbliżony do danego odcienia. Uważaj, aby nie ustawić zbyt wysokiego zakresu, w przeciwnym razie zaczniesz tracić pożądane piksele, zwłaszcza na krawędziach. Jeśli nadal masz bluesa, możesz zapisać swój bieżący film jako „przejść jeden”, a następnie ponownie przepuścić go przez wybór chrominancji. Tym razem wybierz inną gamę kolorów do wyeliminowania. Możesz to zrobić, dopóki masz cierpliwość. Nie zapomnij zapisać całego swojego filmu w bezstratnym formacie, w przeciwnym razie zaczniesz gromadzić wystarczającą ilość artefaktów kompresji, aby zmienić całą klatkę w śmieci.
Programy takie jak Adobe After Effects mają narzędzia umożliwiające wtapianie krawędzi maski niebieskiego ekranu. After Effects pozwala również zmniejszyć przewagę nad aktorami. Te dwie techniki znacznie przyczyniają się do stworzenia gładkiego, przekonującego matu i w większości przypadków wyleczą najgorszy przypadek z postrzępionymi krawędziami.
Jest to prawdopodobnie najtańsza i najskuteczniejsza technika. Ponieważ czarny ekran wpływa na luminancję, a nie na kanał chrominancji, określany jest jako kluczowanie jasności. Ponieważ luminancja jest czterokrotnie większa niż rozdzielczość kanałów kolorów, możesz uzyskać znacznie lepsze matówki.
Aby uzyskać najlepsze rezultaty, zdobądź wysokiej jakości czarny aksamit. Dobre rzeczy są wyjątkowo ciemne. Główną pułapką tej metody jest to, że mogą odpaść ciemne oczy, źrenice i głębokie cienie. Być może trzeba będzie stworzyć czarny matowy śmieci między pierwszym planem a tłem, aby zmusić oczy do pozostania czarnymi.
Trzymasz klucz
Teraz, gdy już wiesz, jak obejść problemy z chromakey DV, wyjdź i olśnij swoją publiczność. Dostępne są tysiące dziwnych i pięknych światów, w których twoi aktorzy mogą naprawdę to podkręcić. Umieść swój talent na statku, latającym w powietrzu, a nawet w Gabinecie Owalnym Białego Domu. Masz teraz klucz!