Stare powiedzenie „nigdy nie odgryź więcej, niż jesteś w stanie przeżuć”, kryje się mądrość. To dobra rada, ponieważ zbyt wiele dobrych rzeczy może spowodować uduszenie. To samo dotyczy edycji wideo. Technologia stale się rozwija i przesuwa granice tego, co jest możliwe w świecie edycji wideo. Rozdzielczość ekranu stale rośnie, efekty stają się bardziej szczegółowe, a górna granica komputerów do edycji jest maksymalnie rozciągnięta. Edytorzy wideo muszą być przygotowani na krawędź koperty, a edycja offline może pomóc im z łatwością przełknąć największe projekty.
Edycja offline w prostych słowach to wykorzystanie materiału proxy, duplikatu materiału oryginalnego źródła, do edycji wideo. Oryginalne pliki wideo nie są używane w procesie edycji, zamiast tego używany jest materiał o niższej rozdzielczości, z mniejszym rozmiarem pliku, a tym samym z mniejszą szybkością transmisji danych. Po zakończeniu edycji offline przy użyciu materiału zastępczego, edycja online jest dostosowywana do edycji offline. Edycja online jest tworzona przez pobranie kodu czasowego z edycji offline i zastosowanie go do odpowiedniego materiału źródłowego, tworząc duplikat edycji w pełnej rozdzielczości. Edycja offline udostępnia również przejścia i efekty z edycją online, aby całkowicie odtworzyć pracę edytora wideo.
Powody edycji offline
Istnieje wiele powodów do edycji offline. Najwcześniejsze zastosowanie polegało na tym, że montażyści wideo nie musieli w kółko używać taśm źródłowych, zużywając je. Dzięki temu ostateczna edycja przepływu pracy na taśmie pochodziła z materiału źródłowego zamiast z materiału, który został zduplikowany i zdegradowany poprzez kopiowanie w wielu edycjach. Gdy edycja wideo przeszła z obiegu pracy opartego na taśmie do obiegu całkowicie cyfrowego, zastosowano edycję offline, aby edytor wideo mógł pracować w czasie rzeczywistym przy zmniejszonym rozmiarze pliku materiału proxy. W ten sposób proces edycji wideo nie został spowolniony z powodu trudności komputera z obsługą materiału filmowego w pełnej rozdzielczości.
Technologia wciąż się rozwija i przesuwa granice tego, co jest możliwe w świecie edycji wideo.
Wraz z postępem technologii oprogramowanie i sprzęt używany do edycji wideo stają się bardziej niezawodne i zdolne do obsługi większych plików. W rezultacie wiele mniejszych domów produkcyjnych i jednoosobowych producentów zespołów nie musi już wykonywać edycji offline. 
Technologia ponownie znajduje się w stanie przejściowym, dzisiejsze cyfrowe kamery kinowe wyświetlają materiał w wysokiej rozdzielczości przy minimalnej kompresji. Ten cyfrowy materiał filmowy może obciążać mniejsze systemy komputerowe, a montażyści wideo po raz kolejny odkrywają zalety edycji offline. Pomaga im wydajnie pracować w czasie rzeczywistym, zajmując się projektami z dużą ilością materiału filmowego w kinie cyfrowym.
Innym zastosowaniem edycji offline, które jest powszechne w większych obiektach postprodukcyjnych, jest konieczność uzyskania dostępu do materiału źródłowego przez wielu redaktorów. Domy postprodukcyjne zatrudniają własnych redaktorów, a także kontraktową pomoc freelancera. Ci redaktorzy pracują nad projektami, które wykorzystują ten sam materiał źródłowy. Jeśli wielu redaktorów znajduje się w wielu lokalizacjach, znacznie rozsądniej jest dać im projekt offline do pracy. Edytorzy wideo mogą wtedy wygodnie pracować nad projektem ze swojej zdalnej lokalizacji i przekazać EDL do post-house. Projekt jest następnie dostosowywany online przy użyciu EDL redaktora i materiału źródłowego obiektu.
Może się wydawać, że niewielka zdalna wygoda edycji offline jest najbardziej korzystna dla większego zakładu postprodukcji pracującego z niezależnym edytorem wideo. Ta sama wygoda jest korzystna w przypadku jednoosobowego pokazu. Czasami edytor wideo musi być w terenie lub pracować na miejscu z klientem, z dala od stanowiska montażowego redaktora. Jeśli montażyści wideo skonfigurują projekt przed podróżą, mają wygodę swojego projektu w mniejszym pakiecie i nie będą potrzebować takiej samej ilości miejsca na dysku twardym ani mocy obliczeniowej, aby wykonać zadanie. Edycja wideo z transkodowanym cyfrowym materiałem kinowym jest możliwa na laptopie dzięki edycji offline.
Plusy i minusy edycji offline
Oczywiste umiejętności pracy związane z edycją offline nie są jedynym powodem, aby rozważyć to jako opcję dla przepływu pracy postprodukcji. Jedną z jego największych zalet jest bezpieczeństwo, jakie wnosi do procesu postprodukcji. Korzystanie z plików proxy pomaga zapobiegać przenoszeniu, zmianie i uszkodzeniu plików źródłowych. Zawsze istnieje ryzyko uszkodzenia danych, ale dodatkowy etap tworzenia duplikatów plików do pracy jest cennym zabezpieczeniem.
Nawet przy tych wygodach i korzyściach edycja offline nie zawsze jest najlepszym rozwiązaniem. Należy wziąć pod uwagę kilka wpływowych czynników, które mogą sprawić, że edytorzy wideo nie będą decydować się na edycję offline. Podczas edycji offline uzyskuje się wydajność, gdy materiał źródłowy jest zbyt duży, aby system edycyjny mógł go obsłużyć, ale edycja offline wprowadza kilka dodatkowych kroków, wydłużając proces edycji. Oprogramowanie i sprzęt dzisiejszych narzędzi do edycji są dość niezwykłe. Wiele popularnych aplikacji do edycji wideo, takich jak Adobe Premiere Pro i Final Cut Pro X, jest w stanie obsłużyć duże pliki kina cyfrowego, o ile znajdują się one na sprawnym systemie sprzętowym. Przy odpowiedniej konfiguracji systemu proces edycji offline może być zbędny i niepotrzebny, aby zaoszczędzić czas. Inną kwestią, która nie jest poważna, ale od czasu do czasu wystaje ponad wodę, jest proces dostosowywania EDL w edycji online, który nie zawsze przebiega zgodnie z planem. Czasami niektóre zmiany lub efekty nie są tłumaczone. Jeśli edytor nie wykryje tych wpadek, może wprowadzić niezamierzone edycje, które zmienią cały film. W medium, które stawia na precyzję, odkrywanie błędów technicznych może spowodować chaos.
Łatwo połknąć
Technologia będzie się dalej rozwijać. Rozdzielczość wideo i szybkości transmisji danych będą nadal rosnąć. Największą barierą, jaką napotkają wszyscy edytorzy wideo, jest moc obliczeniowa ich komputerów do edycji i to, czy będą obsługiwać nowe formaty plików. Z pewnością nadejdą chwile, w których nowe formaty będą dusić maszyny, rzucając nawet najbardziej doświadczonych edytorów wideo na kolana, gdy proces edycji wideo przechodzi w pełzanie. Na szczęście edytorzy wideo będą mieli proces edycji offline, aby wszystko się poruszało w łatwych do zarządzania, kawałkach wielkości kęsa.
PASEK BOCZNY
4K korzysta z podstawowego przepływu pracy offline
Wygląda na to, że jeszcze wczoraj 1080p HD było nowe, ekscytujące i miało kolosalną rozdzielczość ekranu. Dziś 1080p blednie do rozmiarów 4K. To nie tylko moda, 4K pojawia się wszędzie na osi czasu. Odrobina wiedzy to długa droga dla edytora wideo, a zrozumienie podstaw przepływu pracy offline jest dobrą rzeczą, aby wiedzieć. Istnieją różnice w różnych systemach edycji, ale podstawy pozostają takie same.
Strzelaj i loguj
Edycja offline jest znacznie łatwiejsza do wykonania, jeśli istnieją dokładne zapisy tego, co zostało nagrane. Dziennik ujęć jest używany podczas przetwarzania do oznaczania materiału filmowego metadanymi.
Przetwarzanie
Ta część procesu jest taka sama jak zwykła edycja online. Materiał filmowy z sesji jest przenoszony z nośnika zapisu na komputer montażowy. Nagranie najlepiej jest obecnie oznaczać metadanymi, zawierającymi informacje z dziennika ujęć.
Transkoduj
Po zaimportowaniu materiału filmowego i skonfigurowaniu projektu. Materiał filmowy jest transkodowany do formatu z mniejszą szybkością transmisji danych i mniejszym rozmiarem pliku, tworząc duplikat materiału zastępczego. Jednocześnie tworzony jest duplikat projektu, odwołujący się do materiału zastępczego. Ten zduplikowany projekt jest edycją offline.
Edycja
Teraz edytor zabiera się do pracy, wycinając i montując edycję offline za pomocą materiału proxy. Wszystkie normalne etapy edycji są wykonywane na tym etapie procesu.
EDL, XML i dane wyjściowe
Po zakończeniu edycji offline plik EDL lub podobny plik referencyjny jest wyprowadzany z programu do edycji wideo. EDL to zestawienie dokonanych edycji w odniesieniu do kodu czasowego materiału filmowego, a także przejść, efektów i innych danych edycyjnych.
Zgodne
Po wyrzuceniu EDL, redaktor importuje go do oryginalnego projektu, edycji online. Edycja online wykorzystuje EDL i dopasowuje oryginalny materiał źródłowy do edycji dokonanej w edycji offline.
Wykończenie
Każde przejście lub efekt, który nie został przetłumaczony przez EDL, musi zostać przebudowany i zastosowany do edycji online. Po wykonaniu tych zadań edycja online jest gotowa do ostatecznego przejścia korekcji kolorów i do umieszczenia końcowego miksu audio na miejscu. Stamtąd wideo jest gotowe do wysłania do dostarczenia.
Chris „Ace” Gates jest czterokrotnie nagrodzonym Emmy scenarzystą i producentem wideo.