Wyobraź sobie, że jesteś jednym z producentów, którzy decydują o tym, co pojawi się w programie, np. Policjanci, Real TV, Storm Watch lub ogólnokrajowe wiadomości. Twoim zadaniem jest prześwietlenie setek taśm z domowych strzelanek wideo, ścigaczy wozów strażackich, kamer bezpieczeństwa – co tylko chcesz – i kupowanie rzeczy, które zrzucą z nóg widzów.
Katastrofa sądowa
Na całym świecie są ludzie, którzy za pieniądze ścigają katastrofy i nagrywają je na wideo. Jeśli nosisz kamerę wystarczająco długo, istnieje prawdopodobieństwo, że w końcu będziesz jednym z pierwszych, którzy nagrają katastrofę. Ale jeśli masz nosa do wiadomości, istnieją sposoby na zwiększenie swoich szans.
Typowy ćpuna z katastrofami słucha policji, straży pożarnej lub innego oficjalnego radia w poszukiwaniu najnowszych złych wiadomości. Większość ma też telefon komórkowy, pager i znajomych w służbach ratunkowych lub mediach. Niektóre sieci z radiooperatorami HAM, wolontariuszami straży przybrzeżnej, członkami klubu CB lub być może biorą udział w awaryjnej puli pagerów. Im więcej osób znasz, tym większe szanse, że znajdziesz katastrofę, zanim ona znajdzie Ciebie.
Jeśli znajdziesz się na miejscu poważnego incydentu, upewnij się, że współpracujesz z władzami i ratownikami na miejscu i nie rozpraszaj ich ani nie utrudniaj im pracy. Priorytetem każdego musi być bezpieczeństwo. W niektórych sytuacjach życie, które uratujesz dzięki współpracy z władzami, może być twoje.
Przygotowywanie
Na rynku krajowym trudno jest pobić jakość najnowszych kamer cyfrowych. Ale sam aparat nie jest tak ważny, jak posiadanie dużej ilości taśmy, naładowanych baterii i pokrowca ochronnego na sprzęt, jeśli zrobi się mokry i niechlujny. Światło jest koniecznością i nie jest złym pomysłem rozważenie zakupu porządnego paska do baterii z sokiem, aby wszystko mogło działać przez 20 minut lub dłużej. Nawiasem mówiąc, gdy w nocy dochodzi do katastrofy, często zdarza się, że władze proszą strzelca o pomoc w rozpaleniu nagłej procedury medycznej lub akcji ratunkowej. Zdobądź światło.
Jeśli chodzi o dźwięk, wbudowany mikrofon aparatu wystarczy tylko wtedy, gdy dźwięk jest tuż obok aparatu. Wielu mistrzów katastrofy ma dobry, długi mikrofon typu shotgun montowany na kamerze. Jeśli masz skaner radiowy, zdecydowanie warto nagrać go na osobnym kanale audio, jeśli możesz.
Kolejną wskazówką dźwiękową jest zastanowienie się nad otoczeniem dźwiękowym. Czy zyskujesz różnorodność? Pomyśl o odgłosie szalejącego pożaru, pomrukach zgromadzonego tłumu lub ryku silnika pompy pożarniczej.
Pomyśl, zanim zrobisz zdjęcie
Więc teraz, kiedy jesteś gotowy, co robisz, gdy przybywasz na miejsce katastrofy z kamerą? W rzadkich przypadkach może się okazać, że będziesz musiał przyjść z pomocą komuś w niebezpieczeństwie. Powiadom władze i udziel pierwszej pomocy, do udzielenia której masz kwalifikacje, do czasu przybycia wykwalifikowanej pomocy.
Jeśli masz swobodę filmowania, spróbuj skupić się na ludzkim dramacie:ludzie utknęli w wysokiej wodzie, uwięzieni w płonących budynkach, wzięci jako zakładnicy, grożąc skokiem – to może być wszystko. Lepiej strzelić np. w drzwi płonącego domu w oczekiwaniu na wyjście strażaka niż w płonący dach. Jeśli potrafisz znaleźć emocjonalne centrum wydarzenia, jakkolwiek ulotne, to właśnie tam znajdziesz historię i to właśnie kupią agencje informacyjne.
Czasami następstwa są ważniejsze niż główne wydarzenie. Co się stało po wyjściu strażaka? Jaki był wyraz jego twarzy, kiedy zdjął maskę powietrzną? Czy prawie upadł z wyczerpania cieplnego? A jeśli uratował dziecko, to gdzie jest mama i jaka była jej reakcja? Nagle nagranie może wcale nie dotyczyć pożaru, ale ponownego połączenia matki i jej dziecka oraz dumnego strażaka stojącego niezręcznie w tle. Katastrofy są jedynie tłem ludzkiego doświadczenia. Pamiętaj, jeśli nic więcej się nie dzieje, zastrzel płonący dom.
Uzyskiwanie dobrych ujęć
Kiedy kręcisz materiał informacyjny, powinieneś zrobić co najmniej tuzin różnych ujęć z ruchami, każde o długości od sześciu do dziesięciu sekund. Ruch może być niewielki, od zdjęcia w gazecie do nagłówka, lub ogromny, ze szczytu góry do nieskończoności i dalej. Ruchome ujęcia to konie robocze wiadomości i opierają się na założeniu, że zaczynasz od jednej ważnej rzeczy, a kończysz na innej.
Idealne ujęcie znaku ulicznego, na przykład, może zacząć się nieruchomo na znaku przez co najmniej trzy sekundy, a następnie przybliżyć do katastrofy w połowie ulicy i zatrzymać nieruchome ujęcie przez co najmniej kilka sekundy. Możesz też przesunąć się z tłumu ludzi na przystanku autobusowym do tego, co oglądają po drugiej stronie ulicy. Bez względu na to, jak to zrobisz, zdobądź wystarczającą liczbę ujęć, aby uzyskać co najmniej dwa dobre ujęcia z płynnymi ruchami i ostrym skupieniem.
Ta technika trzymania-ruchu-zatrzymania jest szybka i tak naprawdę trzy strzały w jednym. W przypadku znaków otrzymujesz nieruchome zbliżenie, nieruchome ujęcie i ruch (który można wyciąć, jeśli redaktorowi się to nie spodoba). Pamiętaj, że redaktorzy na ogół nie emitują znacznie mniej niż trzysekundowe ujęcie lub przeskakują z ruchu na ruch, więc ruchy muszą się gdzieś zatrzymać. Pamiętaj, że ruchy nie zawsze są łatwe, ale warto je ćwiczyć, jeśli chcesz dokonać sprzedaży.
Ujęcia wprowadzające mówią widzom, gdzie się znajdują i są istotnym elementem każdej wiadomości. Na co byś spojrzał, aby zorientować się w nowym miejscu? Właśnie tego potrzebujesz, aby strzelać. Jeśli w pobliżu znajdują się znaki drogowe lub ważne punkty orientacyjne, umieść je gdzieś. Ustawienie sceny może być również tak proste, jak podążanie za pióropuszem dymu, aż znajdziesz jego źródło, panoramowanie plaży do tłumu próbującego uratować wieloryba. Nie ma właściwego sposobu, aby to zrobić, jest tylko lepszy sposób, więc wypróbuj różne pomysły.
Gdy już uzyskasz potrzebne ujęcia opowiadania historii, śmiało zajmij się sztuką. Możesz zrobić wszystko, od oprawienia sylwetki strażaka w zadymionym świetle po sfotografowanie z bliska butów pluskających się w błocie. Powiększanie, przesuwanie, przechylanie lub ustawianie ostrości — wszystkie są dobre, jeśli ujęcie działa. Ale nie każde ujęcie musi się poruszać, zwłaszcza jeśli sam obiekt się porusza. Jeśli na przykład ściana się zawali lub ktoś przebiegnie obok kamery, wszystko, co musisz zrobić, to pozostać szeroko i stabilnie.
Nagranie świetnych materiałów informacyjnych nie jest łatwe, ale praktyka i doświadczenie za obiektywem mogą ożywić historię. Pamiętaj, zanim zaczniesz strzelać, spróbuj znaleźć emocjonalne serce historii. Poza tym zbadaj lokalizację, aby uzyskać ciekawe kadrowanie i kompozycję i – cytując Rudyarda Kiplinga, starego dziennikarza wojennego – staraj się trzymać głowę, podczas gdy wszyscy wokół ciebie tracą głowę.