Synchronizacja projektów Premiere Pro:przewodnik dla asystentów redaktorów

Jako asystent montażysty miałem szczęście pracować nad projektami kinowymi i streamingowymi dla Sony, Netflix, NBC/Universal, Legendary Pictures, Blumhouse i Parkwood Entertainment. Na przestrzeni lat widziałem wiele programów opartych na programie Premiere Pro, które zostały nieprawidłowo skonfigurowane przez poprzednich asystentów redaktorów.

Prowadzi to do sfrustrowanych redaktorów, którzy muszą radzić sobie z nadmierną liczbą ścieżek audio i trudnymi obrotami komplikowanymi przez niedokładny kod czasowy. Ale nie musi tak być.

W tym artykule przyjrzymy się, jak uprościć proces synchronizacji materiału filmowego w projektach narracyjnych i komercyjnych, aby materiał filmowy był wyświetlany czysto i szybko. Jak wskazuje tytuł, skupiamy się na profesjonalnych asystentach montażystów i redaktorach pracujących w Premiere Pro Productions, z ukłonem w stronę tych, którzy mogą migrować z Avid Media Composer.

Grupy, wiele kamer czy połączone?

Niezależnie od liczby kamer, dokonamy synchronizacji, tworząc w Premiere klipy z wielu kamer. Są to mniej więcej odpowiedniki grup AVID. Aby odróżnić klipy nagrywane wieloma kamerami od standardowych klipów audio i wideo, te ostatnie będę nazywać „klipami A/V”.

A co z połączonymi klipami? Połączone klipy stanowią tabu w profesjonalnych procesach pracy. Są destrukcyjne, co oznacza, że ​​usuwają metadane audio i utrudniają odtworzenie linków do oryginalnych multimediów w celu uzyskania zysków. Ponadto brakuje im wyrafinowania i kontroli korekcyjnej klipów źródłowych z wielu kamer.

Zaimportuj swoje nagrania

Utwórz folder z datą w swojej produkcji i zaimportuj wszystkie klipy A/V z danego dnia. (Jeśli korzystasz z wbudowanego w Premiere przepływu pracy proxy, zaimportuj nieprzetworzone klipy A/V. W przeciwnym razie przenieś transkodowane pliki utworzone na miejscu). Podziel swoje klipy z ich podfolderów, tak aby wszystkie pliki audio i wideo znajdowały się na poziomie głównym projektu dzienników.

Synchronizuj nagrania jako sekwencje źródłowe z wielu kamer

Zanim zsynchronizujesz materiał, wyświetl okno Historia. Premiere Pro rejestruje utworzenie każdego klipu jako nowy stan cofania, co oznacza, że ​​jeśli coś pójdzie nie tak, użycie klawiszy Cmd/Ctrl+Z podczas całej serii synchronizacji będzie bardzo kłopotliwe. Zatem okno Historia to najszybszy sposób na cofnięcie synchronizacji zbiorczej.

W panelu Projekt podświetl wszystkie klipy — lub wybierz kosz, w którym się znajdują, jeśli korzystasz z komputera Mac — kliknij prawym przyciskiem myszy i wybierz opcję „Utwórz sekwencję źródłową z wielu kamer”. Zakładając, że ekipa korzystała z kodu czasowego, a dział dźwięku odpowiednio oznaczył swoje ujęcia, użyj następujących ustawień:

W większości przypadków będziesz chciał ustawić „Wstępne ustawienie kanałów audio” na „Mono”, aby uzyskać maksymalną zgodność w sekwencjach edycji. Nie można tego łatwo zmienić po synchronizacji.

Może pojawić się niepokojące wyskakujące okienko z informacją:„Nie można zsynchronizować jednego lub więcej klipów w bieżącym zaznaczeniu, ponieważ nie można znaleźć dopasowania”. Tego się oczekuje. Wszelkie fałszywe ujęcia, dźwięki pomieszczenia lub zdjęcia MOS (bez dźwięku) spowodują wyświetlenie tego komunikatu. Premiera sprawi, że nie znajdą się one w koszu „Przetworzone klipy”, a później będziesz musiał zająć się nimi indywidualnie.

Czekaj! Moja załoga nie zsynchronizowała kodu czasowego! Premiere Pro umożliwia synchronizację zbiorczą przebiegów audio, chociaż proces ten jest wolniejszy i bardziej podatny na błędy. Zaznacz wszystkie klipy audio i wideo, a następnie wybierz opcję „Utwórz sekwencję źródłową z wielu kamer” jak powyżej, z wyjątkiem zaznaczenia przycisku opcji Audio. Być może będziesz musiał chwilę poczekać, aż Premiere Pro przeanalizuje przebiegi audio.

Jeśli nie masz oryginalnego dźwięku, wszystko staje się naprawdę nudne. Przejrzyj każdy klip A/V i ustaw punkt początkowy na ramce klapki tabletu. Jeśli to konieczne, zmień nazwę klipów, aby odzwierciedlała numer sceny/ujęcia. Następnie wybierz pasującą parę klipów A/V i wybierz opcję „Utwórz sekwencję źródłową z wielu kamer” jak powyżej, z tą różnicą, że używasz punktu początkowego jako punktu synchronizacji. Będziesz musiał powtarzać ten krok przy każdym ujęciu.

Popraw błędy w klipach z wielu kamer

Po synchronizacji musisz przejrzeć klipy, aby poprawić błędy i przygotować je dla edytora. Otwórz każdy klip z wielu kamer na osi czasu i sprawdź je jeden po drugim.

Po poprawieniu błędu w klipie wykonanym z wielu kamer powinien on zostać zaktualizowany we wszystkich zastosowaniach produkcyjnych, ale czasami w programie Premiere Pro nie można zaktualizować nagrań z wielu kamer w sekwencjach edycji. Dlatego najlepiej jest naprawić wszystkie wymienione poniżej problemy z obsługą wielu kamer, zanim przekażesz je redaktorowi.

Napraw wszelkie odchylenia kodu czasowego

Kod czasowy często zmienia się o jedną lub dwie klatki między dźwiękiem a kamerą, dlatego dobrym zwyczajem jest sprawdzanie synchronizacji na planszy dla kilku klipów dziennie.

Jeśli synchronizacja jest wyłączona, ręcznie przeciągnij dźwięk, aby dopasować go do wideo, a nie odwrotnie. Alternatywnie, jeśli kamera nagrywała dźwięk, możesz kliknąć klipy prawym przyciskiem myszy i użyć funkcji Synchronizuj programu Premiere Pro, aby dopasować przebiegi audio. Następnie musisz poprawić kod czasowy klipu z wielu kamer (patrz poniżej).

Wyodrębnij wiele ujęć i fałszywych klipów

Podczas sprawdzania lub odtwarzania klipów wykonanych z wielu kamer czasami można zauważyć, że dodatkowe klipy A/V zostały nieprawidłowo zsynchronizowane z klipem. Dzieje się tak często w przypadku fałszywych ujęć lub gdy materiał filmowy z innego dnia zostaje wrzucony do multimediów.

W niektórych sytuacjach usunięcie dodatkowego klipu rozwiązuje problem. W bardziej skomplikowanych sytuacjach odkryj każdy klip A/V w projekcie i przenieś go do folderu o nazwie PROBLEMATIC. Usuń oryginalny klip z wielu kamer i ręcznie zaadresuj pozostałe klipy A/V.

Popraw nieprawidłowe nazwy klipów

Prawdopodobnie będziesz musiał poprawić nazwy klipów z wielu kamer, aby usunąć wszelkie dodatkowe znaki i rozszerzenia plików dołączone do plików audio. W chwili pisania tego tekstu Premiere Pro nie ma funkcji zmiany nazwy wsadowej AVID, więc będziesz musiał zmieniać nazwę każdego klipu jeden po drugim. Rozszerzenia i makra mogą przyspieszyć ten proces.

Usuń wszystkie czarne luki

Chociaż nie jest to absolutnie konieczne, mam zwyczaj usuwania czarnych przerw, gdy dźwięk toczy się przed kamerą i ucina po kamerze. Dzięki temu miniatury kamer wielokamerowych są bardziej przydatne i utrzymują porządek w ciągach znaków.

Jednakże przesunięcie klipów A/V spowoduje nieprawidłowe dopasowanie kodu czasowego multikamery do kodu czasowego klipów A/V. Aby to poprawić, kliknij menu hamburgera sekwencji i wybierz Czas rozpoczęcia…->Ustaw według pierwszego klipu.

Zmodyfikuj kanały audio, aby dopasować je do ścieżek miksowanych

W tej chwili, jeśli do sekwencji edycji dodasz klip z wielu kamer, prawdopodobnie będzie on zawierał pięć lub więcej ścieżek audio. Większość tych ścieżek audio reprezentuje sygnał z poszczególnych mikrofonów. Nazywamy je „izolowanymi ścieżkami” lub ISO. Twoje raporty z produkcji będą szczegółowo określać, które ISO odpowiada danemu mikrofonowi.

Praca z obrazami ISO jest bardzo uciążliwa, ponieważ edytor będzie musiał zarządzać każdą dodatkową ścieżką audio za każdym razem, gdy będzie wycinał. Zamiast tego powinieneś użyć ścieżek miksowanych, czyli ścieżek dostarczonych przez dział audio, które zawierają zmiksowane wszystkie sygnały audio.

Kliknij prawym przyciskiem myszy wszystkie klipy z wielu kamer w oknie projektu i wybierz Modyfikuj -> Kanały audio. Zmień „Liczbę klipów audio”, aby dopasować liczbę zmiksowanych ścieżek — zwykle znajdują się one na ścieżce pierwszej i drugiej, ale możesz to sprawdzić w raportach z produkcji. Jeśli zostały nagrane na innej ścieżce, zaznacz odpowiednie pole wyboru.

Ten krok jest często zapominany, co znacznie ułatwia zarządzanie harmonogramem.

Klipy z wielu kamer będą teraz zapisywane w sekwencjach edycji zawierających tylko dwa klipy audio. Jeśli montażysta kiedykolwiek będzie musiał uzyskać dostęp do obrazów ISO, aby wyczyścić brudny dźwięk, może dwukrotnie kliknąć klip z wielu kamer na osi czasu, aby uzyskać do nich dostęp.

Trzymaj się. Jeśli pozbyłem się ścieżek ISO, czy dział dźwięku będzie mógł uzyskać do nich dostęp? Porozmawiaj o tym wcześniej ze swoim działem dźwięku. Jeśli zespół dźwiękowy korzysta z Pro Tools Ultimate, będzie mógł łatwo rozpakować wszystkie ścieżki za pomocą aplikacji Field Recorder. Aplikacje innych firm, takie jak EdiLoad, również mogą załatwić sprawę.

W najgorszym przypadku asystent dźwięku lub asystent obrazu (ty) będzie musiał ręcznie dopasować i nadpisać wszystkie ścieżki po zablokowaniu obrazu. Nie martw się – nie jest tak źle, jak się wydaje. Napisałem tutaj przewodnik.

Podziel klipy z wielu kamer na projekty scen

Zależy to w dużym stopniu od preferencji redaktora. Ogólnie rzecz biorąc, dla każdej sceny powinieneś utworzyć nowy projekt ze wszystkimi klipami z wielu kamer i ciągiem znaków. Redaktorzy często chcą, abyś odciął fragmenty początków klipów i dodał kolorowe znaczniki dla akcji, wycinania i resetowania.

Dodaję ton pomieszczenia, klipy z dzikimi liniami, ujęcia MOS i płytki efektów wizualnych do odpowiednich pojemników scen i ciągów znaków, po wszystkich klipach z wielu kamer.

Dlaczego cały mój dźwięk jest przesuwany w lewo lub w prawo? Prawdopodobnie utworzyłeś sekwencję edycji w oparciu o klipy z wielu kamer lub nacisnąłeś przycisk „Zmień ustawienia sekwencji” podczas przeciągania pierwszego klipu. Zamiast tego ręcznie skonfiguruj nową sekwencję w oparciu o specyfikacje projektu i zapisz te ustawienia jako ustawienie wstępne do wykorzystania w przyszłości.

Sprawdzanie pewności

Pod koniec tego procesu:

• Jedynym elementem pozostawionym w Twoim przestarzałym projekcie dzienników powinien być folder „Przetworzone klipy” zawierający surowe klipy A/V.
• Każde ujęcie powinno mieć swój własny klip nakręcony wieloma kamerami, zawierający co najmniej jeden klip wideo.
• Powinieneś mieć pojemnik ze scenami dla każdego ujęcia sceny, zawierający wszystkie odpowiadające mu klipy.
• Ścieżki audio Twoich stringouts powinny być skromne i przeciętne — tylko miksy, bez ISO.