i. Zrozumienie podstaw:kodeki i pojemniki
* Codec (Coder-Decoder): Oprogramowanie lub sprzęt, który * kompresuje * dane wideo i audio do przechowywania i transmisji oraz * dekompresuje * do odtwarzania i edycji. Pomyśl o tym jako o przepisie na pakowanie i rozpakowywanie danych wideo. Różne kodeki oferują różne poziomy kompresji, jakości i kompatybilności. Przykłady:H.264, H.265 (HEVC), PRORES, DNXHD/DNXHR, VP9.
* pojemnik (format): Format pliku, który * zawiera * skompresowane strumienie wideo i audio, wraz z metadanami, takimi jak rozdziały, napisy i informacje o autorze. Pomyśl o tym jak o opakowaniu, które zawiera skompresowane wideo i dźwięk kodeka. Przykłady:MP4, MOV, AVI, MKV, Webm. Pojemnik może obsługiwać wiele kodeków.
Kluczowe wynos: Wybierasz * kodek * do kompresji i dekompresji wideo i dźwięku oraz * kontenera * do pakowania skompresowanych strumieni w pliku. Kontener określa rozszerzenie pliku (np. .Mp4, .mov).
ii. Kluczowe czynniki do rozważenia
1. cel/zamierzone użycie: To najważniejszy czynnik. Co będziesz * robić * z filmem?
* Edycja: Wymaga kodeków, które są łatwe do dekodowania (szybkie odtwarzanie) i utrzymują wysoką jakość (minimalna strata podczas wielu kodek). „Edycja przyjazna” lub „pośrednie” kodeki są idealne.
* dystrybucja (online, streaming): Priorytetyzuj mniejsze rozmiary plików w celu szybszego ładowania i mniejszego zużycia przepustowości. Kompresja jest kluczem.
* Archiwizacja: Skoncentruj się na bezstratnych lub prawie beztroskich kodekach, aby zachować pierwotną jakość do przyszłego użytku.
* odtwarzanie (lokalna, prezentacja): Wybierz kodeki szeroko obsługiwane przez zamierzone urządzenia i oprogramowanie odtwarzania.
* Broadcasting: Konkretne kodeki i kontenery są zwykle upoważnione przez standardy i platformy nadawcze.
2. Wymagania jakości: Jak ważne jest zachowanie oryginalnej jakości wideo?
* beztroski: Podczas kompresji żadne dane nie są tracone. Powoduje największe rozmiary plików. Nadaje się do archiwizacji mistrzów. Przykłady:PRORE 4444 XQ, DNXHR 444.
* Bliski bez przerwy: Bardzo minimalna utrata danych, często wizualnie nie do odróżnienia od oryginału. Wysoka jakość o stosunkowo dużych rozmiarach plików. Nadaje się do edycji pośredniej. Przykłady:PRORE 422 HQ, DNXHR HQX.
* straty: Dane są tracone podczas kompresji, ale mogą znacznie zmniejszyć rozmiar pliku. Ilość straty jest regulowana. Nadaje się do dystrybucji i dostawy. Przykłady:H.264, H.265 (HEVC), VP9.
3. Rozmiar pliku: Ile masz miejsca do przechowywania i jakie ograniczenia przepustowości istnieją dla dystrybucji? Wyższa jakość zwykle oznacza większe rozmiary plików.
4. Kompatybilność: Którego oprogramowania i sprzętu będziesz używać do edycji, odtwarzania i dystrybucji? Upewnij się, że wybrany kodek i kontener są obsługiwane. Rozważ systemy operacyjne (Windows, MacOS, Linux) i urządzenia (komputery, telewizory, urządzenia mobilne).
5. Oprogramowanie do edycji: Twoje oprogramowanie do edycji ma natywne kodeki i obsługiwane formaty importu/eksportu. Sprawdź jego specyfikacje. Niektóre NLS działają lepiej z niektórymi kodekami. Przykłady:
* Adobe Premiere Pro: Działa dobrze z PRORES, DNXHD/DNXHR, H.264, H.265.
* Final Cut Pro: Przede wszystkim używa PROR, ale także obsługuje H.264.
* DaVinci Resolve: Doskonałe wsparcie dla PRORE, DNXHD/DNXHR i surowych formatów.
* Avid Media Composer: W dużej mierze opiera się na DNXHD/DNXHR.
6. Przyspieszenie sprzętu: Niektóre kodeki korzystają z przyspieszenia sprzętu, które mogą znacznie poprawić wydajność kodowania i dekodowania. Rozważ swoje możliwości procesora i GPU. H.264 i H.265 są często akcelerowani sprzętem.
7. Sucirate: To określa ilość danych wykorzystywanych na sekundę wideo. Wyższe transmisje transmisji na ogół powodują lepszą jakość, ale większe rozmiary plików. Dostosuj transmisję transmisji na podstawie rozdzielczości i liczby klatek na sekundę oraz zamierzonej platformy oglądania. Użyj docelowych kalkulatorów transmisji online.
8. Podsampling Chroma: Odnosi się to do tego, w jaki sposób informacje o kolorze są ściśnięte. Wspólne opcje to 4:4:4 (najwyższa jakość, najmniej kompresja), 4:2:2 (dobra jakość, umiarkowana kompresja) i 4:2:0 (więcej kompresji, wspólne dla dystrybucji). 4:4:4 jest zwykle używane do pracy w wysokiej klasy i efektach wizualnych. 4:2:2 jest powszechne do edycji i transmisji. 4:2:0 jest powszechne do dostarczania sieci.
iii. Typowe kodeksy i pojemniki oraz ich przypadki użycia
|. Kodek | Kontener | Przypadki użycia | Plusy | Wady |
|-----------------|-----------|------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|
|. H.264 (AVC) |. MP4, mov | Dystrybucja internetowa (YouTube, Vimeo), Blu-ray, urządzenia konsumenckie, niektóre edytowanie | Doskonała kompresja, powszechna kompatybilność, przyspieszenie sprzętu. |. Może być intensywnie podlegający procesorowi (szczególnie przy wysokich rozdzielczościach). Niższa jakość przy tej samej transmisji w porównaniu do H.265. |.
|. H.265 (HEVC) |. MP4, MOV, MKV | Dystrybucja 4K/8K, usługi streamingowe, nowsze urządzenia | Najlepsza kompresja w porównaniu do H.264, lepsza jakość w tej samej szybkości. |. Wyższa moc przetwarzania wymagana do kodowania/dekodowania, potencjalnych problemów z licencjonowaniem, a nie powszechnie obsługiwana na starszych urządzeniach/oprogramowaniu. |.
|. Prores |. MOV | Edycja (Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro, DaVinci Resolve), Mastering, Archiving | Doskonała jakość obrazu, szybkie dekodowanie do płynnej edycji, dobra dokładność kolorów. Dostępne w różnych smakach (422, 422HQ, 4444). |. Większe rozmiary plików w porównaniu do H.264/H.265, zaprojektowane przede wszystkim dla ekosystemów Apple (choć szeroko obsługiwane na platformach). |.
|. dnxhd/dnxhr |. MOV, MXF | Edycja (Avid Media Composer, Adobe Premiere Pro, DaVinci Resolve), transmisja, archiwizacja | Doskonała jakość obrazu, szybkie dekodowanie do płynnej edycji, profesjonalny standard przepływu pracy. Dostępne w różnych smakach. |. Większe rozmiary plików w porównaniu do H.264/H.265. |.
|. VP9 |. WebM | Dystrybucja internetowa (YouTube), alternatywa dla H.265 | Bez królestwa, dobra wydajność kompresji, coraz częściej obsługiwana przez przeglądarki internetowe. |. Kodowanie może być wolniejsze niż H.264/H.265, zgodność nie tak uniwersalna jak H.264. |.
|. av1 |. MP4, MKV | Dystrybucja internetowa, kodeksze open source Free Free. |. Wyższa kompresja niż HEVC przy tej samej jakości. |. Nie tak powszechnie obsługiwane jak H.264. Kodowanie może być bardzo powolne. |.
|. avi |. Avi | Starszy format, rzadko używany do końcowej dostawy, czasem używany do starszych przepływów pracy. |. Proste, szeroko obsługiwane przez starsze systemy. |. Nieefektywna kompresja może zawierać różne kodeki (niektóre przestarzałe), mniej elastyczne. |.
|. mkv |. MKV | Archiwizacja, przechowywanie wielu utworów audio/napisów, rzadziej dla dystrybucji (ale zyskiwania popularności). |. Wysoce elastyczny, obsługuje wiele ścieżek audio/napisów, znaczniki rozdziałów. |. Mniej powszechnie wspierane niż MP4 może być trudne dla niektórych starszych urządzeń. |.
iv. Przykłady przepływu pracy
* Edycja dla YouTube:
* Strzelanie: Cel dla najwyższej jakości, jaką pozwala aparat (np. 4K).
* Edycja: Użyj pośredniego kodeka, takiego jak PRORE lub DNXHR w oprogramowaniu do edycji, aby uzyskać płynne odtwarzanie.
* Eksportowanie: Eksport do H.264 w pojemniku MP4 z temperaturą temperatury odpowiedniego do rozdzielczości (YouTube zapewnia zalecane ustawienia).
* archiwizacja ważnych materiałów:
* Użyj bezstratnego lub beztroskiego kodeka, takiego jak PRORE 4444 XQ lub DNXHR 444 w pojemniku MOV lub MXF. Rozważ długowieczność formatu kontenera. Regularnie cofnij swoje archiwum.
* Profesjonalna edycja filmu:
* Użyj PRORE 422 HQ lub DNXHR HQX (lub wyższy) w pojemniku MOV lub MXF do edycji offline. Użyj oryginalnego materiału z kamery (lub wysokiej jakości proxy) do edycji online (ocena kolorów, wykończenie).
* Streaming a Live Event:
* Użyj H.264 (lub H.265) w kontenerze RTMP lub HLS (w zależności od wymagań platformy streamingowej) w szybkim przyczyniu odpowiednich dla połączeń internetowych odbiorców docelowych.
v. Najlepsze praktyki
* test, test, test: Przed zaangażowaniem się w kodek i kontener w celu uzyskania dużego projektu eksperymentuj z różnymi opcjami, aby zobaczyć, jak działają w określonym przepływie pracy.
* Zrozum swoje narzędzia: Poznaj możliwości i ograniczenia oprogramowania do edycji, kamer i urządzeń odtwarzania.
* Patrz dokumentacja: Zapoznaj się z dokumentacją oprogramowania i sprzętu w celu uzyskania zalecanych ustawień.
* Bądź na bieżąco: Nowe kodeki i formaty kontenerów są stale pojawiające się. Bądź na bieżąco o najnowszych postępach.
* Rozważ długoterminowy: Wybierz formaty, które mogą być wspierane w przyszłości.
* Użyj standardowych ustawień: Przestrzegaj ustawień i transmisji standardowych w branży, aby zapewnić kompatybilność i jakość.
* Utwórz proxy: W przypadku bardzo wysokiej rozdzielczości lub wymagającego materiału utwórz pliki proxy o niższej rozdzielczości do edycji, a następnie powiązaj z oryginalnym materiałem do ostatecznego renderowania. Może to znacznie poprawić wydajność edycji.
* Kolorowa przestrzeń i gamma: Zwróć uwagę na przestrzeń kolorów (np. Rec. 709, Rec. 2020) i gamma (np. 2.2, 2.4, HLG, PQ), szczególnie podczas pracy z materiałami do materiału HDR. Niezgodne ustawienia mogą prowadzić do niedokładnej reprodukcji kolorów.
* Zawsze kopie zapasowe tworzenia materiału
Podsumowując, wybór odpowiedniego kodeka i kontenera jest równoważeniem między jakością, wielkością pliku, kompatybilnością i wydajnością. Uważnie rozważając czynniki przedstawione powyżej, możesz podejmować świadome decyzje, które zoptymalizują Twój przepływ pracy i osiągnąć najlepsze możliwe wyniki.