Ogień świetnie wygląda w aparacie, ale skuteczne uchwycenie go jest trudniejsze niż podpalenie czegoś i naciśnięcie nagrania. Oto, co musisz wiedzieć.
Jako DP w Sale przez trzy lata zdobywałem na co dzień mnóstwo doświadczenia w pracy z ogniem jako źródłami światła. W tym filmie „Zapalanie ogniem” podzielę się jednym z najbardziej zaskakujących aspektów używania ognia w serialu telewizyjnym. I to jest . . . jak przyciemnić? ogień faktycznie jest.
Ogień jest bardzo jasny dla oka, ale nie wystaje zbyt daleko ze względu na niestrukturalną naturę jego promieni świetlnych. W rezultacie potrzebujesz szybkich obiektywów i wysokiego ustawienia ISO, aby uzyskać rozsądną ekspozycję. Na szczęście mieliśmy jedno i drugie. Szybkie obiektywy Panavision „P Vintage” i niezrównany system kamer ARRI Alexa HD. Wielokrotnie robiliśmy zdjęcia przy f 1,4 przy 1600 ISO z 270-stopniowym kątem migawki. To jest konfiguracja do ciemnego świata! Drugim wyzwaniem było stworzenie ambientowej bazy, która nie byłaby zbyt nowoczesna. Mój Gaffer Peter Clarson i ja zaprojektowaliśmy super miękkie pudełka z dyszami, które używały domowych żarówek, które następnie wyświetlaliśmy przez muślinową tkaninę dyfuzyjną. Działały świetnie i wykonaliśmy kilka z nich o różnej intensywności.
W filmie poświęcam też trochę czasu na ujawnienie technik stosowanych przy fotografowaniu Barry'ego Lyndona Stanleya Kubricka. . W 1975 roku zapasy klisz były wciąż wolne, więc DP John Alcott, BSC, przesunął swój negatyw w kolorze 100 ISO o jeden przystanek w laboratorium. Według dzisiejszych standardów 200 ISO jest uważane za bardzo wolne, ale Alcott miał również rewolucyjny obiektyw sferyczny f .7 50 mm! (Dla szybkiego przypomnienia, oto zmiana wartości f od f 5,6 w dół:5,6, 4, 2,8, 2, 1,4, 1, 0,7). Fotografowanie z przysłoną f 0,7 przy 200 ISO jest równe f 1,4 przy 800 ISO . Użyli również świec z wieloma knotami — znacznie jaśniejszymi niż zwykłe kupione w sklepie.
Spędzam też trochę czasu nad tym, jak soczewki Fresnela dodają mocy latarniom w latarniach morskich poprzez „kolimację” promieni świetlnych. Możesz to zademonstrować za pomocą starego mosiężnego „sygnału łodzi” wyposażonego w prostą soczewkę Fresnela. Soczewki Fresnela są integralnym elementem optycznym lamp filmowych od 100 lat.
Na koniec opowiem o tym, jak użyliśmy skrzynek migoczących i 3 małych lamp fresnela o mocy 150 W, aby zastąpić światło ognia, gdy kominek jest wyłączony. Jakość światła jest lepsza, jest cicha, a zestaw pozostaje znacznie chłodniejszy.
Jeśli nie filmowałeś z ogniem jako źródłem światła, nie zdziw się, jak on jest przyćmiony. Dlatego kładę nacisk na zrobienie kilku testów przed rozpoczęciem projektu.
Powodzenia i nie zapomnij o gaśnicy!