Ekscytujące zmiany rozwijają się w świecie wideo RAW, które mogą zmienić sposób, w jaki robimy filmy. A co, jeśli dopiero zaczynasz?
W świecie filmów RAW dzieją się wielkie rzeczy. Wydaje się, że Apple po raz kolejny podważy świat produkcji dzięki nowemu ProRes RAW. To zapoczątkowuje nową erę aparatów fotografujących przy użyciu najbardziej praktycznej wersji RAW, jaką świat filmowy kiedykolwiek widział.
Jeśli nigdy wcześniej nie pracowałeś z RAW, nigdy nie było lepszego czasu na nurkowanie.
W tym artykule pokrótce omówimy technologię stojącą za RAW, omówimy nowości w przepływach pracy w RAW, a następnie omówimy wszystko, co musisz wiedzieć, aby rozpocząć pracę z RAW.
Podstawy RAW
Zanim zagłębimy się w temat, omówię wiele naprawdę technicznych procesów. Gorąco zachęcam do dalszych badań nad filtrami Bayer, usuwaniem mozaiki i kontrolą szybkości. Znajomość wiedzy naukowej stojącej za tym, jak kamery rejestrują obrazy, pomoże Ci zrozumieć wszelkie przyszłe zmiany w technologii kamer.
Najlepszym sposobem na myślenie o RAW jest jak o negatywie filmowym. Wymaga przetwarzania. Dzieje się tak, ponieważ RAW przenosi większość przetwarzania obrazu z aparatu na komputer pracujący z materiałem filmowym.
Plik RAW musi przejść cyfrowy „opracowanie”, zanim będzie można go używać wizualnie. Zapewnia to niespotykaną elastyczność postu, ponieważ możesz konwertować lub dostosowywać materiał, aby dopasować go do dowolnej przestrzeni kolorów lub innych specyfikacji wierności obrazu. Ten aspekt (dobrze zarchiwizowanego) materiału RAW zapewnia ogromny stopień zabezpieczenia na przyszłość. Materiał RAW nakręcony na RED ONE w 2007 roku może w pełni wykorzystać najbardziej zaawansowane narzędzia programistyczne dostępne dla nas 11 lat później.
Nagrania z jakiejkolwiek innej kamery lub systemu, które nie nagrywały RAW od tego czasu, wcześniej i – w mniejszym stopniu – od tego czasu, nie mogą skorzystać z ogromnego postępu w tej technologii.
Dzieje się tak, ponieważ tradycyjne kodeki rejestrują końcowy obraz, który jest monitorowany podczas fotografowania. RAW różni się tym, że ma na celu przechwycenie pełnego odczytu czujnika lub prawie pełnego odczytu czujnika. Czyni to poprzez ominięcie kodowania preferencji użytkownika w aparacie — mianowicie balansu bieli, ISO, przestrzeni kolorów/LUT i innych.
Ceną za tę niesamowitą funkcję jest rozmiar pliku. Zakodowane wideo wymaga tylko odtwarzacza wideo do otwarcia, a rozmiary plików zwykle nie przekraczają 20 gigabajtów. Z drugiej strony RAW wymaga starannego zarządzania plikami, których może być dziesiątki gigabajtów. Po prostu do odtwarzania tych plików potrzebna jest moc obliczeniowa zbliżona do superkomputera. Na szczęście znaczna część przetwarzania materiału RAW została w dużej mierze zintegrowana z nowoczesnymi edytorami nieliniowymi (NLE).
Co nowego w RAW?
Jak wspomniałem wcześniej, ProRes RAW ma zmienić świat produkcji wideo w formacie RAW.
Przepływy pracy w plikach RAW zostaną doładowane, gdy pełna integracja ProRes RAW ze wszystkimi dostawcami i platformami stanie się rzeczywistością. Głównym czynnikiem wpływającym na to jest praktycznie identyczna jakość obrazu PRR przy rozmiarach plików będących ułamkiem rozmiaru każdego innego kodeka RAW dostępnego na rynku.
Dla osób, które dopiero zaczynają korzystać z RAW, jeśli możesz poczekać, aż będziesz mógł nagrywać i edytować za pomocą ProRes RAW, zrób to. Przepływy pracy proxy, złożone przechowywanie i przetwarzanie obrazu znikną lub zostaną znacznie uproszczone, gdy kodek otrzyma pełne wsparcie, do którego jest przeznaczony.
Mówiąc prościej, uzyskasz wszystkie zalety RAW bez dużych wad.
Co to dla Ciebie?
W tym roku narzędzia do nagrywania filmów RAW i pracy z nimi stały się niezwykle wydajne. Ponieważ producenci wykorzystują rewolucyjny kodek ProRes RAW, bariera w fotografowaniu w formacie RAW będzie znacznie cieńsza.
Nie oznacza to, że od tego dnia powinno się fotografować tylko w formacie RAW.
Jak ujął to współtwórca PremiumBeat, Noam Kroll, w „Dlaczego nie zawsze należy fotografować w formacie RAW”, „Jest coś, co można powiedzieć o fotografowaniu aparatem, który jest prosty w obsłudze . . . i pozwoli Ci pozostać lekkim na nogach i nie przegapić krytycznych ujęć”.
Podczas gdy PRR jest gotowy do obalenia niektórych punktów, które Noam poczynił w tym artykule, jego pogląd na temat bardziej złożonej pracy nad kolorami potrzebnej do RAW jest prawdziwy.
W przypadku mniejszych ujęć, kręcenia z sieci jako ostatecznym miejscem docelowym lub kręcenia z bardzo krótkimi terminami, praca ze skompresowanymi materiałami zawsze będzie szybsza i łatwiejsza.
Jak w przypadku wszystkiego, istnieje odpowiednie narzędzie do pracy.
Nigdy nie było lepszego czasu na rozpoczęcie przygotowań do pracy z RAW. Wydaje się, że scena jest gotowa na wejście na rynek nowych, tanich kamer kinowych z produktami opartymi na ProRes RAW — i naprawdę wstrząsną branżą.