Jeśli już kręcisz film, wiesz, że musisz wyrobić w sobie tolerancję na niepewność.
Film może zostać zamglony lub zniszczony podczas tworzenia. Migawka może się przeciągać lub lustro nie odchyla się prawidłowo. Bez wbudowanego w aparat ekranu LCD nie masz możliwości sprawdzenia, czy udało Ci się zrobić zdjęcie — wierzysz w swój aparat, swoje umiejętności i film.
To tak, jakby za każdym razem, gdy zwalniasz migawkę, tracić zaufanie.
Korzystanie z przeterminowanej folii zwiększa niepewność, podobnie jak skok z samolotu ze spadochronem właśnie kupiłeś w sklepie z nadwyżkami wojskowymi. Nie wiesz, kto go spakował ani na czym mógł cierpieć przez te wszystkie lata. No dobrze, może nie jest tak źle — z rolką filmu jest o wiele mniej błędów niż ze spadochronem, a jazda na nim jest o wiele mniej — miejmy nadzieję.
Co rozumiesz przez „wygasło”
Krótko po przejechaniu przez ciężarówkę, karta pamięci flash będzie działać mniej więcej tak samo, bez względu na to, kiedy została wykonana. Inaczej jest w przypadku filmu, który do przechwytywania obrazów wykorzystuje reakcje chemiczne zamiast półprzewodników.
Aby zrobić film, pastę żelatynową pełną soli srebra rozsmarowuje się na paskach cienkiego plastiku i zwija w rolki — całkiem sporo. Ważne jest tutaj zrozumienie, że halogenki srebra są modyfikowane przez reakcję chemiczną pod wpływem światła lub innych form promieniowania.
Film ma datę ważności z kilku powodów. Z biegiem czasu wrażliwość halogenków srebra może zacząć się pogarszać. Promieniowanie kosmiczne i tła (a także opad z testów jądrowych) może również powodować modyfikację niezmodyfikowanych soli srebra w losowym – i zwykle nieco równomiernym – rozkładzie, co zmniejsza liczbę dostępnych nienaświetlonych kryształów i wprowadza szum. Nazywa się to zamgławianiem.
Na filmach kolorowych występuje wiele warstw halogenków srebra przeplatanych barwnikami i maskami kolorów. Barwniki rozkładają się szybciej niż halogenki srebra, a wiele warstw może ulegać degradacji w różnym tempie.
Większość filmów ma datę ważności około dwóch lat po miesiącu produkcji. To bardziej data „najlepiej spożyć do”. Niektóre filmy nawet opisują to w stylu „aby uzyskać najlepsze wyniki, rozwijaj się do”. Producenci chronią się przed skargami na coraz większą nieprzewidywalność filmu w miarę starzenia się, ale nie ma powodu, dla którego nie można nadal używać filmu po tej dacie.
Gdzie otrzymujesz przeterminowany film?
Możesz to zrobić wszędzie. Mogą być nawet na strychu twoich rodziców lub dziadków.
Niezależne drogerie, stacje benzynowe i sklepy wielobranżowe mogą nadal mieć niesprzedane filmy, które znajdują się na półkach od dziesięcioleci. Sklepy z używanymi rzeczami czasami mają stare towary, które zostały przekazane przez magazyny lub sieci handlowe. Sprzedaż nieruchomości i garażu może mieć film z góry czyjejś szafy. Sklepy z antykami mogą być dobrym źródłem bardzo starych filmów, ale ceny mogą być nierozsądne.
Każde miejsce, które zajmuje się kamerami filmowymi, prawdopodobnie ma zapas przeterminowanego filmu, który został dostarczony z dużą ilością sprzętu. Craigslist i inne strony z ogłoszeniami internetowymi mogą czasami pojawiać się w niewielkich ilościach. Projekt Film Photography Project sprzedaje również niektóre przeterminowane zapasy filmów, które zostały przetestowane i zawierają zalecaną ocenę szybkości w opisie.
Jeśli masz dość odwagi, możesz nawet zajrzeć na eBay, chociaż zwykle jest to jedna z najdroższych opcji.
Czy ma znaczenie sposób przechowywania przeterminowanego filmu?
Naprawdę, naprawdę.
Folia przechowywana na zimno — szczególnie zamrożona — ma tendencję do degradacji znacznie wolniej. Jest to szczególnie przydatne w przypadku kolorowych filmów, aby zapobiec niszczeniu barwników. Folia mrożona jest często tak samo dobra lub prawie tak dobra, jak folia świeża. Ciepło jest największym wrogiem filmu i może powodować zwiększenie ziarnistości, zmiany koloru, a w niektórych przypadkach kruchość.
„W lipcu możesz wyjąć nową rolkę Fujicolor, zostawić ją w samochodzie na jeden dzień, a to po prostu okropne” — mówi Steve Frank z Old School Photo Lab.
Zamglenie spowodowane promieniowaniem tła zwykle nie jest dużym problemem, dopóki film nie ma więcej niż kilkadziesiąt lat. Jeśli znajdziesz coś, co ma 50 lub 75 lat, co było przechowywane w ołowianym pojemniku lub schronu przeciwbombowym, może być znacznie mniej zamglone, niż gdyby spędził te dziesięciolecia na strychu lub w szafie. Wszystko, co znajdowało się na półce przed falą testów nuklearnych w latach pięćdziesiątych i wczesnych sześćdziesiątych, może być znacznie bardziej zamglone niż film tylko trochę młodszy.
Ponieważ każdy film jest przechowywany w inny sposób, nawet ten sam materiał filmowy o takim samym lub podobnym terminie może zachowywać się na wiele różnych sposobów. Wyniki jednego fotografa z określoną emulsją mogą być oszałamiające, podczas gdy drugiego są nie do poznania.
Jakie efekty uzyskasz z nieaktualnego filmu?
Główny wpływ wieku na kliszę fotograficzną to zmniejszenie czułości i kontrastu, zwiększenie ziarna i zmiany kolorów.
Zmiany kolorów mogą być subtelne lub ekstremalne, w zależności od wieku i warunków przechowywania. Różne emulsje mogą przesuwać się w różny sposób, niektóre w kierunku niebieskiego, a inne w kierunku magenta lub żółtego, ponieważ różne barwniki starzeją się w różny sposób.
„Wszystkie te warstwy po prostu nie chcą kolorowo się zestarzeć, a ludzie często po prostu nie wiedzą, jak były przechowywane”, mówi Frank. „Pchanie może niektórym pomóc, ale nie sądzę, że jest zbawicielem”.
W wielu przypadkach, z przesunięciem kolorów lub bez, nasycenie zostanie zmniejszone. Może się to wahać od lekko przytłumionych kolorów do skrajnego desaturacji, graniczącego z kolorem selektywnym.
W przypadku wszystkich filmów można uzyskać różnorodne nierówności — cętki lub plamy, smugi, niejednolite ziarno i tak dalej.
W przypadku folii rolkowej na podłożu papierowym od czasu do czasu ślady na podłożu papierowym mogą wsiąkać w emulsję w miejscu, w którym się zetkną, wpływając na sposób naświetlania folii i powodując miejscowe zmiany koloru lub zwiększenie ziarnistości. Zasadniczo możesz odczytać oznaczenia na gotowych obrazach.
Jakieś inne specjalne uwagi dotyczące nagrywania z przeterminowaną kliszą?
Im starszy jesteś pod względem daty wygaśnięcia, tym więcej czynników musisz wziąć pod uwagę. Oprócz oczekiwania na zamglenie, będziesz chciał być świadomy wymaganych procesów rozwoju.
Nie jest już możliwe wywoływanie Kodachrome (procesy K-12 lub K-14), a wywoływanie kolorowych filmów zaprojektowanych do innych nieistniejących metod, takich jak negatyw C-22 i Procesy przezroczystości E-2, E-3 lub E-4, ponieważ chemikalia już nie istnieją. Możliwe jest odzyskanie obrazów z niektórych z nich, rozwijając je jako czarno-białe lub konsultując się z ekspertami, takimi jak Film Rescue International lub Rapid Photo.
Zwróć uwagę na szybkość filmu — wolniejsze filmy mają tendencję do mniejszej mgły. Filmy o wysokiej szybkości (ASA 800 i nowsze) mogą się bardzo szybko starzeć, a nawet po kilkudziesięciu latach zostać bezużytecznie zamglone.
Niektóre formaty mogą być trudniejsze do opracowania w domu, wymagając starych czołgów rozwijających się, szpule i tym podobne. Format może również wpływać na żywotność.
„Stare kolorowe rolki, ciasno nawinięte papierowym podkładem, wydają się mniej cierpieć” — radzi Frank, dodając, że podejrzewa, że przyczyną jest zmniejszone utlenianie.
Zarówno folia, jak i papier podkładowy mogą stać się kruche po 50 lub więcej latach. Aby ich nie złamać, możesz użyć aparatu z gładką i prostą ścieżką filmu (niezbyt wiele ostrych zakrętów) i zachować ostrożność podczas przesuwania filmu.
Podobnie jak w przypadku każdej folii, pozwól jej powoli osiągnąć temperaturę pokojową, jeśli przed załadowaniem znajdowała się w zamrażarce lub lodówce. Każda kruchość związana z wiekiem zostanie spotęgowana tylko przez dodatkową kruchość, której doświadczają wszystkie filmy, gdy są jeszcze zimne.
Jak zrekompensować utratę czułości przeterminowanym filmem
Prędkość błony jest tylko miarą czułości emulsji na błonie:im szybsza błona, tym mniej fotonów potrzebnych do modyfikacji soli srebra i wytworzenia obrazu. Aby zrekompensować utratę czułości, można po prostu wolniej oceniać film. Podczas ustawiania ekspozycji możesz na przykład udawać, że na pudełku jest napisane ASA 25 zamiast ASA 100.
Zasadą dla kolorowego filmu negatywowego jest ocenianie go o jeden stopień wolniej na każdą dekadę od jego wygaśnięcia, zakładając, że nie znasz warunków przechowywania. Każda wygasła rolka to wyjątkowa bestia, więc wyniki mogą się różnić.
Zazwyczaj zaokrąglam w dół od standardu jednego przystanku na dekadę, co oznacza, że wystawiłbym ASA 400, która wygasła 35 lat temu, jako ASA 50, czyli o trzy stopnie wolniej. Gdybym wiedział, że cały czas był zamrożony, prawdopodobnie oceniłbym go o jeden przystanek do ASA 200. Gdyby był przechowywany w lodówce lub innym chłodnym, suchym miejscu, podzieliłbym różnicę i oceniłbym ją na ASA 100 .
Czarno-biały film trzyma się znacznie lepiej, ponieważ zawiera tylko jedną warstwę halogenków srebra i nie zawiera kolorowych barwników. Oceniłbym to o jeden przystanek na każde dwie dekady, co oznacza, że wszystkie powyższe są w zasadzie o połowę mniejsze. Mniej niż 20 lat prawdopodobnie wystawiłbym go tylko na jedną trzecią przestoju lub przy prędkości pudełka (prędkość zalecana przez producenta), gdybym wiedział, że był przechowywany na zimno lub zamrożony.
Klima przezroczysta ma mniejszą szerokość geograficzną niż film negatywowy, ogólnie rzecz biorąc, więc ekspozycja na gwoździe jest jeszcze ważniejsze w przypadku świeżej lub przeterminowanej folii. Chociaż miałem szczęście z przeterminowanym filmem, większość go unika.
„Czarni nic nie robią. Możesz to pchać, możesz to ciągnąć – to po prostu złe” – mówi Frank. „Odciągałbym każdego z dala od niego, jeśli jego pochodzenie i przechowywanie są nieznane”.
Próby i błędy mogą jednak pomóc. Jeśli możesz uzyskać wiele rolek tej samej przeterminowanej folii (to samo źródło, podobny wiek, prawdopodobnie były przechowywane razem w tych samych warunkach), możesz poeksperymentować z jedną rolką i udoskonalić.
Bracketing strzałów przy pierwszym rzucie może dać większą szansę na uzyskanie zadowalających wyników w kolejnych rzutach. W przypadku przeterminowanego filmu uwzględnij w nawiasach prędkość, z jaką planujesz ocenić film, lub użyj normalnego, jednego przestoju i dwóch przestanków ponad (zamiast jednego powyżej i jednego poniżej).
W razie wątpliwości prześwietl. Filmy negatywowe mogą obsłużyć całkiem sporo, a klisze do slajdów generalnie lepiej tolerują prześwietlenie niż niedoświetlenie.
Czy mogę to zrekompensować programowaniem?
Na pewno możesz! Zamiast prześwietlania kliszy można ją przesunąć w trakcie wywoływania, a zwłaszcza w przypadku bardzo starych klisz można użyć kombinacji prześwietlenia i przetwarzania wypychanego. Wyjątkowo stary film prawdopodobnie zaczyna działać wolno — ASA 50, 25 lub nawet niższy — więc ocena go o więcej niż kilka przystanków może być trudna w zależności od miernika lub aparatu.
Pamiętaj, że pchanie może pogorszyć ziarno i skutki silnego zamglenia. Używanie deweloperów z silnymi ogranicznikami, takimi jak HC-110 lub Microphen, może pomóc w zmniejszeniu skutków zamglenia. Microphen może również być w stanie zrekompensować utratę czułości o połowę lub więcej.
Aktywnym składnikiem wycofanego z produkcji Anti-Fog nr 1 firmy Kodak był benzotriozol. mililitry na litr dla twojego programisty, aby poprawić jego właściwości krępujące.
Niektórzy fotografowie przysięgają na Diafine za bardzo stare filmy. Diafine to dwuczęściowy, samohamujący się programista, który będzie chronić jasne obszary przy jednoczesnym zachowaniu szczegółów w cieniach. Efekt jest podobny do rozwoju drzewostanu w bardzo rozcieńczonym wywoływaczu, ale szybciej. Obie techniki mogą zwiększyć ziarno i zmniejszyć kontrast.
Wstępne nasączanie folii przez minutę lub trzy może również pomóc wywoływaczowi szybciej i równomierniej penetrować emulsję. Możesz również wykonać test klipsa na cienkim pasku wyciętym z końca filmu.
Wszystkie powyższe dotyczą filmów czarno-białych lub kolor jako czarno-biały. W przypadku filmów C-41 lub E-6 możesz poprosić laboratorium o wypchnięcie procesu, chociaż większość laboratoriów przesuwa tylko o jeden lub dwa przystanki. W domu zapoznaj się z przewodnikiem dotyczącym przetwarzania wypychania w zestawie.
Na koniec opcja przetwarzania krzyżowego (wytwarzanie kolorowego kliszy do slajdów jako kolorowego negatywu i odwrotnie) może być opcją. Gwarantowane są zmiany kolorów (nawet w przypadku świeżej kliszy), ale przetwarzanie krzyżowe może zwiększyć kontrast, szczególnie w przypadku przeterminowanych klisz.
Dlaczego kręcić przeterminowany film?
Są dwa główne powody używania przeterminowanej folii:ekonomia i zagadka.
Przeterminowane filmy, zwłaszcza rzeczy, które nie są szczególnie stare lub nietypowe, mogą być tanie jak barszcz. Wiele konsumenckich, a nawet profesjonalnych kolorowych negatywów, które były dobrze przechowywane i przeterminowane zaledwie kilka lat temu, można kupić za od 50 do 10 procent ceny porównywalnych klisz świeżych, i nadal dają doskonałe wyniki.
Starsze filmy, zwłaszcza konsumenckie z lat 80. i 90., można znaleźć za 1 USD za rolkę lub nawet mniej. I tu pojawia się zagadka.
Dla wielu fotografów użycie filmu o nieznanej proweniencji oferuje nieprzewidywalność pełną zabawnych niespodzianek. Możesz nawet uzyskać wiele różnych efektów na jednym rzucie.
Jaki jest najlepszy przeterminowany film?
Cokolwiek możesz znaleźć!
Naprawdę nie ma tu właściwej odpowiedzi. Zapytaj innych fotografów lub Google o godziny, a znajdziesz zwolenników każdej emulsji, świeżej lub przeterminowanej. Prawdopodobnie najbardziej konkretna odpowiedź, jaką otrzymasz, brzmiałaby „400 prędkości” lub „Kodak”.
Niektóre klasyczne emulsje mogą jednak radzić sobie lepiej lub oferować bardziej unikalne wyniki niż inne. Ogólnie rzecz biorąc, im wyższa zawartość srebra, tym lepiej — znane marki, takie jak Kodak, Ilford i Agfa, prawdopodobnie zdegradują się najwdzięczniej.
Wiele uwielbianych emulsji zostało wycofanych z produkcji, takich jak Kodak Portra NC lub VC, Panatomic-X lub Ektachrome E100VS, Fujifilm Professional 160 VPS lub Reala 100 oraz Agfa Optima. Znalezienie ich przeterminowanych to jedyny sposób, aby dziś doświadczyć wyjątkowych właściwości tych emulsji.
Niektóre filmy są zasadniczo takie same od dziesięcioleci, a użycie starych wersji może dać taką samą jakość jak świeże za ułamek ceny. Obejmuje to tryby gotowości, takie jak Kodak Tri-X i Ilford HP5. Na przykład zarówno Old School Photo Lab, jak i Film Rescue International donoszą, że Kodak Verichrome Pan często daje bardzo dobre wyniki z niewielką lub żadną rekompensatą, nawet gdy ma 50 lat.
Filmy wolframowe nie były świeże od lat (dyskontują filmy kinowe, które są teraz dostępne, świeże, w kasetach 35 mm, od CineStill i innych). Jeśli chcesz zobaczyć, jak wyglądają Portra 160T lub Fujichrome T64, musisz znaleźć ich przeterminowane.
Filmy konsumenckie, takie jak Fuji Superia i Kodak Gold, mogą z wiekiem radzić sobie gorzej niż filmy profesjonalne. Zwłaszcza ziarno może być bardzo wyraźne i może się okazać, że będziesz musiał skompensować nawet więcej niż standard 1 przystanek na dekadę.
A w skrócie?
Najważniejszą rzeczą do zapamiętania w przypadku przeterminowanego filmu jest to, że nigdy nie wiadomo, co dostanie.
„To prawdziwe kręcenie bzdur” — mówi Frank.
Bądź przygotowany na to, że czasami rzeczy mogą okazać się przeciętne (lub gorsze), a nigdy się nie zawiedziesz, ale w większości przypadków będą dobrze. Raz na jakiś czas dostaniesz nawet coś naprawdę interesującego lub artystycznego. A teraz przeszukaj te szafy i idź tam!
Ten artykuł został pierwotnie opublikowany w 2016 r. Więcej informacji znajdziesz na oficjalnej stronie Daniela J. Schneidera. Możesz także śledzić na Twitterze Expired Film Day na Twitterze.