Czy kiedykolwiek miałeś wrażenie, że jesteś na łasce kamery? Rzeczy, na które liczyłeś, nie były w centrum uwagi. Twój temat wydawał się zagubiony w tle. Zróbmy krok w kierunku zrozumienia i przejęcia kontroli nad tym urządzeniem. Jednym z najważniejszych elementów kamery jest jej obiektyw. Jakość i zainteresowanie Twoimi filmami w dużej mierze zależy od Twojego zrozumienia i używania tego obiektywu.
Jak działa obiektyw
Najpierw spójrzmy, czym jest obiektyw i dlaczego działa. Kiedy promień światła przechodzi z ośrodka o mniejszej gęstości do ośrodka o większej gęstości, na przykład z powietrza do wody, jest załamywany (zaginany) w kierunku prostopadłym. Patrz rysunek 1. Kiedy przechodzi z bardziej gęstego ośrodka do mniej gęstego ośrodka, na przykład ze szkła do powietrza, załamuje się od pionu. Teraz wyobraź sobie prostą wypukłą soczewkę, taką jak twoje szkło powiększające; jego przekrój pokazano na rysunku 2. Promień światła wchodzący do soczewki w dowolnym miejscu poza środkiem będzie skośny do prostopadłej i dlatego będzie załamywany w kierunku środka. Kiedy się pojawia, soczewka zakrzywia się w drugą stronę i chociaż promień światła jest odchylony od pionu, teraz zakrzywia się bardziej w kierunku środka.
Jeśli prześledzimy promienie odbijające się od obiektu przez soczewkę, odkryjemy, że utworzą one odwrócony obraz obiektu po drugiej stronie soczewki (Rysunek 2). Jeśli znajdziesz się w zaciemnionym pokoju, skieruj lupę na jasno oświetlone okno i trzymaj za nim białą kartkę papieru, zobaczysz odwrócony obraz okna. Będziesz musiał bawić się i przesuwać papier bliżej lub dalej od obiektywu, aby znaleźć obraz, a to prowadzi nas do pierwszego punktu, który musimy zrozumieć.
Istnieje odwrotna zależność między odległością do obiektu przed soczewką a odległością obrazu za soczewką. Im bliżej obiektu przed obiektywem, tym dalej obraz będzie za obiektywem. I odwrotnie, im dalej obiekt od obiektywu, tym obraz będzie bliżej obiektywu. Dlatego obiektyw kamery musi być zogniskowany. Mechanizm ogniskowania przybliża lub oddala soczewkę od chipa, aby obraz obiektów znajdujących się w różnych odległościach padł na chip.
To prowadzi nas do ogniskowej obiektywu. Delikatnie zakrzywiony obiektyw utworzy duży obraz raczej daleko za nim. Obiektyw o krótkiej ogniskowej, ostro zakrzywiony lub grubszy w środku, utworzy mniejszy obraz stosunkowo blisko za nim. Obiektyw zmiennoogniskowy zmienia ogniskową, a tym samym zmienia rozmiar obrazu.
Ekspozycja
Aby chip utworzył obraz, potrzeba określonej ilości światła. To jak napełnianie wiadra wodą. Możesz otworzyć kran tylko na strużkę na długi czas lub otworzyć go szeroko na krótki czas, aby napełnić wiadro tego samego rozmiaru. Wyobraź sobie, że jesteś w pokoju bez okien, który ma tylko małą dziurę w jednej ścianie. Jeśli próbujesz czytać gazetę, będziesz miał trudności. Pomoże w tym przesunięcie papieru bliżej otworu. Pomoże również zwiększenie rozmiaru otworu. W tym miejscu pojawiają się te tajemnicze liczby F.
Twój obiektyw ma wewnątrz tęczówkę, aby zmienić rozmiar otworu. Liczba f to ogniskowa obiektywu podzielona przez średnicę otworu obiektywu. Jeśli przesłona obiektywu wynosi 10 milimetrów, a ogniskowa 20 milimetrów, to liczba przysłony wynosi 2 (20/10). Jeśli ogniskowa wynosi 16 mm, a otwór 2 mm, liczba f wyniesie 8. Daje nam to uniwersalną miarę jasności obrazu. Na przykład przy f/8 każdy obiektyw o ogniskowej da nam tę samą jasność obrazu, a co za tym idzie taką samą ekspozycję. Zwróć uwagę, że jasność obrazu jest odwrotnie proporcjonalna do liczby f. Duże liczby to małe otwory w stosunku do ogniskowej, podczas gdy małe liczby oznaczają większe otwory w stosunku do ogniskowej i dają jaśniejszy obraz.
Z drugiej strony czas otwarcia migawki również wpływa na ekspozycję. Dłuższe czasy otwarcia migawki dają więcej czasu pikselom układu na naładowanie się w odpowiedzi na przyćmiony obraz. Krótki czas otwarcia migawki zapewni ostrzejsze obrazy poruszających się obiektów, zakładając, że masz wystarczająco jasny obraz.
Głębia ostrości
A teraz ten, który powoduje całe zamieszanie. Najpierw zdefiniujmy to. Pamiętaj, że powiedzieliśmy, że obiektyw musi być zogniskowany na obiektach znajdujących się w określonej odległości. Obiekty znajdujące się bliżej lub dalej będą coraz bardziej rozmyte. Głębia ostrości to całkowita odległość przed i za płaszczyzną obiektu, na której obiekty są wystarczająco ostre. Na przykład, jeśli kamera jest zogniskowana na obiekcie oddalonym o 10 stóp, obiekty o długości od 8 do 15 stóp mogą być wystarczająco ostre. Ta dwumetrowa strefa to twoja głębia ostrości (rysunek 3).
Wymieńmy cztery zasady, a następnie przeanalizujmy je szczegółowo:1) głębia ostrości rośnie wraz ze zmniejszaniem się apertury (większe liczby f); 2) głębia ostrości wzrasta wraz ze wzrostem odległości; 3) głębia ostrości rośnie wraz ze zmniejszaniem się rozmiaru obrazu i 4) ułamek głębi ostrości za płaszczyzną ostrości zwiększa się wraz ze wzrostem odległości.
Pierwsze dwie zasady nie są zbyt kontrowersyjne. Na przykład przy f/2 głębia ostrości będzie bardzo mała, w niektórych przypadkach tylko kilka cali. Na f/16 głębia ostrości może wynosić od kilku do kilkuset stóp. Kiedy skupimy się bardzo blisko, od kilku cali do kilku stóp, głębia ostrości będzie bardzo płytka. Podczas korzystania z małej przysłony i ustawiania ostrości na odległym krajobrazie obiekty mogą być ostre z odległości kilku stóp do nieskończoności.
Zgodnie z trzecią zasadą przechodzimy od zamieszania do otwartej wrogości. Zwykle mówi się, że „głębia ostrości rośnie wraz ze skróceniem ogniskowej”. Ponieważ wielkość obrazu jest odwrotnie proporcjonalna do ogniskowej, wydaje się, że te dwa stwierdzenia są równoważne iw rzeczywistości są. Wybrana przeze mnie forma podkreśla fakt, że przy tej samej wielkości obrazu głębia ostrości będzie taka sama bez względu na ogniskową. To jest coś, co bardzo wielu fotografów będzie stanowczo kwestionować, ale spójrzmy na kilka przykładów.
Dla pewności, jeśli staniesz w stałej pozycji i skierujesz kamerę na obiekt, uzyskasz większą głębię ostrości przy obiektywie powiększonym z powrotem do szerokiego kąta niż w przypadku długiej ogniskowej. Jeśli jednak wykonasz zbliżenie i nagrasz jakiś materiał, a następnie zbliżysz się do krótkiej ogniskowej, ale przysuniesz kamerę bliżej, aby rozmiar obrazu był taki sam, głębia ostrości będzie taka sama (Rysunek 4). Względne położenie obiektów na obrazie względem siebie ulegnie zmianie, co często jest mylone ze zmianą głębi ostrości. Właśnie to dzieje się w słynnym efekcie Hitchcocka „Vertigo”:rozmiar obrazu obiektu jest utrzymywany przez powiększanie podczas poruszania aparatem. Nadal sceptyczny? Zobacz pasek boczny.
Wreszcie, jeśli skupisz się bardzo blisko, głębia ostrości będzie wynosić tylko kilka cali z przodu iz tyłu płaszczyzny ostrości. Jeśli koncentrujesz się na 50 stopach, głębia ostrości przed obiektem może wynosić kilka stóp, ale głębia za obiektem będzie wynosić wiele stóp lub może rozciągać się do nieskończoności.
OK, więc co z tego?
Spójrzmy na kilka praktycznych zastosowań tego wszystkiego. Do zbliżeń potrzebujesz małej przysłony, ponieważ przy dużym rozmiarze obrazu będziesz potrzebować większej głębi ostrości. Jeśli nie ma dużego ruchu, pomoże krótki czas otwarcia migawki. Zaaranżuj całe światło, jakie możesz uzyskać; ciasne, szybkie i ciemne tworzą złą sytuację.
Jeśli masz obiekt, który musisz odizolować od rozpraszającego tła, używając dużej przysłony, zbliżając się lub powiększając, aby powiększyć obraz, wszystko to sprawi, że tło będzie nieostre. Możesz wymusić większą przysłonę (przysłonę), używając krótszego czasu otwarcia migawki lub filtra o neutralnej gęstości, aby ograniczyć ilość światła wpadającego do kamery.
W scenie, w której ważne są zarówno bliskie, jak i dalekie obiekty, potrzebujesz całej głębi ostrości, jaką możesz uzyskać. Pomoże Ci mały rozmiar obrazu, jeśli wolisz, ujęcie szerokokątne. Ponadto więcej głębi ostrości znajduje się za płaszczyzną ostrości niż przed nią. Ustaw ostrość w odległości pośredniej, ale uważaj, aby bliskie obiekty nie były nieostre. Oko może tolerować miękkość w tle bardziej niż na pierwszym planie.
W każdym razie im lepiej rozumiesz optykę, tym większą kontrolę będziesz mieć nad filmowanym filmem.