Panasonic AG-DVX100 to świetny aparat. Kiedy to sprawdziliśmy, spodobał nam się obiektyw i opcje dostosowywania. A co ważniejsze, nakręciliśmy z nim świetne wideo. Ale kiedy nasi czytelnicy wspominają o tym aparacie, prawie zawsze chcą porozmawiać o jednym:24p. Pytanie brzmi:co to jest 24p i czy tego potrzebujesz?
Film 24p =film 24p
Agresywny marketing i popularna dyskusja wywołały spory szum wokół konsumentów 24p. Przed kamerą Panasonic niektórzy ludzie opowiadali się za używaniem systemu PAL 25 klatek na sekundę, aby uzyskać szybkość klatek filmu z wideo konsumenckiego. Niestety, wiele osób wydaje się sądzić, że jeśli kręcą tylko 24p, ich wideo będzie wyglądało jak film. Przyznaj jednak:wszyscy jesteśmy w pewnym stopniu winni przekonaniu, że technologia może rozwiązać nasze problemy artystyczne. O ile nam wiadomo, nie ma technologii, która mogłaby w magiczny sposób przekształcić kiepsko nakręcony materiał w wysoką sztukę.
Istnieje wiele powodów, dla których film wygląda jak film, a wideo wygląda jak wideo. Na przykład kamery filmowe mają zwykle węższą głębię ostrości, co daje operatorowi większe możliwości artystyczne. Oczywiście powodem tego jest to, że kamery filmowe są znacznie większe, mają zwykle lepsze układy optyczne i oczywiście kosztują dużo więcej. A sam film jest droższy. To sprawia, że filmowcy kręcą dużo ostrożniej. A ludzie prowadzący kamery filmowe mają większe doświadczenie niż przeciętny entuzjasta domowego wideo. Czy to naprawdę takie zaskakujące, że film wygląda lepiej niż wideo?
Wszystkie inne rzeczy są równe, istnieją różnice techniczne. Film ma lepszą rozdzielczość. Wideo ma więcej kolorów. I oczywiście liczba klatek na sekundę jest inna. Nie chodzi o to, że film ma lepszą liczbę klatek na sekundę, jak niektórzy mogą chcieć, abyś w to uwierzył. W rzeczywistości wideo ma lepszą rozdzielczość czasową niż film.
Rozdzielczość czasowa
Kamery filmowe próbują świat wizualny 24 razy na sekundę. Wideo próbkuje świat 60 razy na sekundę. Oznacza to, że wideo pokazuje ruch znacznie płynniej i dokładniej niż film. Dlaczego więc ktoś miałby chcieć nagrywać z prędkością 24 klatek na sekundę (fps) na filmie? Subiektywna odpowiedź brzmi, że wiele osób twierdzi, że woli wygląd 24 klatek na sekundę od wyższej szybkości wideo. Prawdziwa odpowiedź nie jest taka prosta.
Obserwuj swoje Ps i jest
Jest więc oczywiste, że „24” w „24p” pochodzi z szybkości 24 klatek na sekundę, ale co z „p”? Litera „p” oznacza skanowanie progresywne i oznacza po prostu, że cała klatka filmu jest naświetlana co 1/24 sekundy. Z przyczyn technicznych, które sięgają rozwoju telewizji w połowie lat pięćdziesiątych, wideo w XXI wieku nie eksponuje jednocześnie całej klatki wideo, ale zamiast tego eksponuje tylko połowę klatki dla każdej próbki. Nie mówimy o górnej połowie lub lewej połowie, ale zamiast tego skanowana jest każda inna linia (powiedzmy każda linia o numerach nieparzystych), a następnie skanowane są pozostałe linie (wiersze o numerach parzystych). Skanowanie pół-klatki (zwane „polem”) odbywa się raz na 1/60 sekundy, a dwa razem tworzą pojedynczą ramkę co 1/30 sekundy. „Przeplatanie” to proces łączenia dwóch pól.
Zatem różnica między wideo a filmem polega na tym, że wideo „60i” (60 pól z przeplotem na sekundę) ma znacznie większą rozdzielczość czasową niż film 24p (lub, co za tym idzie, wideo 24p). Ale każde pole wideo ma tylko połowę rozdzielczości pełnej klatki, więc istnieje również kompromis w jakości. Co jest lepsze? To zależy:wideo 24p z pewnością będzie ostrzejsze na poziomie pojedynczej klatki, ale 60i znacznie dokładniej pokaże szybką akcję. 24p może być lepsze w przypadku zablokowanych ujęć i gadających głów, a 60i może być lepsze w przypadku panoramowania, zbliżeń i meczów piłkarskich.
Rozciąganie
Konsumenckie kamery 24p firmy Panasonic wykorzystują fantastyczny sukces formatu Mini DV. Taśma jest (dość) tania i pod dostatkiem, więc wybór tego formatu dla 24p był świetną decyzją. Ale format Mini DV wyraźnie nie jest formatem 24p. Jak więc Panasonic radzi sobie z tą magią?
Format NTSC DV używany w Stanach Zjednoczonych (i gdzie indziej) odpowiada formatowi telewizji kolorowej NTSC, co oznacza, że jest to format 60i. Odkąd w telewizji pokazywano filmy filmowe, konwersja z 24p na 60i, nazywana telecine, była koniecznością. Na przestrzeni lat pojawiło się wiele rozwiązań, ale jednym z bardziej udanych było pulldown 2:3.
Oto jak to działa w słowach, chociaż spojrzenie na nasz diagram sprawi, że będzie to bardziej zrozumiałe. Po pierwsze, przypomnijmy, że przenosimy 24p do 60i, co oznacza, że konwertujemy 24 klatki na sekundę na 60 pól na sekundę. Pierwsza klatka filmu jest przenoszona na dwa pierwsze pola wideo, a następna klatka filmu jest przenoszona na kolejne trzy pola – 2:3. Powoduje to, że niektóre klatki filmu obejmują dwie różne klatki wideo lub, ujmując to inaczej, niektóre klatki wideo, które składają się z pól z dwóch różnych klatek filmu. Można by pomyśleć, że to byłaby katastrofa, ale w praktyce działa to całkiem dobrze.
Panasonic ma tryb zaawansowany, który działa w trybie rozwijanym 2:3:3:2. Jak widać na naszym diagramie, tylko jedna klatka wideo na pięć jest mieszanką dwóch klatek z filmu (w przeciwieństwie do dwóch na pięć w przypadku rozwijania 2:3). Nasz diagram wyolbrzymia mieszankę klatek wyjściowych o dwie radykalnie różne klatki; w rzeczywistym świecie sąsiednie klatki są zwykle znacznie bardziej do siebie podobne.
Do filmowania czy do telewizji?
Można by pomyśleć, że nagrywanie w 24p byłoby wielką zaletą dla niezależnych filmowców, którzy chcą przenieść swoje wideo na duży ekran. Do pewnego stopnia to prawda, ale można się założyć, że firmy specjalizujące się w przenoszeniu wideo na film i tak nie będą miały problemu z Twoim materiałem wideo 60i:robią to od lat. Transfer filmów może z łatwością kosztować 600 USD za minutę, więc tak szybko, jak i tak pozostawimy ten proces profesjonalistom.
Prawdziwym zastosowaniem konsumenckich kamer 24p jest wtedy wyświetlanie w telewizji. Podoba nam się wygląd 24 klatek progresywnych na naszych telewizorach. 24p to tylko jeden mały aspekt legendarnego i niewypowiedzianego „filmowego wyglądu”, ale wydaje się, że jest to jednak ważny aspekt. Kamera 24p nie zmieni Cię magicznie w filmowca, ale niedroga opcja nagrywania 24p to wspaniałe rozwiązanie dla konsumenckiego wideo.
[Pasek boczny:rozdzielczość czasowa]
Ostatecznie, wersety 24p 60i nie są tym, o co ludzie się kłócą. 60i jest lepsze do meczów piłki nożnej, ale czy nie podoba ci się wygląd gier kręconych na filmie? I na pewno widać różnicę między meczem na żywo a specjalnym archiwalnym materiałem NFL Films, który jest kręcony do dziś. Istnieje wiele powodów, dla których wideo jest lepsze niż film w relacjach z NFL, ale film wciąż jest kręcony razem z filmem z jednego prostego powodu:podoba nam się sposób, w jaki wygląda. To dla nas wystarczający powód.
[Pasek boczny:Ciekawostki o migotaniu]
Okazuje się, że 1/24 sekundy klatki (z czernią między poszczególnymi klatkami) powoduje zauważalne migotanie podczas oglądania filmów w ciemnym kinie. Aby ukryć to migotanie, migawka projektora w lokalnym Cineplex otwiera się i zamyka dwa lub trzy razy na klatkę, wytwarzając migotanie z częstotliwością 48 Hz lub 72 Hz.