Te proste wskazówki i techniki dotyczące oświetlenia pomogą Ci przenieść oświetlenie na wyższy poziom.
Autor:Dan Richards | Opublikowano 3 listopada 2011 r. o 20:06 EDT
Uważamy, że najważniejszym akcesorium do lustrzanki cyfrowej jest w pełni funkcjonalna lampa błyskowa TTL. Dzięki „błyskawicy w butelce” możesz zamrozić akcję, naśladować oświetlenie studyjne, ujarzmić ostre południowe światło słoneczne, zrównoważyć (lub zaburzyć równowagę) kolorów w scenie i uzyskać szalone i dziwne efekty — bez konieczności stosowania oprogramowania. Tutaj przedstawiamy wprowadzenie do teorii i praktyki przenośnej lampy błyskowej.
Nie bój się „nienaturalnego” wypełnienia. Na przykład 2-stopniowe niedoświetlenie otoczenia w połączeniu z pełną ekspozycją z lampą błyskową może radykalnie odizolować postać ludzką lub obiekt na pierwszym planie.
Pojedynczy błysk wystrzelony z bezprzewodowym wyzwalaczem bez modyfikacji bezpośrednio w motocyklistę pomógł mu wyróżnić się na tle. Ekspozycja trwająca 1/30 sekundy była wystarczająco wolna, aby szybkie panoramowanie rozmyło tło. Stan Horaczek Wszystkie zdjęcia z lampą błyskową mają podwójną ekspozycję
Obie ekspozycje zachodzą jednocześnie, jedna przy świetle otoczenia, druga przy oświetleniu lampą błyskową. Możesz zmieniać każdą ekspozycję, aby uzyskać szeroką gamę różnych efektów:możesz ustawić ich równą jasność, trochę nierówną lub znacznie nierówną; możesz nadać im różne balansy kolorów; możesz nawet różnicować efekty migawki, przy czym jedna ekspozycja jest rozmyta w ruchu, a druga bardzo ostra. To właśnie sprawia, że fotografowanie z lampą błyskową jest tak przyjemne i niezwykle przydatne.
Mustafa Sayed użył pojedynczej zewnętrznej lampy błyskowej, aby dodać dramatyzmu scenie i oddzielić fotografowaną osobę od otoczenia. Mustafa powiedział Eksperymentuj! Jeśli fotografujesz, powiedzmy, obiekt na pierwszym planie na tle zachodu słońca lub liści, nie zadowalaj się ustawieniami automatycznymi. Zmieniaj ekspozycję otoczenia i lampy błyskowej, aby zobaczyć różne efekty.
Krótki czas trwania błysku radykalnie zamroził akcję na zdjęciu Connora Walberga wykonanym przy użyciu trzech lamp błyskowych firmy Nikon. Connora Walberga Czas otwarcia migawki wpływa na otoczenie, ale nie na ekspozycję lampy błyskowej. Błysk to bardzo krótka seria błysków występująca podczas stosunkowo dłuższego czasu otwarcia migawki — seria błysków trwająca 1/2000 s zapewni takie samo oświetlenie przy czasie otwarcia migawki 1/30 s, jak w przypadku migawki 1/250 s. Możesz więc rozjaśnić lub przyciemnić ekspozycję otoczenia, zwiększając lub zmniejszając czas otwarcia migawki, zachowując tę samą przysłonę, a tym samym tę samą moc błysku.
Aby dobrze oświetlić ten obraz, kawałek chleba zawieszono w powietrzu za pomocą żyłki wędkarskiej. Dana Bracaglii Zdjęcia wykonano przy użyciu pojedynczego źródła światła z końcówką umieszczonego bezpośrednio za chlebem. Dziwny charakter tej konfiguracji wymagał wielu prób i błędów, aby uzyskać odpowiednią ekspozycję.
Można zmieniać czas otwarcia migawki i nadal korzystać z automatycznej ekspozycji, ustawiając aparat w trybie priorytetu przysłony. Teraz, gdy przyciemnisz lub rozjaśnisz za pomocą kompensacji ekspozycji, aparat będzie zmieniał czas otwarcia migawki, ale zachowa tę samą przysłonę.
Zastosowano szeroką przysłonę, aby zachować jasne tło i zapobiec wyczerpaniu się baterii lampy błyskowej, którą trzymano w ręku za pomocą zewnętrznego przewodu TTL poza aparatem, w terenie. Stan Horaczek Regulacja przysłony wpływa zarówno na ekspozycję otoczenia, jak i ekspozycję lampy błyskowej
Ponieważ przysłona jest zaworem świetlnym obiektywu, jej otwarcie lub przymknięcie spowoduje rozjaśnienie lub przyciemnienie obu ekspozycji – pod warunkiem, że moc błysku będzie utrzymywana na tym samym poziomie. (Gdy lampa błyskowa jest ustawiona na automatyczną, kompensuje to poprzez zwiększenie lub zmniejszenie mocy — więcej na ten temat później). Ponieważ duża przysłona wpuszcza dużo światła, lampa błyskowa może emitować mniej światła, aby zapewnić odpowiednią ekspozycję. Zapewni to większy zasięg lampy błyskowej i/lub dłuższą żywotność baterii. Mała przysłona wymaga więcej światła, przez co Twój zasięg i/lub bateria odpowiednio ucierpią.
Kołowy filtr polaryzacyjny, wykonany w bezpośrednim świetle słonecznym, pomógł zmniejszyć ilość światła wpadającego do aparatu, umożliwiając zastosowanie przysłony F/5.6. Stan Horaczek Używasz szerokiej przysłony, aby ograniczyć głębię ostrości w portrecie plenerowym? W jasnym świetle może to spowodować przekroczenie maksymalnej szybkości synchronizacji aparatu. Rozwiązanie:filtr o neutralnej gęstości (ND) redukujący światło wpadające do obiektywu. Filtr 6-stopniowy (ND 1,8) pozwoli Ci obniżyć czas do 1/250 s z 1/8000 s, chociaż obraz optyczny będzie słaby, a autofokus ryzykowny.
Używając pojedynczego odbitego parasola blisko fotografowanego obiektu, Paweł Loj stworzył bardzo naturalnie wyglądające połączenie lampy błyskowej i światła otoczenia. Paweł Loj Aby uzyskać naturalnie wyglądający błysk wypełniający, niedoświetl ekspozycję lampy błyskowej
Ideą naturalnego wypełnienia jest nadanie mu wyglądu miękkiego światła otoczenia. Ponieważ błysku wypełniającego używa się zwykle do fotografowania obiektów oświetlonych z tyłu lub z boku, ustawienie oświetlenia błyskowego na tym samym poziomie, co światło otoczenia, sprawi, że efekt stroboskopu będzie wyraźny. Aby zachować subtelność, użyj kompensacji ekspozycji lampy błyskowej, aby zmniejszyć jej moc. Ustawienia w zakresie od –0,7 do –2 EV zwykle sprawdzają się dobrze.
Przy użyciu ekspozycji 1/8 s i lampy błyskowej zamontowanej na aparacie w trybie TTL, na tym zdjęciu widać mieszankę lampy błyskowej i światła żarowego z ciemnej imprezy. Stan Horaczek Flash ma kolor
Chociaż myślimy o lampie błyskowej jako o świetle białym, lampa błyskowa, podobnie jak każde światło widzialne, ma zabarwienie kolorowe. Producenci akcesoriów do lamp błyskowych ustawiają „bilans światła dziennego” na temperaturę barwową około 5200–5500 stopni Kelvina. W rzeczywistości jest to kolor o wiele cieplejszy niż światło dzienne w bezchmurny dzień, kiedy temperatura barwowa może sięgać nawet 10 000 stopni K (bardzo niebieski), co prowadzi do niedopasowania balansu kolorów. Właśnie dlatego aparaty cyfrowe mają osobne ustawienia wstępne dla balansu bieli lampy błyskowej i światła dziennego.
Bardziej powszechna niezgodność:lampa błyskowa żarowym światłem pokojowym. W przypadku aparatu cyfrowego ustawionego na balans bieli lampy błyskowej obiekt na pierwszym planie będzie miał neutralny kolor, a oświetlenie tła poza zasięgiem lampy błyskowej będzie miało żółto-czerwony odcień. (Wielu fotografów lubi ten wygląd i celowo go ustawia). Zmień balans bieli w aparacie na wolframowy, a światło tła zmieni się na neutralne, podczas gdy obiekt na pierwszym planie będzie bardzo niebieski. Chcesz wyrównać równowagę? Załóż bursztynowy filtr na obiektyw lampy błyskowej i ustaw w aparacie tryb wolframowy lub automatyczny balans bieli.
W przypadku filmu może być konieczne wykonanie dodatkowego kroku w celu zrównoważenia kolorów. Dana Bracaglii Filmując w świetle dziennym przy świetle fluorescencyjnym, należy nałożyć zielony żel (CC 30) na głowicę lampy, aby zrównoważyć go z zielonkawymi świetlówkami. Następnie należy umieścić filtr magenta (taki jak Tiffen FL-D) na obiektywie aparatu, aby zneutralizować obecną obecnie ogólną zieloną poświatę.
Ustawiłem lampę błyskową na 1/64 potęgi, aby uzyskać pożądany efekt na tym portretie o wysokim kontraście. Alana Antipordy Automatyczny błysk zmienia czas trwania błysku
Nowoczesne dodatkowe lampy błyskowe automatyzują ekspozycję, odczytując odbicie błysku przez obiektyw (TTL). (Wiele urządzeń dokonuje obecnie tego odczytu poprzez krótki przedbłysk). Inteligentny aparat/lampa błyskowa dostosowuje ekspozycję lampy błyskowej, skracając lub wydłużając serię, odpowiednio dla mniejszej lub większej ilości światła. Zakres błysków jest dość zdumiewający — typowy moduł dodatkowy może mieć czas trwania od 1/1000 s do 1/50 000 s lub nawet mniej. Możesz także dostosować moc błysku ręcznie, zmieniając czas trwania, prawie zawsze mierzony w ułamkach:pełna moc, 1/2, 1/4, 1/8 itd., często aż do 1/64 mocy dla najkrótszego czasu trwania błysku.
Dzięki zastosowaniu krótkiego czasu otwarcia migawki i trzech błysków ustawionych na tryb szybki, kropelki wody sprawiają wrażenie zamrożonych w powietrzu. Dana Bracaglii W przypadku ekstremalnych zdjęć zatrzymujących ruch używaj bardzo krótkich czasów błysku. Umieszczenie lampy błyskowej blisko obiektu, użycie szerokiej przysłony i ustawienie wysokiej czułości ISO skróci czas trwania automatycznego błysku. Można także ręcznie wybrać dużą prędkość. Utrzymuj jednak niskie światło otoczenia i/lub ekspozycję otoczenia, w przeciwnym razie możesz po prostu uchwycić ducha – termin określający rozmycie ruchu otoczenia na zdjęciu z lampą błyskową.
Fotografowanie w trybie ręcznym pozwalało na dokładną kontrolę ekspozycji obiektu przy jednoczesnej minimalizacji oświetlenia tła. Dana Bracaglii Błysk TTL działa lepiej, gdy aparat jest w trybie ręcznej ekspozycji
Ustawiając ręcznie żądaną ekspozycję otoczenia, eliminujesz jedną zmienną i możesz skoncentrować się na efektach różnych ekspozycji z lampą błyskową, pozycji itp. Załóżmy, że robisz serię portretów na zewnątrz z błyskiem wypełniającym. Chcesz ekspozycji otoczenia, która utrzymuje tło na określonym poziomie oświetlenia, ale gdy aparat jest ustawiony na tryb automatyczny, może on dostosowywać tę ekspozycję w miarę zmiany położenia, ogniskowej lub mocy błysku. Lepiej zablokować go w trybie ręcznym.
Przy silnym świetle padającym z góry, ręczna lampa błyskowa wystrzelona bezpośrednio w stronę obiektu pomogła dodać separację obiektu w już jasnej scenie. Stan Horaczek W przypadku błysku wypełniającego przy oświetleniu od tyłu często lepiej jest ustawić ekspozycję otoczenia o 1 stopień lub trochę więcej w stosunku do odczytu licznika. Dzięki temu podświetlenie wygląda bardziej realistycznie. W przypadku portretów pomocne jest również zasłonięcie szczegółów tła.
Gene Chan użył lampy błyskowej Orbis Ring Flash jako głównego światła w przypadku tego portretu, a także odblaskową parasolkę, która dodała wypełnienia i separacji. Rezultatem jest stosunkowo twarde światło. Gene Chan Flash podlega tym samym zasadom dotyczącym twardości/miękkości co światło otoczenia
Im szersze źródło światła, tym bardziej miękkie światło. Właśnie dlatego osoby wykonujące portrety studyjne używają softboksów, parasoli i zestawów kosmetycznych na swoich lampach błyskowych. Ale im węższe źródło światła, tym mocniejsze światło. Dlatego strzelcy studyjni używają snootów i siatek, aby uzyskać twarde, a nawet ostre efekty. Umieszczenie źródła światła bliżej obiektu sprawia, że jest on szerszy, a przez to bardziej miękki; odsunięcie źródła światła powoduje, że jest ono węższe i twardsze. Przeczytaj wszystko o właściwościach światła w „10 rzeczach, które musisz wiedzieć o świetle”.
Alan Antiporda użył Beauty Dish zamontowanego na zewnętrznej lampie błyskowej, aby uzyskać korzystniejsze światło na fotografowanym obiekcie. Alana Antipordy Produkowanych jest wiele urządzeń modyfikujących światło do lamp błyskowych montowanych na butach, a także akcesoria umożliwiające dostosowywanie uchwytów do montażu na butach do sprzętu studyjnego, takiego jak stojaki, parasole i tak dalej. Kliknij tutaj, aby wyświetlić listę niektórych z naszych ulubionych.
Obiekt był trzymany w wystarczającej odległości od tła (około 2 stóp), aby zachować szczegóły bez odwracania uwagi od modela. Dana Bracaglii Błysk zanika proporcjonalnie do kwadratu odległości
Wiązka lampy błyskowej ma kształt stożka — sfotografuj stosunkowo blisko obiekt, a większość, jeśli nie całość, stożka świetlnego go pokryje. Jednak w miarę oddalania się mniejsza część stożka świetlnego uderza w obiekt, a więcej światła rozpryskuje się szeroko. Przy dostatecznie dużej odległości światło lampy błyskowej staje się niezauważalne ani dla oka, ani dla czujnika czy kliszy. Jest to zależność kwadratowa:jeśli odsuniesz się od obiektu dwa razy dalej, uzyskasz tylko 1/4 oświetlenia obiektu; potroj swój dystans, a otrzymasz tylko 1/9 światła. Ustawienie głowicy zoomu dodatkowej lampy błyskowej w pozycji tele spowoduje utworzenie węższego stożka, ale stracisz pokrycie szerokokątne. Jednak to, że jesteś daleko od fotografowanego obiektu, nie oznacza, że lampa błyskowa musi być taka. Możesz umieścić akcesorium blisko obiektu i strzelać na odległość za pomocą bezprzewodowego spustu.
Między piosenkarzem a przeciwległą ścianą było znacznie więcej miejsca niż między nim a zespołem. Stan Horaczek Zmiana kąta strzału pozwoliła na odizolowanie piosenkarza i fanów znajdujących się bezpośrednio przed nim.
Wykorzystaj osłabienie błysku na swoją korzyść, zmieniając odległość między obiektem a tłem. Jeśli chcesz przyciemnić ścianę za obiektem, po prostu odsuń obiekt dalej od ściany.
Dwie zdalnie sterowane lampy błyskowe ustawione w trybie ręcznym umożliwiły dokładne zrównoważenie oświetlenia obiektu. Dana Bracaglii Aby uzyskać dokładną kontrolę nad konfiguracją multiflash, przełącz je na tryb ręczny
Jasne, główne systemy lamp błyskowych TTL mogą działać w pełni automatycznie z wieloma jednostkami, a ich moc można zmieniać za pomocą aparatu lub pojedynczego kontrolera bezprzewodowego. Często jest to jednak bardziej skomplikowane, niż jest to warte, a w przypadku rozwiązań cyfrowych dość łatwo jest regulować wiele świateł za pomocą ręcznego sterowania mocą ułamkową.
Szybkim punktem wyjścia dla klasycznej konfiguracji z trzema źródłami światła jest ustawienie światła głównego, wypełniającego i tła (lub obręczy) na 1/4 mocy, a następnie wykonanie zdjęć testowych w celu ustalenia właściwej przysłony. Stamtąd możesz dostosować każdy błysk indywidualnie — np. zwiększyć moc głównego błysku w celu uzyskania jaśniejszych świateł i zmniejszyć wypełnienie w celu uzyskania większej separacji.
To zdjęcie zostało wykonane przy ustawieniu trzech źródeł światła. Po obu stronach obiektu umieszczono dwie lampy z parasolkami, a powyżej – latarkę do włosów. Dana Bracaglii Aby kontrolować ogólną ekspozycję, zastosowano flashmetr.
W przypadku skomplikowanych ustawień lampy błyskowej i fotografii studyjnej flashmetr okazuje się bardzo przydatny. Nie tylko dostarcza odczyty ekspozycji, ale także może określić względną proporcję poszczególnych błysków w konfiguracji i dokonać odczytów ekspozycji wielokrotnych. Niektóre umożliwiają również pomiar błysku w wąskim punkcie. Można je także przełączyć na odczyty otoczenia w celu zrównoważenia ekspozycji.
Migawka trwająca 1/40 s i seria zdjęć z lampy błyskowej Nikon SB-800 spowodowały rozmycie światła Conora Walberga. Conora Walberga W przypadku baterii AA nie ma darmowego lunchu:baterie zapewniające najkrótszy czas recyklingu oraz akumulatory NiMH zapewniają najmniejszą liczbę zdjęć na jednym ładowaniu; te, które dają najwięcej zastrzyków, jednorazowe lity, mają najdłuższy czas recyklingu. Alkaliczne AA znajdują się pomiędzy.