Spójrzmy na CineMatch, nową wtyczkę od FilmConvert. Porozmawiamy o tym, jak z niego korzystać i czy rzeczywiście jest wart twojego czasu.
Rynek kamer konsumenckich z powodzeniem przyjął wiele funkcji, które kiedyś były zarezerwowane tylko dla kamer kinowych, takich jak profile LOG i przetwarzanie obrazu RAW. Jednak chociaż wiele kamer może pomieścić profile LOG, ważne jest, aby pamiętać, że profile będą się różnić w zależności od kamery. V-LOG będzie nieco inny niż S-LOG, a S-LOG będzie się różnić od filmu BRAW.
Mimo że wszystkie mogą wyglądać jak te same nudne i pozbawione życia klipy czekające na ocenę i ożywienie, wszystkie mają nieco inne właściwości, zwłaszcza jeśli chodzi o koloroznawstwo. W rezultacie, jeśli zastosujesz standardowy REC 709 LUT do płaskiego obrazu zarówno z Sony A7S III, jak i Panasonic S1H, zobaczysz różnice w kolorach. To prawda, nawet jeśli nagrałeś oba obrazy w tym samym czasie i w tym samym miejscu.
W rezultacie musisz dopasować kolor do jednego lub drugiego klipu. Jeśli używałeś karty kolorów na planie, użycie wbudowanego panelu Color Match w Resolve sprawia, że proces jest niezwykle pomocny.
Jednak wykresy testowe mogą kosztować od 100 do 2000 USD, więc nie jest to narzędzie, które prawdopodobnie mają niskobudżetowi filmowcy. Podobnie, jeśli media pochodzą ze spontanicznego filmu z podróży, twórca prawdopodobnie nie będzie miał przy sobie tablicy testowej. W takich przypadkach przekonasz się, że w wielu NLE znajduje się zautomatyzowana funkcja Shot Match.
Resolve ma jeden wbudowany i w większości jest dobry. Jeśli jednak błędnie zinterpretuje kontrast lub przebarwienia, może również szybko się rozpaść.
