Obiektywy kinowe zwykle kosztują znacznie więcej niż obiektywy do aparatów fotograficznych ze względu na komponenty wyższej jakości i większą precyzję.
Obiektyw filmowy ma więcej ruchomych części niż obiektyw fotograficzny, bezstopniową przysłonę, twarde ograniczniki ostrości i precyzyjne pomiary ostrości.
Niektóre z najlepszych obiektywów do kamer filmowych zawierają również ręcznie wykonane elementy, co znacznie zwiększa koszty.
Możesz także uzyskać bardziej ekonomiczne opcje, z których niektóre są jedynie przebudowanymi obiektywami fotograficznymi, podczas gdy inne są prawdziwymi obiektywami filmowymi zbudowanymi od podstaw.
Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o tych opcjach, zapoznaj się z naszym przewodnikiem Najlepsze niedrogie obiektywy kinowe (budżetowe, średnie i profesjonalne).
Jeśli chcesz wiedzieć, czy obiektywy filmowe są warte drogich metek cenowych, oto bliższe przyjrzenie się, dlaczego tak dużo kosztują.
Jaka jest różnica między obiektywami filmowymi a obiektywami fotograficznymi?
Aparat fotograficzny rejestruje nieruchome obrazy. Skupiasz się na obiekcie i robisz zdjęcie.
Kamera filmowa rejestruje ruchome obrazy, co wymaga większej kontroli nad ogniskowaniem obiektywu. Nie można zatrzymywać się między każdą ramką i regulować ostrości, przysłony, powiększenia i innych ustawień.
Ze względu na różne wymagania obiektywu filmowego ma on różne komponenty. Musi kontynuować pracę podczas ustawiania ostrości i regulacji przysłony, co zwiększa złożoność projektu obiektywu kinowego.
Niektóre z najważniejszych różnic między nowoczesnymi obiektywami filmowymi a obiektywami fotograficznymi to:
| Obiektyw filmowy | Obiektyw fotograficzny |
|---|---|
| Obudowa metalowa | Plastikowa obudowa (z kilkoma wyjątkami) |
| Dokładny pomiar światła (T-stop) | Pomiar światła oparty na wzorze (f-stop) |
| Dokładne oznaczenia pomiaru odległości | Przybliżone oznaczenia odległości |
| Gładki i duży pierścień do ustawiania ostrości z zębatkami | Gładki, mniejszy pierścień ostrości bez kół zębatych |
| Mechaniczny pierścień ostrości | Skup się przewodowo (czasami) |
| Opcje montowania Studier (montaż PL) | Brak mocowania PL – w przeciwnym razie dostępne są te same opcje. |
| Płynny, bezstopniowy wybór przysłony | Brak pierścienia przysłony na obiektywie (f-stop ustawiony w aparacie). W przypadku niektórych obiektywów:stopniowany pierścień przysłony |
| Brak dostępnego autofokusa (z wyjątkiem kilku opcji serwa) | Autofokus dostępny w niektórych obiektywach |
| Brak dostępnej optycznej stabilizacji obrazu | Optyczna stabilizacja obrazu dostępna w niektórych obiektywach |
| Cine zoomy są często parafokalne | Soczewki zmiennoogniskowe nie parafokalne |
| Oddychanie przy minimalnym skupieniu | Oddychanie skoncentrowane jest często bardziej wyraźne |
Podczas gdy niektóre są oczywiste, inne mogą wymagać wyjaśnienia, jeśli jesteś nowy w projektowaniu obiektywów. Przyjrzyjmy się tym bardziej szczegółowo poniżej.
Obudowa, mocowanie i jakość wykonania obiektywu filmowego
Obudowy obiektywów fotograficznych są często wykonane głównie z elementów plastikowych, podczas gdy obiektywy filmowe mają konstrukcję metalową.
Korpus obiektywu filmowego, mocowanie i części wewnętrzne są często wykonane ze stali nierdzewnej i innych twardych metali.
Metalowa konstrukcja zwiększa trwałość i niezawodność obiektywu i zwiększa prawdopodobieństwo zapewnienia stałej wydajności.
Jaka jest różnica między T-Stop a F-Stop?
F-stop w obiektywie fotograficznym to oparte na wzorze obliczenie ilości światła przepuszczanego przez obiektyw.
Jednak każdy obiektyw nieruchomy ma unikalną konstrukcję, która subtelnie zmienia ilość światła docierającego do czujnika aparatu.
T-stop na obiektywie filmowym jest dokładnym pomiarem ilości światła przepuszczanego przez obiektyw. Korzystanie z T-stopów ułatwia dopasowanie różnych obiektywów pod względem ekspozycji, ponieważ dokładnie wiesz, ile światła otrzymujesz.
Jeśli brzmi to skomplikowanie, nie martw się. Oto dokładniejsze wyjaśnienie:
Objaśnienie wartości przysłony w obiektywach fotograficznych
Obiektywy Cine i obiektywy fotograficzne umożliwiają regulację przysłony w celu kontrolowania ilości światła docierającego do matrycy aparatu.
Regulacja przysłony zmienia głębię ostrości, otwierając lub zamykając przesłonę obiektywu kamery.
Ilość światła przepuszczanego przez otwór przysłony obiektywu jest określana na dwa różne sposoby dla obiektywów filmowych i fotograficznych.
W przypadku aparatów nieruchomych wielkość otwarcia przesłony jest obliczana na podstawie skali przysłon.
F-stop jest obliczany jako taki…
| Formuła f-stop |
|---|
| f-stop =ogniskowa obiektywu / efektywna średnica koła apertury |
Oznacza to, że po zwiększeniu przysłony obiektywu liczba przysłony zmniejsza się. A każdy przystanek podwaja lub zmniejsza o połowę ilość światła przepuszczanego przez soczewkę.
Fx, f-stop f/1,4, przepuszcza dwukrotnie więcej światła (ze względu na większy otwór przysłony) niż f-stop f/2,0.
Jednocześnie przysłona f/1,4 zapewnia płytszą głębię ostrości niż f/2,8:
W obiektywach fotograficznych możesz przełączać się między przysłonami w krokach o predefiniowane stopnie. W większości nowoczesnych obiektywów dzieje się to w aparacie, tzn. nie masz pierścienia przysłony na obiektywie.
W obiektywach vintage (i kilku nowoczesnych obiektywach w stylu vintage) na obiektywie widoczny jest pierścień przysłony. Przełączanie z jednego f-stop na następny odbywa się etapami i jest zauważalnie niezgrabne.
Ponieważ wartości przysłony są teoretycznymi pomiarami opartymi na ogniskowej obiektywu i rozmiarze otworu obiektywu, nie jest to tak dokładne, jak bezpośredni pomiar światła, które przeszło przez obiektyw.
W praktyce oznacza to, że dwa obiektywy fotograficzne o różnych ogniskowych, ustawionych na tę samą przysłonę, czas otwarcia migawki i czułość ISO, dadzą różne wyniki. Ekspozycja będzie nieco inna, gdy spojrzysz na dwa obrazy obok siebie.
Nie jest to poważny problem podczas robienia zdjęć, ale może zepsuć wygląd filmu.
Objaśnienie T-stopów w obiektywach filmowych
Obiektywy Cinema wykorzystują T-stopy, które są bezpośrednim i precyzyjnym pomiarem rzeczywistej ilości światła pozostałego po przejściu przez obiektyw.
Pomiar ilości światła zamiast obliczania go na podstawie wzoru matematycznego jest ważny, ponieważ wszystkie elementy optyczne w soczewce zatrzymają część światła przed przejściem przez całą drogę, co może prowadzić do różnic między soczewkami.
T-stop zapewnia spójność w różnych obiektywach, np. w zestawie obiektywów o różnych ogniskowych. Więc kiedy operator kamery zmieni 35 mm na 85 mm, wie, że za każdym razem uzyska taką samą ekspozycję.
Gdyby ciągle istniały małe szanse na ekspozycję w scenie nakręconej pod różnymi kątami, zajęłoby to ogromną ilość czasu (czyli pieniędzy) w postprodukcji, aby cały czas naprawiać te drobne niedoskonałości.
Obiektywy Cine mają również osobny pierścień dla przysłony, zapewniający płynną kontrolę nad przysłoną, co oznacza, że możesz płynnie przechodzić od jednego T-stop do drugiego.
Zarówno pierścień ostrości, jak i pierścień przysłony są również większe w obiektywach kinowych w porównaniu do obiektywów fotograficznych, co zapewnia dokładniejszą kontrolę zarówno przysłony, jak i ostrości.
Regulacja T-stop jest również cicha, w przeciwieństwie do zauważalnego kliknięcia wytwarzanego podczas zmiany przysłony w aparacie fotograficznym.
Wielu właścicieli starych obiektywów fotograficznych, którzy używają ich do wideo, decyduje się na modyfikację obiektywów i „odkliknięcie” pierścienia przysłony z tego samego powodu.
Czy obiektywy kinowe zapewniają ostrzejsze obrazy?
Wysokiej klasy obiektywy kinowe mogą zapewniać ostrzejszą ostrość, ponieważ zazwyczaj mają szkło wyższej jakości.
Przejrzystość szkła użytego w obiektywie i elementach wewnętrznych znacząco wpływa na jakość obrazu lub wideo nagranego aparatem.
Jednak wysokiej klasy obiektywy fotograficzne są również w stanie generować bardzo ostre obrazy.
Pamiętaj też, że zbyt ostry obraz nie zawsze jest czymś, do czego należy dążyć, jeśli chodzi o kino, w którym często preferowany jest bardziej „organiczny” wygląd.
Powyżej pewnego progu ostrość staje się mniej ważna. Zamiast tego czynniki takie jak odwzorowanie kolorów i trójwymiarowość soczewki stają się czynnikami różnicującymi.
Duży rzut ostrości w obiektywach filmowych a mały rzut ostrości w obiektywach fotograficznych
Obiektywy kinowe ustawia się ręcznie za pomocą dużego, gładkiego pierścienia ostrości.
Obiektywy fotograficzne są również dostępne z ręcznym ustawianiem ostrości, ale pierścień ostrości ma małą średnicę ze względu na potrzebę szybkości podczas ustawiania ostrości.
Mniejszy pierścień ostrości oznacza, że obiektyw fotograficzny ma krótszy rzut ostrości w porównaniu do obiektywu kinowego.
Rzut ostrości to odległość, jaką pokonuje pierścień ostrości podczas regulacji ogniska między minimalnym ogniskiem a nieskończonością.
Dzięki krótszej odległości ogniskowania obiektywy fotograficzne umożliwiają szybkie ustawianie ostrości, ale z mniejszą precyzją.
Autofokus nie jest powszechny w obiektywach filmowych
Z tego samego powodu większość nowoczesnych aparatów fotograficznych ma teraz zaawansowane systemy autofokusa (AF).
Systemy AF są zaprojektowane do ustawiania ostrości na obiekcie, a nawet szybkiego śledzenia poruszających się obiektów.
Autofokus a ciągły autofokus
Zwróć uwagę, że istnieje różnica między autofokusem a ciągłym autofokusem .
Autofokus przeznaczony do fotografii jest głównie przeznaczony do śledzenia obiektu w jednym ujęciu; skupiasz się, a następnie robisz zdjęcie.
Ciągły autofokus jest przeznaczony do śledzenia poruszającego się obiektu i utrzymywania ostrości obiektu podczas ruchu (lub poruszania kamerą).
Oba systemy zbliżają się do siebie, a śledzenie oczu jest pożądane na przykład w fotografii i wideo.
System ciągłego autofokusa jest w dużym stopniu zależny od używanego aparatu, przy czym systemy ostrości Sony i Canon są najlepsze.
Możesz przeczytać więcej o systemach autofokusa w Przewodniku:Najlepsza technologia autofokusa dla kamer wideo.
Autofokus w obiektywach filmowych
Najważniejsze jest to, że jeśli chcesz precyzyjnej kontroli ostrości bez systemu AF, potrzebujesz obiektywu kinowego, jak większość obiektywów kinowych.
Jeśli chcesz ustawić autofokus na obiektywie filmowym, potrzebujesz albo zmotoryzowanego pokrętła ostrości, zamontowanego na prętach, które jest w stanie komunikować się z systemem ciągłego autofokusa aparatu.
Albo potrzebujesz jednego z nielicznych zoomów cine, które mają wbudowany zmotoryzowany system serwo w obiektyw, takiego jak Canon Cine Zoom 18-80mm T4.4.
Mówiąc o zoomach filmowych…
Kinowe obiektywy zmiennoogniskowe są często parafokalne, podczas gdy obiektywy fotograficzne nie
Większość obiektywów fotograficznych zmiennoogniskowych jest zmiennoogniskowych, co oznacza, że ostrość jest zmienna.
Zmienia się wraz ze zmianą ogniskowej i powiększenia obiektywu, co wymaga ponownego ustawienia ostrości przez Ciebie lub system AF.
Obiektywy kinowe są parafokalne. Obiektyw utrzymuje ostrość podczas powiększania i pomniejszania.
Bez konstrukcji parafokalnej operatorom kamer trudno byłoby utrzymać ostrość podczas regulacji ogniskowej.
Dobre obiektywy kinowe mają minimalne oddychanie ostrości
Dobre obiektywy filmowe mają minimalny „oddychanie” ostrości – znane również jako „oddychanie obiektywu”.
Gdy ogniskowa zmienia się, obraz zmienia się nieznacznie (przybliża lub oddala — nawet w przypadku obiektywu stałoogniskowego bez funkcji powiększania), ponieważ elementy wewnętrzne poruszają się wewnątrz obiektywu. Nazywa się to oddychaniem skupionym.
Rzadko jest to problem w przypadku obiektywów fotograficznych, ponieważ nie zauważysz oddychania obiektywu na pojedynczym zdjęciu. Ale jest to zauważalne podczas nagrywania wideo.
Minimalizacja „oddychania ostrości” jest jedną z przyczyn wzrostu kosztów obiektywów kinowych. Producenci muszą zwracać większą uwagę na konstrukcję soczewek, aby zminimalizować wpływ ruchów wewnętrznych.
Czy soczewki filmowe są tego warte?
Obiektywy kinowe są na ogół droższe niż porównywalne obiektywy fotograficzne, a jako filmowiec możesz się zastanawiać, czy koszt jest tego wart?
W końcu można używać „zwykłych” obiektywów do lustrzanek pełnoklatkowych lub bezlusterkowych.
Odpowiedź zależy od Twoich potrzeb i rodzaju filmu, który planujesz nakręcić.
Obiektywy Cine oferują wiele zalet w porównaniu ze standardowymi obiektywami fotograficznymi, w tym trwałą konstrukcję i większą kontrolę nad głębią ostrości i oświetleniem.
Jednak obiektywy kinowe mają również możliwość ręcznego ustawiania ostrości, co oznacza, że za każdym razem trzeba ręcznie ustawiać ostrość. Większość obiektywów kinowych nie będzie działać z wbudowanymi funkcjami autofokusa.
Mimo że możesz ustawić ostrość ręką, bezpośrednio na obiektywie, większość preferuje jakiegoś rodzaju pokrętło ostrości, co oznacza, że musisz również dodać pręty i podstawę lub klatkę do aparatu. Oznacza to zwiększenie kosztów i wagi sprzętu fotograficznego.
Być może będziesz musiał nawet wynająć narzędzie do ustawiania ostrości i mieć osobny ekran bezprzewodowo podłączony do aparatu dla tej osoby, co zwiększa koszty produkcji.
Płynna kontrola dużego pierścienia ręcznego ustawiania ostrości jest dokładnie tym, co sprawia, że obiektywy kinowe są tak przyjemne w pracy – szczególnie w kontrolowanych warunkach, takich jak film fabularny lub teledysk.
Ale jeśli kręcisz głównie wywiady lub filmy dokumentalne typu „bieg i broń”, obiektyw kinowy może nie być najlepszym wyborem.
Powinieneś rozważyć użycie kamery wideo z doskonałym autofokusem i obiektywem fotograficznym, który to obsługuje.
Również obiektyw kinowy nie jest koniecznym zakupem, jeśli nagrywasz głównie obiekty stacjonarne, np. do vlogowania.
Na przykład dziennik wideo lub samouczek makijażu zazwyczaj obejmuje nieruchomą kamerę i siedzącą osobę. Nie musisz regulować głębi ostrości, ustawienia przysłony, zoomu ani ostrości podczas filmowania.
Obiektywy kinowe nie są dla wszystkich. Oferują wiele korzyści dla wideografii i mają znacznie wyższą cenę w porównaniu z typowymi obiektywami fotograficznymi.
Jeśli jednak potrzebujesz pełnej kontroli ostrości i T-stopów lub najlepszych obiektywów parfocal zoom, możesz uaktualnić do obiektywu filmowego.
Jeśli chcesz kupić własne obiektywy filmowe, zapoznaj się z naszym przewodnikiem Najlepsze niedrogie obiektywy filmowe (budżetowe, średniej klasy i profesjonalne).