Potrzebujesz pomocy w zrozumieniu różnic między aktywnymi i pasywnymi DI, jak działają i jak je wykorzystać na scenie i w studio, aby uzyskać lepszy dźwięk? Trafiłeś we właściwe miejsce.
Spis treści
Co to jest DI i dlaczego go potrzebujesz
Krótka historia pola bezpośredniego (DI)
Co to jest aktywne DI?
Co to jest pasywne DI?
Specjalne DI
Podłączanie urządzeń mobilnych do miksera mono
Wybór DI
Pasywne zastosowania
Funkcje, których należy szukać
Sztuczki branżowe
Co to jest DI i dlaczego go potrzebujesz
Wbrew powszechnemu przekonaniu, direct box nie jest urządzeniem, które wychodzi od razu i mówi to, co naprawdę myśli o twojej grze. Znany również jako „DI” (dla bezpośredniego wstrzykiwania lub bezpośredniego wejścia), jego główną funkcją jest konwersja niezbalansowanego wyjścia o wysokiej impedancji instrumentu na zbalansowane wyjście o niskiej impedancji, co z kolei umożliwia dłuższe prowadzenie kabli bez dodawania szumów. W najbardziej podstawowym, DI są wyposażone w co najmniej jedno wejście i dwa wyjścia; jedno jest wyjściem dla wzmacniacza instrumentalnego, a drugie dla wejścia do systemu PA. Wyjście DI to poziom mikrofonowy, co pozwala na podłączenie go do wejść mikrofonowych miksera. Inną przydatną funkcją skrzynki bezpośredniej jest jej zdolność do eliminowania przydźwięku AC pochodzącego z pętli uziemienia. Pudełka Direct dzielą się na dwie rodziny, klan aktywny i klan pasywny (które nie mogą umrzeć).
Krótka historia boxu direct (DI)
W złotym wieku muzyki mężczyźni i Elvises wędrowali razem po środku pasma w pokoju, a wszystkie DI były pasywne. Po raz pierwszy pojawił się w latach 70., gdy sale stały się większe, a sprzęt koncertowy stał się potężniejszy i bardziej złożony, bezpośrednie pudełko służyło do odizolowania wzmacniacza scenicznego muzyka od systemu PA (eliminując przydźwięki). Dzięki obniżeniu impedancji i zrównoważeniu sygnału umożliwiły dłuższe prowadzenie kabli. W tamtych czasach pudełko bezpośrednie było w zasadzie „transformatorem w puszce” i było budowane głównie w locie. Aktywna skrzynka direct pojawiła się dopiero w latach 80., po tym, jak zauważono, że pasywne DI mają negatywny wpływ na brzmienie niektórych instrumentów, w szczególności basów Fendera wyposażonych w przetworniki z pojedynczą cewką. Aktywne DI działają przy użyciu baterii lub zasilania fantomowego. Obecnie używane są zarówno typy aktywne, jak i pasywne, a każdy z nich ma swoje zalety w zależności od aplikacji.
Co to jest aktywne DI?
Aktywne skrzynki direct to w rzeczywistości przedwzmacniacze, których podstawową funkcją jest zapewnienie wyższej impedancji wejściowej niż transformator do sterowania instrumentami sygnałami o niskim poziomie. Na przykład, jeśli używałeś pasywnego DI do wysyłania starego basu Fendera do konsoli, jego pojedyncza cewka musiała napędzać wzmacniacz, transformator, transformator z rozdzielaczem mikrofonów i kilkaset stóp kabla. Rezultatem byłby brak przebijania i klarowności z powodu nadmiernego obciążenia podbieracza. Nie oznacza to, że wszystkie pasywne DI brzmią źle. Pamiętaj, aplikacja odgrywa dużą rolę. Innym powodem problemów z jakością dźwięku w przypadku pasywnych DI w przeszłości było to, że do obniżania cen stosowano tanie transformatory. Niestety źle zaprojektowane transformatory mogą powodować dzwonienie i rozmazywanie wyższych częstotliwości lub ogólnie pogorszenie jakości dźwięku. Aktywne DI zostały stworzone jako sposób na poprawę jakości dźwięku przy jednoczesnym obniżeniu kosztów. Zrobili to, zapewniając wystarczające wzmocnienie do napędzania wspomnianego basu Fendera bez niekorzystnego obciążania przetwornika instrumentu. Kompromisem z urządzeniami aktywnymi jest utrata izolacji uziemienia.
Aktywne DI mogą pobierać energię z akumulatorów, co jest mniej pożądane dla profesjonalnych inżynierów koncertowych FOH (Front of House) lub z zasilania fantomowego pochodzącego z miksera (bardziej pożądane). Aktywne DI, podobnie jak przedwzmacniacze, mają również funkcje, takie jak pady, przełączniki podnoszenia masy, filtry górnoprzepustowe, odwracanie polaryzacji i przełączniki korekcji.
Co to jest pasywne DI?
Jak wspomnieliśmy wcześniej, skrzynka bezpośrednia to w zasadzie transformator. Działa jako pomost między wejściem a wyjściem dzięki indukcji elektromagnetycznej. W istocie sygnał przechodzi przez wspólne pole magnetyczne. Ponieważ nie ma twardego okablowania, sygnał jest elektronicznie izolowany od wejścia do wyjścia. W rezultacie, 60 cykli szumów z pętli uziemienia i szumów DC są wyeliminowane. Słowo „pasywny” oznacza, że urządzenie nie wymaga zasilania, aby działać. Kolejną zaletą transformatorów jest to, że nie zniekształcają tak, jak robią to obwody aktywne, gdy są przeciążone. Z aktywnymi obwodami to wszystko albo nic. Po przesterowaniu nagle przechodzą od czystych do całkowicie zniekształconych i szorstkich, podczas gdy transformatory nasycają się, prezentując w ten sposób płynne przejście, które naśladuje zachowanie ogranicznika. Z drugiej strony transformatory nie są szczególnie dobre w obsłudze instrumentów o niskim poziomie wyjściowym, takich jak stare gitary elektryczne, basy i klasyczne instrumenty klawiszowe, ponieważ nie ma mocy do napędzania słabego sygnału. Z drugiej strony, wraz z umiejętnościami eliminowania szumów, pasywne DI są dobre w obsłudze instrumentów o wysokiej wydajności (na przykład wszystko, co ma przedwzmacniacz zasilany bateryjnie).
Wyniki specjalne
Niektóre specjalne aktywne DI mają dodane funkcje, takie jak Radial J48, który ma przełącznik sumowania mono (co może nie brzmieć jak wielka sprawa, ale może się naprawdę przydać, gdy masz ograniczone wejścia konsolowe i pojawia się stojak z klawiaturami stereo na koncercie).
Pasywny rozdzielacz mikrofonowy, jak sama nazwa wskazuje, to DI, który rozdziela sygnał ze źródła o niskiej impedancji, takiego jak mikrofon, na dwa wyjścia. Umożliwia to zasilanie dwóch przedwzmacniaczy z jednego źródła. Zastosowania obejmują monitorowanie na scenie dla muzyków, nagrywanie na żywo, nagrywanie wideo i/lub nagrywanie wykładów lub nabożeństw lub po prostu do prowadzenia długich linii mikrofonowych zasilających niezbalansowane wejście.
Transformator izolujący to DI, który wykorzystuje pływające, izolowane wyjście transformatorowe (patrz wyjście linii izolowanej poniżej), aby wyeliminować pętle uziemienia między urządzeniami podłączonymi niesymetrycznymi liniami. Pływający transformator zapewnia korzyści związane z redukcją szumów linii zrównoważonych.
Zastosowania obejmują podłączanie niezbalansowanego wyjścia miksera, który musi prowadzić długie niezbalansowane kable do wejść wzmacniacza mocy oraz podłączanie modułów dźwiękowych o poziomie liniowym i samplerów itp. do mikserów dźwięku na żywo lub nagrywania.
Podłączanie urządzeń mobilnych do miksera mono
Używanie tabletów, smartfonów, iPodów i laptopów do tworzenia podkładów staje się coraz bardziej popularne podczas występów na żywo. Istnieją DI, które zostały zbudowane specjalnie w celu rozwiązania problemów, które mogą wystąpić podczas podłączania niesymetrycznego źródła stereo do kanałów wejściowych miksera mono. Problemy te obejmują szum, utratę sygnału i trwałe uszkodzenie spowodowane zasilaniem fantomowym. Aby pracować w trybie mono (zwłaszcza na duże odległości), potrzebujesz DI, które sumuje wyjścia stereo do zbalansowanego mono i zapewni izolację transformatora, aby chronić sprzęt przed uszkodzeniem przez zasilanie fantomowe. Jednym z takich urządzeń, które doskonale radzi sobie z tym wszystkim, jest Radial ProAV1, pasywny moduł direct box ze złączami stereo 1/4", RCA i 1/8" dla instrumentów, tabletów, iPodów i komputerów, które są zsumowane jako mono. Nigdy, powtarzamy, nigdy nie próbuj łączyć dwóch sygnałów w jeden za pomocą kabla „Y” ani używać pojedynczego kabla mono. Oto dlaczego:Wyjścia mają niską impedancję i zawsze muszą być podłączone do wejścia o wysokiej impedancji. Jeśli połączysz oba wyjścia razem (za pomocą kabla „Y” lub kabla mono), każde wyjście będzie próbowało sterować drugim, co może wymusić ich przekroczenie bezpiecznego limitu prądu i prawdopodobnie zwarcie. Co najmniej nastąpi poważna utrata sygnału. Najgorszy przypadek; możesz uszkodzić urządzenie mobilne lub laptop.
Wybór DI
Zasada pierwsza
Wybierz DI dla dźwięku, który lubisz!
Podobnie jak przedwzmacniacze czy cokolwiek innego, co wydaje dźwięk, jeśli chodzi o wybór DI, nie ma sztywnych i szybkich zasad. Tak jak niektóre kombinacje mikrofonu i przedwzmacniacza oferują różne jakości dźwięku (nie dobre ani złe, po prostu inne), to samo dotyczy DI. Ogólnie rzecz biorąc, pasywny DI zapewni „bardziej okrągły” dźwięk, podczas gdy aktywny DI zapewni więcej treści o wysokiej częstotliwości – podobnie jak dźwiękowe rozróżnienie między przedwzmacniaczem lampowym i półprzewodnikowym. Zalecamy również odwiedzenie forów internetowych poświęconych sprzętowi audio, aby zobaczyć, z czego korzystają profesjonaliści od dźwięku na żywo i w studio. Innym dobrym źródłem informacji są recenzje klientów dotyczące DI zamieszczone na stronie Musician’s Friend.
Prawo przeciwieństw
Ogólnie rzecz biorąc, pasywne DI są wyborem dla źródeł aktywnych, a aktywne DI są preferowane dla źródeł pasywnych. Od reguły są pewne wyjątki. Niektóre aktywne źródła mogą bardzo dobrze współpracować z aktywnymi DI, szczególnie te zaprojektowane z wyższą zdolnością obsługi napięcia. Istnieją również DI, które mogą działać jako aktywne lub pasywne, co jest całkiem przydatne dla studia lub profesjonalnego dźwięku na żywo, który może nie wiedzieć, jakie instrumenty pojawią się danego dnia.
Aktywne zastosowania i rzeczy do rozważenia
Do bezpośredniego nagrywania w studio najprawdopodobniej będziesz potrzebować dźwięku aktywnego DI. Obecnie istnieją zarówno tubowe, jak i półprzewodnikowe aktywne skrzynki typu active direct przeznaczone do użytku studyjnego. W zasadzie wszelkie instrumenty, które nie mają formy wewnętrznej mocy, są odpowiednią taryfą dla aktywnego DI. Przykładami mogą być instrumenty akustyczne z przetwornikami piezoelektrycznymi, klasyczne basy i stare instrumenty klawiszowe, takie jak pianina elektryczne Wurlitzer i Fender Rhodes.
W przypadku gitar akustyczno-elektrycznych i basów elektrycznych aktywne DI mogą dodać blasku wysokich częstotliwości, co z pewnością jest plusem w przypadku gry na basie w stylu slap i wydobywania informacji o ataku, aby wspomóc definicję tonalną. Jednak dramatyczne transjenty wytwarzane przez agresywne, rytmiczne granie na gitarze oraz „uderzenie” i „popping” na basie mogą powodować zniekształcenia aktywnego DI. Jeśli używasz wysokowydajnego akustyczno-elektrycznego lub basowego, poszukaj DI z możliwością obsługi wysokich napięć, takiego jak wspomniany powyżej Radial J48.
Jeśli grasz na klasycznym basie i zastanawiasz się, gdzie jest wołowina? wtedy odpowiedzią jest aktywne DI. Obecnie istnieją aktywne boxy Direct, które są specjalnie wykonane z myślą o basie, takie jak A Designs REDDI, Summit TD100 i Avalon U5. (Wszystkie działają bardzo dobrze na gitarach, syntezatorach i pianinach elektrycznych.) Istnieją również jednostki, które obejmują kategorie DI i przedwzmacniacze zaprojektowane specjalnie dla gitar elektrycznych i akustycznych.
Kilka porad dla zespołów przygotowujących system PA do koncertowania i aspirujących inżynierów FOH:Niektóre aktywne DI są zasilane prądem zmiennym. Nie jest to problem w studiu, ale może to sprawić, że będzie to trochę skomplikowane w przypadku występów na żywo, ponieważ będziesz musiał upewnić się, że w pobliżu ustawienia sceny jest zasilanie prądem zmiennym. Ponadto podłączenie aktywnego DI do pobliskiej ściany lub źródła zasilania może powodować pętle uziemienia. Większość, jeśli nie wszystkie, aktywne DI mają przełącznik podnoszenia naziemnego, aby rozwiązać ten problem; jednak może się okazać, że przełączasz się między głośnym i mniejszym hałasem. Z punktu widzenia inżyniera FOH, DI wykorzystujący zasilanie fantomowe może być lepszym wyborem.
Podobnie jak w przypadku przedwzmacniaczy, szukaj aktywnego DI z wysokiej jakości transformatorami (to samo dotyczy pasywnych DI) i szerokim zakresem dynamiki. Podczas występów na żywo szerokopasmowy DI zachowa zawartość harmoniczną twojego instrumentu, który żyje powyżej 20 kHz. Wraz z poprawioną jakością dźwięku w górnym zakresie częstotliwości pojawiają się informacje akustyczne, które są składnikiem ataku twojego instrumentu. A jak wspomnieliśmy wcześniej, źle zaprojektowane transformatory mogą siać spustoszenie na wyższych częstotliwościach. Zaletą wysokiej jakości transformatorów i szerokiego pasma jest lepsza definicja i lokalizacja przestrzenna, co pozwala Twojemu instrumentowi wykroić swoją przestrzeń w miksie.
Pasywne zastosowania
Jeśli używasz instrumentu z wbudowanym przedwzmacniaczem na baterie, takiego jak gitara akustyczno-elektryczna lub bas, pasywny DI załatwi sprawę. Ponadto, nowoczesne klawisze elektroniczne i odtwarzacze CD są w stanie wytworzyć poziomy wyjściowe wystarczające do przesterowania aktywnego DI. Jak wspomnieliśmy wcześniej, istnieją aktywne DI, które mogą poradzić sobie z wymaganiami wysokiego napięcia tych instrumentów i urządzeń; jednak pasywny DI z wysokiej jakości transformatorem jest tańszy i nie wymaga baterii ani linii AC, ani nie zajmuje wejścia zasilanego fantomowo w konsoli.
Aby rozwiązać problemy związane z hałasem podczas występów na żywo, gdy jest mało czasu na rozwiązywanie problemów z hałasem z pętli uziemienia itp., dobrze jest mieć pod ręką kilka pasywnych DI.
WSKAZÓWKA: Jeśli używasz pasywnego DI do wysyłania sygnału wyjściowego ze wzmacniacza gitary elektrycznej do konsoli, nie sadzaj DI na szczycie swojego wzmacniacza! Pola magnetyczne wytwarzane przez transformatory mocy wzmacniacza osłabią właściwości izolacji elektronicznej DI, zakłócając jego transformator. Efektem będzie szum oraz możliwe przesunięcie fazy i częstotliwości.
Funkcje, których należy szukać
W najbardziej podstawowym, pasywne DI wymaga tylko wejścia instrumentalnego, zbalansowanego wyjścia XLR i przełącznika uziemienia (i oczywiście dobrego transformatora). Oto kilka innych funkcji, które mogą mieć sens w zależności od aplikacji:
Podkładka — tłumi (redukuje) napięcie lub poziom mocy sygnału o ustaloną wartość, umożliwiając w ten sposób bardzo gorące sygnały (takie jak odtwarzacz CD) na podłączenie bez przeciążenia i zbalansowanie dla długich kabli.
Przejście przelotowe — umożliwia podłączenie do wzmacniacza instrumentu wraz z konsolą.
Odwrócenie polaryzacji — używane przy łączeniu dźwięków, które mogą być w przeciwfazie.
Podnoszenie naziemne — przełącznik znajdujący się w DI, a także w wielu innych profesjonalnych produktach audio, który oddziela uziemienie sygnału od uziemienia obudowy urządzenia. Na przykład, gdy ścieżka uziemienia jest wykonana po stronie wejściowej DI (na przykład z klawiatury), przełącznik podnoszenia uziemienia odłącza ścieżkę uziemienia po stronie wyjściowej (XLR).
Izolowane wyjścia liniowe — bez zbytniego wchodzenia w szczegóły techniczne, jest to kanał zasilany z pływającym transformatorem. „Pływający” oznacza, że wyjście nie jest połączone z uziemieniem lub innym wyjściem, co zapewnia maksymalną izolację elektryczną. Izolowany transformatorowo kanał zapewnia tłumienie szumów w trybie wspólnym, oszukując obwód, myśląc, że jest zbalansowany.
Sztuczki handlu
Jak powie Ci każdy doświadczony inżynier FOH, najszybszym i najłatwiejszym sposobem na wyeliminowanie szumu pętli uziemienia jest umieszczenie transformatora pomiędzy urządzeniami, które dopuszczają się naruszenia. Pasywne DI, takie jak Whirlwind IMP-2, są dość przystępne cenowo i wykonują swoją pracę więcej niż wystarczająco.
Powszechnym zastosowaniem DI do uzyskania imponującego dźwięku w studiu jest łączenie sygnału mikrofonowego i sygnału DI w dwa kanały i mieszanie ich. Sztuczka polega na użyciu odwrócenia fazy na DI. Jeśli twój DI lub konsola nie ma przełącznika odwrócenia fazy, możesz podłączyć kabel XLR, aby był poza fazą. (Wystarczy zamienić styki 2 i 3 na jednym końcu kabla i umieścić na nim trochę biurokracji, aby nie używać go gdzie indziej.) Jeśli nagrywasz do DAW, po prostu odwróć jeden z kanałów (możesz to znaleźć polecenie w menu Audio większości programów DAW).
Jeśli używasz niezbalansowanego wyjścia liniowego konsoli do zasilania domowego systemu głośnikowego i doświadczasz głośnego 60-cyklowego przydźwięku, umieść pasywny DI z izolowanymi wyjściami (transformator pływający) i przełącznik podnoszenia masy, taki jak Behringer ULTRA- DI D1600P pomiędzy niezbalansowanym kablem wyjściowym konsoli a kablem wejściowym systemu domowego. Jeśli nadal słyszysz hałas, naciśnięcie przełącznika podnoszenia naziemnego powinno rozwiązać problem.
Po przeczytaniu tego przewodnika, jeśli nadal nie masz pewności, który DI ma sens dla Twojej aplikacji, zapraszamy do skontaktowania się z jednym z naszych przyjaznych Gear Heads.
Słownik
AC (60 cykli) buczenie :W elektryczności „domowej” przepływ prądu zmienia kierunek na przemian w funkcji czasu. W Stanach Zjednoczonych prąd zmienia kierunek w tempie 60 razy na sekundę (60 Hz). Ta oscylacja wytwarza słyszalny dźwięk mierzony w hercach. Dźwięk często ma zawartość harmoniczną w wielokrotnościach 60 Hz, przy czym najbardziej budzące zastrzeżenia są przy 120 Hz i 180 Hz. (patrz pętla uziemienia)
Aktywny :W elektronice termin aktywny ma dwie definicje. Jeden wskazuje, że aktywne urządzenie jest źródłem energii elektrycznej, takie jak bateria lub generator. Druga definicja odnosi się do komponentów, które mogą zwiększyć wzmocnienie lub moc sygnału, czerpiąc ze źródła zasilania. Zwykle, gdy mówimy o urządzeniach takich jak głośniki PA lub monitory studyjne, słowo „aktywny” oznacza zasilany, podczas gdy pasywny oznacza niezasilany.
Zrównoważony/Niezrównoważony :Metoda okablowania kabli audio, która służy do eliminowania szumów dzięki tłumieniu sygnału wspólnego. Kabel symetryczny składa się z dwóch skręconych przewodów i ekranu. Jeden przewód jest uważany za dodatni względem uziemienia, drugi za ujemny, a ekran, który nie przenosi sygnału, jest zewnętrznym owinięciem materiału przewodzącego, który jest uziemiony na obu końcach. Sygnał jest przesyłany jednym przewodem i odbierany z powrotem, podczas gdy ekran odrzuca szumy z pól elektrostatycznych i zakłóceń magnetycznych. W prawidłowo zbalansowanym kablu impedancja jest równa na obu liniach względem uziemienia.
Gwarantuje to, że szumy są odbierane równomiernie na obu przewodach. Na przykład zbalansowane wejście przedwzmacniacza tylko wzmacnia różnicę między liniami, eliminując w ten sposób szum, który jest wspólny dla obu. W kablu niezbalansowanym jest tylko jedna żyła, która prowadzi sygnał dodatni, podczas gdy sygnał ujemny jest prowadzony na ekranie. Wszelkie zakłócenia indukowane w kablu trafią do sygnału audio.
Przycinanie :Gdy napięcie wyjściowe wzmacniacza przekracza limit zasilania, górna część przebiegu wyjściowego jest spłaszczona. Na oscyloskopie przebieg wygląda tak, jakby jego wierzchołek był obcięty lub obcięty. Przycięty kształt fali wytwarza ekstremalne zniekształcenia harmoniczne, zawierające nieprzyjemnie brzmiące, nieparzyste harmoniczne.
Współczynnik odrzucenia w trybie wspólnym (CMRR) :W przypadku długich kabli hałas staje się problemem. Kable mogą odbierać częstotliwości radiowe (RF) i inne zakłócenia, dlatego stosuje się kable symetryczne ze względu na ich zdolność do redukcji szumów. CMRR określa, w jakim stopniu sygnały są kasowane na wejściu systemu zbalansowanego.
Zakres częstotliwości :Jak mówi, rzeczywisty zakres lub zakres częstotliwości od niskich do wysokich, które urządzenie może przekazać lub odtworzyć.
DC (prąd stały) :Funkcjonalnie przeciwieństwo prądu przemiennego (AC), DC nie zmienia kierunków. Podczas gdy większość komponentów w urządzeniu elektronicznym jest zasilana prądem stałym, prąd stały nie jest optymalny dla sygnałów audio, szczególnie tych docierających do głośników, ponieważ prąd stały nie wytwarza dźwięku i zużywa znacznie więcej energii.
Zakres dynamiczny :W urządzeniu audio, takim jak przedwzmacniacz, zakres dynamiki jest miarą uzyskaną ze stosunku najgłośniejszego, niezniekształconego sygnału (napięcie wyjściowe) do najcichszego sygnału (poziom szumów) wyrażonego w decybelach (dB).
Indukcja elektromagnetyczna (lub sprzężenie indukcyjne) :Odnosi się do przesyłania sygnału z jednego elementu do drugiego przez wspólne pole magnetyczne. Zmiana przepływu prądu przez jedną indukuje przepływ prądu w drugiej. Te elementy mogą być zawarte w jednej jednostce, takiej jak strona pierwotna i wtórna transformatora.
Korektor (Korektor) :Klasa filtrów elektronicznych w systemach akustycznych, które wzmacniają (wzmacniają) lub tłumią (odcinają, redukują) wybrane częstotliwości (wzmocnienie zależne od częstotliwości). Wyrównywanie to czynność polegająca na modyfikowaniu odpowiedzi częstotliwościowej sygnału.
Pływający :Termin używany do opisania urządzenia lub sygnału, który nie jest uziemiony („odnosi się do uziemienia”, jak lubią mawiać elektro-maniacy) lub odnosi się do jakiegokolwiek innego wyjścia. Mikrofon byłby przykładem urządzenia pływającego, ponieważ nie ma odniesienia do ziemi. Zazwyczaj wyjścia pływające są w pełni izolowane.
FOH (od frontu) :Pozycja miksowania podczas występów na żywo, która zwykle znajduje się naprzeciwko sceny w sali koncertowej, klubie, audytorium lub teatrze itp. Ponieważ niektóre lokale mają konfigurację kabiny dźwiękowej, która znajduje się z tyłu lub z boku, termin FOH odnosi się do lokalizacji głównej konsoli miksującej, gdziekolwiek się znajduje.
Częstotliwość :Liczba pełnych cykli przebiegu w określonym czasie. Częstotliwość wyrażona jest w hercach (Hz). Jeden herc odpowiada jednemu cyklowi na sekundę. Wraz ze wzrostem liczby cykli na sekundę rośnie również skok.
Zysk :Wielkość wzmocnienia (napięcie, prąd lub moc) sygnału audio, zwykle wyrażona w decybelach (dB).
Ziemia :W obwodzie elektronicznym uziemienie jest wspólnym punktem odniesienia lub ścieżką powrotną. Uziemienie jest również punktem o potencjale zerowym. W elektronice zmienność potencjału powoduje przepływ elektronów z wyższego potencjału do niższego. Uziemienie jest funkcją bezpieczeństwa pod względem zapobiegania porażeniu prądem, a także sposobem zapobiegania hałasowi w połączonych systemach i obwodach audio.
Wyciąg naziemny :Jest to sposób na usunięcie szumu AC spowodowanego obecnością pętli uziemienia w połączonym systemie audio (patrz pętla uziemienia). Podnośnik uziemiający może mieć postać przełącznika, adaptera liniowego lub transformatora, który odłącza (podnosi) jeden lub więcej uziemień w systemie. W żadnym wypadku nie należy usuwać styku uziemienia zasilacza sieciowego, chyba że chcesz stać się częścią pętli uziemienia, co może spowodować przepływ prądu z jednej ręki do drugiej przez serce.
Pętla uziemienia :Jest to najczęstsze źródło hałasu w systemach elektronicznych. Podczas łączenia urządzeń elektronicznych każdy element ma swoje własne wewnętrzne uziemienie, zwykle znane jako uziemienie sygnału audio. Połączenie dwóch (lub więcej) urządzeń może związać ich masy sygnałowe razem za pomocą kabli. Gdy jednostki są również połączone ze sobą w innym miejscu, za pomocą przewodu zasilającego lub metalowych szyn stojaka, prąd może płynąć w zamkniętej pętli z uziemienia jednego urządzenia do drugiego iz powrotem. Szum lub przydźwięk (patrz przydźwięk AC/60 cykli) pojawia się, gdy ten prąd przepływa przez sygnał audio urządzenia.
Harmoniki :Seria tonów muzycznych, których częstotliwość jest wielokrotnością tonu podstawowego. Nazywany również alikwotami i podtekstami.
Filtr górnoprzepustowy :Obwód elektroniczny, który dopuszcza wszystkie częstotliwości powyżej ustalonej częstotliwości (nie zera) do częstotliwości nieskończonej. Filtry górnoprzepustowe są przydatne do eliminowania dudnienia o niskiej częstotliwości.
Impedancja :Połączenie czynników ograniczających przepływ prądu w obwodzie elektrycznym prądu przemiennego. Podobnie w koncepcji do rezystancji, impedancja ma dwa składniki:rezystancję i reaktancję. Reaktancja ma również dwa składniki, część „rzeczywistą” (rezystancyjną) i część „urojoną”, która jest rezystancją indukowaną przez przesunięcie fazowe (np. czas potrzebny do naładowania i rozładowania innych elementów, takich jak cewki indukcyjne i kondensatory).
Ogranicznik :Zasadniczo jak kompresor, z tym wyjątkiem, że nie pozwala na przekroczenie progu sygnału. Na przykład, jeśli próg limitera (poziom, przy którym limiter będzie oddziaływał na sygnał) jest ustawiony na -20dB, gdy poziom sygnału osiągnie -20dB i więcej, poziom wyjściowy pozostanie na poziomie -20dB. Ograniczniki służą do zapobiegania przesterowaniu lub przeciążeniu głośników, rejestratorów, wzmacniaczy mocy itp.
Ładowanie (ładowanie) :W elektronice obciążenie zużywa energię do wykonania jakiejś pracy. Każdy komponent lub urządzenie, które jest podłączone do źródła i pobiera z niego prąd, jest uważane za obciążenie. Obciążenie to efekt będący funkcją impedancji obciążenia. Na przykład, jeśli obciążenie ma wysoką impedancję (odporność na przepływ prądu), będzie pobierać niewielką ilość prądu ze źródła, przez co obciążenie jest małe (lekkie obciążenie). I odwrotnie, niewielka impedancja obciążenia będzie pobierać wyższy prąd obciążenia ze źródła (duże obciążenie).
Mono :Skrót od monofonicznego lub monofonicznego. System, który przyjmuje jedno lub więcej źródeł dźwięku i albo nagrywa, odtwarza lub przesyła je za pośrednictwem jednego kanału.
Podkładka (lub podkładka tłumiąca) :Pasywna sieć zawierająca rezystory połączone szeregowo, które zmniejszają (tłumią) poziom napięcia (lub mocy) sygnału wejściowego. Podkładki mogą być użyte do obniżenia poziomu jednostki pracującej na poziomie +4dBu tak, aby można ją było podłączyć do jednostki pracującej na poziomie -10dBu bez przeciążania jej. Lub, jeśli sygnał z mikrofonu o dużej mocy przed głośnym źródłem powoduje przesterowanie przedwzmacniacza mikrofonowego (nawet przy całkowicie obniżonym wzmocnieniu), pad pozwoli przedwzmacniaczowi mikrofonowemu obsłużyć sygnał bez zniekształceń.
Pasywny :W powszechnym użyciu pasywny oznacza po prostu, że urządzenie nie wymaga zasilania do działania lub, w przypadku głośnika monitorowego, do działania korzysta z zewnętrznego źródła zasilania. Na poziomie komponentów urządzenie pasywne to takie, które nie dodaje mocy do sygnału, na którym działa; raczej czerpie energię operacyjną z przechodzącego przez nią sygnału. Przykładami mogą być rezystory, cewki indukcyjne i kondensatory.
Moc fantomowa :W konwencjonalnych mikrofonach pojemnościowych spolaryzowanych prądem stałym zasilanie fantomowe dostarcza napięcie wymagane do spolaryzowania elementu przetwornika mikrofonu (kapsuły), używając tych samych dwóch linii, co zbalansowana ścieżka audio. Nazywa się to zasilaniem „fantomowym”, ponieważ napięcie zasilania jest praktycznie niewidoczne dla żadnego zbalansowanego mikrofonu. Firma Neumann Microphone Company opracowała zasilanie fantomowe w 1966 roku.
Polarność :To, co nazywamy dodatnim i ujemnym potencjałem elektrycznym w odniesieniu do potencjału odniesienia. Polaryzacja jest często mylona z odwróceniem fazy. Faza jest funkcją czasu; polaryzacja nie jest. Często w inżynierii dźwięku mówimy, że sygnał jest przesunięty w fazie, podczas gdy w rzeczywistości mamy na myśli odwróconą polaryzację.
Faza :Określona wartość czasu dla dowolnej funkcji okresowej lub cyklicznej i odnosi się do części cyklu, do której przeszedł sygnał.
Przesunięcie fazowe :Zależność kątowa między dwiema falami, w której część pełnego cyklu jest mierzona od określonego punktu odniesienia i wyrażona jako kąt.
Przedwzmacniacz :Pierwszy wzmacniacz w łańcuchu, przedwzmacniacz pobiera sygnał o niskim poziomie, na przykład z przetwornika gitarowego, mikrofonu lub gramofonu i wzmacnia go. Technicznie rzecz biorąc, przedwzmacniacz zapewnia znaczne wzmocnienie napięciowe i niewielkie wzmocnienie prądowe, co czyni go dobrym do zastosowań nagraniowych. Wzmacniacz mocy musi podążać za tym, aby prąd był wystarczająco wzmocniony, aby zasilić głośniki.
Nasycenie :Stan, w którym materiał nie może wchłonąć silniejszego pola magnetycznego, tak że przez wprowadzenie większej siły magnetyzacji nie następuje żadna znacząca zmiana zdolności pola magnetycznego do wywierania siły na poruszający się ładunek. W nagraniu nasycenie taśmy to punkt, w którym taśma magnetyczna osiągnęła maksymalną zdolność przyjmowania sygnałów, po przekroczeniu którego występują zniekształcenia. O ile nasycenie taśmy jest rzeczą, której należy unikać, może być używane jako kreatywne narzędzie. Gdy materiał programu jest nagrany na poziomie nieco powyżej 0dB, zniekształcenia są dodawane stopniowo, co daje przyjemny efekt. Wyższe częstotliwości ulegają stopniowej kompresji w miarę nasycania taśmy, co jest również bardziej naturalne i przyjemne dla naszych uszu.
Pojedyncza cewka :Odnosi się do konstrukcji przetworników magnetycznych stosowanych w instrumentach muzycznych, takich jak gitara elektryczna i bas. Jak sama nazwa wskazuje, wykorzystuje jedną cewkę drutu owiniętą wokół magnesu, której zadaniem jest przekształcanie wibracji struny w sygnał elektryczny dzięki interakcji struny z polem magnetycznym wytworzonym przez magnes i cewkę. Przetworniki jednocewkowe są pasywne, dlatego nie wytwarzają dużej mocy i są bardziej podatne na zakłócenia.
Transformator :Element pasywny składający się z dwóch lub więcej cewek lub uzwojeń sprzężonych magnetycznie (zwykle owiniętych wokół magnesów), które wykorzystują indukcję elektromagnetyczną do zwiększania lub zmniejszania napięcia i prądu. Każda cewka lub cewka indukcyjna dzieli ścieżkę magnetyczną. Im ściślej są sprzężone magnetycznie, tym stają się wydajniejsze. (patrz indukcja elektromagnetyczna)
XLR :Oryginalny numer modelu 3-stykowych okrągłych złączy wymyślony przez firmę Canon, który stał się teraz terminem ogólnym. Złącza XLR służą do tworzenia zbalansowanych kabli, takich jak te używane do podłączania mikrofonów do przedwzmacniaczy.